Am besten Theater 2013, Nr. 10 (Fuge): Paul Bright Geständnisse eines Sünders gerechtfertigt

Dieser brillante Adaption des James Hoggs bahnbrechenden 1824 Roman ist eine betörende Untersuchung des realen und des imaginären




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Eines der Chef Freuden des Paul Bright Geständnisse eines Sünders gerechtfertigt war die langsam aufkeimende Erkenntnis, dass alles war nicht, wie es schien. Als Gutachter es schien kleinlich zu verschenken das Spiel, aber nicht zu tun hätte riskiert haben, fehlt der Punkt. (Achtung, Spoiler: gibt es Pläne für eine Tour Herbst 2014, also Sie können jetzt aufhören zu lesen möchten.)

Sie kamen in Glasgows Straßenbahn – und vor kurzem, Edinburghs Summerhall – um zu sehen, was als Co-Produktion zwischen Stewart Laing Untitled Projects und das National Theatre of Scotland beworben wurde. Vor der Aufführung blieb Sie in einer Ausstellung über das Vorfeld Glasgows Pensum als Europäische Kulturhauptstadt im Jahr 1990. Die Vitrinen, Plakate und TV-Clips konzentrierte sich auf Paul Bright, ein Einzelgänger Figur, die, so es schien, an den Rändern der Performancekunst lauerte.

Hell mit James Hoggs bahnbrechenden 1824 Roman The Private Erinnerungen und Geständnisse der Sünder gerechtfertigt, in denen eine unzuverlässige Erzähler namens Robert Wringhim von der Teufel-wie Gil-Martin in ein Leben der mörderischen Verbrechen und religiösen Fanatismus angestachelt beschäftigt gewesen. Bright an diesem Material in einer Reihe von sechs experimentelle Anpassungen an Standorten von Celtic Pub, wo er sektiererischen Aufruhr provoziert bis hin zum Gipfel des Arthurs Seat, die Einstellung für eine entscheidende Szene in dem Buch zurückgegeben. Aber genauso wie seine Kult-Ruf aufbaute, Bright verschwand aus der Öffentlichkeit nie, der bis zu seinem Tod im Jahr 2010 gehört zu werden.

Dies war die Geschichte von Schauspieler George Anton abgeholt, wenn wir unseren Platz nahm. In einer illustrierten Vortrag er erinnerte an seine Zeit in Bright Produktionen tätig und führte video-Interviews mit anderen, die mit ihm gearbeitet hatte. Real-Life Theatermacherinnen Tim Crouch, Annie Griffin und Katie Mitchell bezeugte seine eigenwilligen Genie.

Was wir tatsächlich beobachteten, war natürlich eine brillante Adaption des Romans Hoggs. Laing und Dramatiker Pamela Carter hatte das Buch definierenden Eigenschaften – strukturelle Innovation, Einsatz von gefundenen Text, Luft der Unzuverlässigkeit und Vision einer tödlich gespaltenen Persönlichkeit – und wandte sie auf ein modernes Ambiente. Vor dem Ende der Show scharfe Leute, die behaupteten, daß sie vage erinnern konnte Bright wurden hochgezogen. Es war alles ein Scherz. Aber im Gegensatz zu vielen Falschmeldungen, dieses hatte einen Zweck: Er ließ uns mit Zweifel über die Natur des Gedächtnisses, die Kraft der Erzählung und die Grenze zwischen dem realen und dem eingebildeten verweilen.

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