Aladdin Review – ist Disney Musical ein Zauberteppich, Panto Land fahren

Prince Edward Theatre in London
Imposante Bühne Magie, ein Gold-Tropfen-Design und ein Party-liebenden Geist machen diese energetische Anpassung des animierten Films eine böse behandeln

Stellen Sie sich eine Christmas Panto abzüglich der Dame und mit einem Budget von zig Millionen und Sie bekommen eine Vorstellung von diesem musikalischen Extravaganz. Zuerst ich wehrte mich die corporate Eifer, der hat 1992 Disney Animationsfilm und verwandelte sie in eine Live-Show, aber nach und nach fand ich mich durch die Mischung aus Schauspiel, Illusion und ein größeres Angebot an Mais gewonnen, als Sie in Kansas Wheatfields finden.

Die Prämisse ist einfach. Aladdin ist ein armer Junge, mit einer Prinzessin verliebt, Jasmin, und mit Hilfe der ein Genie, ein Böse Wesir überlistet. Alan Menken hat seine Filmmusik mit neuen Songs erweitert und es gibt ein Trio bestehend aus den späten Howard Ashman, Tim Rice und die Show Buchverfasser, Chad Beguelin Textern. Das Ziel ist klar, eine Welt des mythischen Showbiz Orientalismus zu erwähnen, aber das Ergebnis ist weniger Dieb von Bagdad als Dieb der schlechten Gag: als eines verarmten Sidekicks Aladdins "Eines Tages werde ich stinkreich sein" kündigt ist prompt sagte er "Du bist die Hälfte Weg dorthin bereits". Die hokey Humor gibt die Show eine willkommene Menschheit zusammen mit der Anwesenheit von Trevor Dion Nicholas, ein Import aus der Broadway-Produktion von 2014 als das Genie. Man könnte sagen, dass Nicholass größte Geschenk ist, dass er eine massive Herzlichkeit ausstrahlt.

Er behandelt das Publikum, als wären wir Gäste bei seiner Privatparty, cartwheels seinen riesigen Rahmen über die Bühne und ist der Dreh-und Angelpunkt des größten Anzahl der anzeigen, Freund Like Me. Das hat etwas von den non-Stop-Ideenreichtum Lachen in Singin ' in the Rain t Make ' em, dass Kellner mit Platten von exotischen Lebensmitteln über wie elektrisiert Kaninchen huschen, Chorines in bunten Pluderhosen wirbeln wie Kreiseln und Säulen in Wolkenkratzern zu Saus unpassend verwandeln Steptanz-direkt aus der 42nd Street.

Es ist alles Quatsch, aber es geschieht mit Überzeugung durch Casey Nicholaw, Regisseur und Choreograf, der uns mit bombards. Bob Crowley als Designer schuf eine zusammengesetzte Nahost rotierender Minarette und verdecken Paläste und auf Aladins Höhle, die positiv mit Gold tropft in die Stadt gegangen. Besonderes Lob sollte auch gehen, Jim Steinmeyer für sogenannte "Illusion Design", das einen fliegender Teppich schafft, der durch die Luft, an keine Bedingungen geknüpft schwebt. Nicht sichtbar, wie auch immer.

Die Songs an sich sind eine bunte Mischung: die große romantische Nummer A Whole New World wird komplett durch den Teppich ausgestochen. Dean John-Wilson, ist jedoch eine sympathische, grob behauenen Aladdin; und Jade Ewen verleiht ihr Jasmin, weigert sich, an den Meistbietenden, einem Hauch von Feuer versteigert werden. Aber ich genoss die Schurken noch mehr. Don Gallagher als intrigante Großwesir, die bösen Pläne mit seinen kleinen Finger schlüpft krumm und nie beendet, ohne eine manische gackern, Camp auf höchstem Niveau; und Peter Howe als seine Minute, lockige Komplizen, Jago, erinnerte mich an eine finstere Charlie Drake. Wenn sie auf der Bühne standen, war ich glücklich zurück Palladium Pantos vor langer Zeit versetzt.

• Im Prince Edward Theatre, London, bis zum 11. Februar. Kaufen Sie Tickets bei theguardianboxoffice.com oder rufen Sie 0330 333 6906.