Ahmad Jamal: auf der Suche nach

(Dreyfus)

Es gab viele Menschen, von denen Miles Davis kein gutes Wort zu sagen haben. Und es gab ein paar, die psychiatrische Hilfe nötig wäre, wenn sie gehört hätten, was er über sie zu sagen hatte. Aber der dunkle Prinz von der jazz-Trompete fast leuchtete mit Lob, wenn es um Ahmad Jamal kam.

Ein dapper, entscheidende aussehenden Mann heutzutage einen afrikanischen UN-Delegaten als jazz-Pianist, erinnert Jamal hat vor allem der Öffentlichkeit wie ein Mann am Rande jazz seit vier Jahrzehnten schien. Aber sein Einfluss auf die anderen jazz-Musiker wurde subtil und erhebliche. Davis war der profiliertesten seiner Bewunderer, aber viele andere sind dicht dahinter, darunter Diana Krall.

Bei 72 ist sein Spiel noch kategorisch als Trommeln, so klar und schnell fließend Wasser. Und er klingt wie keine andere jazz-Pianist in Aktion heute variiert auch in einer Zeit, die eine Verjüngung der akustischen Piano-Trio in den Händen der jungen Künstlern als gesehen hat als die klassische Brad Mehldau und funky Esbjorn Svensson. Letztes Jahr hatte Jamal die Kritiker hetzen, um Pin-Sterne auf A L'Olympia, der live-Mitschnitt seines 70. Geburtstages Paris zeigen. Der Pianist Konzert Scheiben haben in der Regel vertreten ihn besser als seine Arbeit im Studio, aber dieser Studioaufnahme von New York im vergangenen Sommer ist fast so gut wie sein Vorgänger.

Jamals musikalische Referenzen laufen breit, reflektieren die seltsame Flugbahn seiner Karriere. Die meisten Tracks auf Suche von sind Einblicke in andere Epochen, wie sie Windows in der Jamal ungestüm und witzigen Intelligenz sind. Seine starke Chemie romantische Angst-und virtuosen Urbanität brachte ihm Chart-Hits mit einem frühen Smooth-Jazz-Publikum in den 1950er Jahren. dann gab es eine pragmatische Vorliebe für Nachtclub Eigentumsrecht über Spiel, Jahre Flaute in den 1970er und 1980er Jahre und eine erstaunliche Renaissance im letzten Jahrzehnt, in dem er wieder wie ein lange ruhende Vulkan ausgebrochen ist.

Jamal ist derzeit so gut, dass er nicht nur wie ein Darsteller mit den Energien des 27 klingt - spielen, anstatt eine 72-j hrige, sondern seine einzigartigen Hintergrund und Erfahrung macht ihn klingen wie ein Dutzend Pianisten ganz andere Instinkte und Methoden alle in eine gerollt. Er hat es alles auf in Pittsburgh ausgelöst wird: "Ich war Papiere Strayhorn Familie liefern, als ich sieben Jahre alt war. Es war Mary Lou Williamss Stadt, Kenny Clarkes Blakeyss, Earl Hiness, Roy Eldridges, George Benson, Stanley Turrentine, Earle Wilde, der Exponent von Liszt, Maxine Sullivan, Loren Mazel Dirigent. " Als Student Pianist, untersucht er alles: "Mozart zusammen mit Art Tatum." Auf der Suche nach hören, ist genau so, wie man annehmen würde, dass es gewesen wäre.

Das Set verfügt die L'Olympia-Band (abzüglich dem Saxophonisten George Coleman), mit James Cammack am Kontrabass und Idris Muhammad am Schlagzeug. Der Titelsong könnte ist der Opener, und kaum ein prägnanter Reisebericht Jamals Reise aus der Pre-Bop-Ära und der pearly guten Humor der 1930er Jahre Tastatur Riese Errol Garner, die strukturellen Feinheiten der neueren Jazz und sogar einige von den Abstraktionen der freien Szene.

Auf der Suche nach ist eine Abfolge von Akkorden, die in schnellen schwingen über Idris Muhammads rastlosen Becken und Snare und James Cammacks elastischen Fuß Linien aus schleudern hält. Jamal oft wiederholt das Thema druckvolle, blockish, beruhigt es auf ein Flüstern, kurz beleuchtet die Gegenmelodie, rekapituliert die Öffnung mit explosiven Akkorde und untätig tippt eine Anmerkung während alle anderen Haltestellen, liebäugelt mit den Hörer Erwartungen, wenn sie alle aus wieder wie Windhunde aus den fallen Rennen werde. Das Stück ist ein typischen Beispiel für die Sensibilität, die so Miles Davis - suchten, wie Jamal, Fahrzeuge für Improvisation, die frei von Veränderungen der Stimmung, Dynamik und Dichte bewegt angezogen, anstatt gehorchte dem starre Diktat des Song-Strukturen.

Es gibt auch eine entspannte, dandyhaften Seite Jamal, hörbar in der Walzer sollte ich (mit ein paar Anklänge an My Favourite Things darauf). Aber das perkussive Akkord-zerschlagen, Monkish Schweigen und Gezeiten fließt die Länge der Tastatur noch Oberfläche drin. Die Hüpfburg Calypso Island Fever schlägt Don't Stop, der Karneval ist gleich um die nächste Palme, aber das Grollen Piano läuft fast in den dichten Dissonanzen von Cecil Taylor zu verwischen. Habe Jamal wirft Hubbard kleine Sonnenblume ein abwechselnd zart und beheizten Berücksichtigung der ich noch nie in Liebe vor, und sind seine Wurzeln in 1930er Jahren Gange offensichtlich ganz ekstatisch Metal- und schelmischen Phrasierung von Where Are You?

Zu diesem Zeitpunkt in der Gruppe könnte nicht-Gläubigen feststellen, dass des Führers unstillbaren Appetit für herrische Akkord-Hämmern - wie jemand nicht in der Lage, eine Rede zu halten, ohne pochen auf einem Tisch - die Nerven ein wenig ausprobieren kann. Aber es ist als Teil des allgemeinen Bildes dieses einzigartigen Künstlers weiten Verständnis der Musik des 20. Jahrhunderts und seiner Vorgeschichte, folkloristischer Vertreter seiner noch-grenzenlose Energie. Auch das glänzende, Breitbild-Lächeln von 1939-Latin-Dance-Hit Perfidia (überdachte Jahre später durch die Ventures, Linda Ronstadt und viele andere) kann nicht seine unbeschwerte Wohlfühl-Faktor beizubehalten, wenn Ahmad Jamal Versenkung dann ab um die Ecke seine Hände auf sie - ungeniert das Tempo zu verändern bekommt, Hämmern die Akkorde, schleicht sich in Höhe, als ob die Glocke läuten. Als Jamal sagte einmal: "Wenn die anderen rechts gehen, ich gehe nach links. Ich machen Dinge anders."