American Psycho Review – Patrick Bateman singt, Streifen und Schrägstriche

Gerald Schoenfeld Theatre in New York
Die Wall-Street-Maniac reitet wieder in eine musikalische reich an Synth Pop und Buff Körper, aber die Bedeutung des ursprünglichen Romans rutscht der glatten Umgebung

Hat es jemals ein Axt-Mörder hätten keinen schönern als Patrick Bateman gegeben? Sicherlich hilft diese Faszination um zu erklären, die perverse, Beize Attraktivität des American Psycho, Bret Easton Ellis Grenze rammen Satire 80er Jahre überschüssige, im Jahr 2000 als ein Kultfilm angepasst und erscheint nun als ein Broadway-musical nach einer früheren Ausführung am Almeida Theatre in London. Eine mutige und gefährlichen künstlerischen Schaffens ist dieses Musical auch etwas tonal durcheinander, nähert sich das Material aus unzähligen Blickwinkeln – einige ernsthafte, einige schmierigen, einige schöne, einige böse – die nicht letztlich eine überzeugende Einheit bilden.

Für viele im Publikum spielt dies keine Rolle. American Psycho hat bereits seinen Sitz in der pop-Kultur-Pantheon. Finden Sie T-shirts und Puppen gewidmet Bateman, bemuskelt Spezialist für Fusionen und Übernahmen (oder, wie er es, "Morde und Exekutionen" bevorzugt) Wer gerne Mädchen in seiner Freizeit zu sezieren. Ein Großteil der Masse bei einer Vorschau Performance schien begeistert, eine Lieblingsfigur inkarnieren, zu sehen, vor allem, wenn das Fleisch wie wie die von Benjamin Walker, die oft ohne Hemd Broadway Hauptdarsteller hier gerissen Bateman zu spielen. In das Spiel Öffnung Momente, in denen ein Opfer versucht, Batemans Fängen entkommen gab es Hupen, Applaus und begeistert schreien wie diejenigen, die einen Film Mitternacht begrüßen. Nach der Show, die auf eine Note der nihilistischen Verzweiflung kommt zu dem Schluss, wurden Gruppen von banker-ish jungen Männern innezuhalten um grinsenden Selfies vor dem Theater Festzelt zu nehmen.

Wie von Roberto Aguirre-Sacasa, erzielte von Duncan Sheik, und unter der Regie von Rupert Goold angepasst ist dies unbestreitbar stilvolle Betriebsübergang und manchmal auch spannend. Satz, indem Es Devlin, mit seinen weißen verengt bewusst Wänden und fallengelassenen Decke gibt ein notwendige Gefühl von Klaustrophobie. Die Kostüme von Katrina Lindsay, sowohl zu feiern und persiflieren 80er Jahre Stil, wie Duncan Sheik etwas starre Synth Pop-Partitur. Wenn dies scheint ein wenig leer, gut, gehört, die den Stil und den Inhalt zu. Bateman fühlt sich nur fehlen wo sollte eine Seele zu wohnen. "Ich bin nicht hier, I 'm not there," er singt. "Ich bin niemand, ich bin nirgendwo."

Oft die Produktion-Freuden, Lager und komödiantischen, in die hässliche Extravaganz des Zeitraums. Es gibt einige gute Witze über Kunst und Politik, hob fast wörtlich aus dem Roman. Ein Lied und mehreren Reprisen Namecheck Zeit Mode. Dazu gehören das köstliche Couplet: "Nein, es gibt nichts aus der Ferne ironisch / über unsere Liebe von Manolo Blahnik." Und 25 Jahre später, gibt es noch etwas angenehmer in Ellis beharren darauf, dass attraktive, erfolgreiche Meister des Universums alle mehr sind und weniger gestört. (Dies ist ein Musical, das eine Donald Trump und ein Bernie Sanders lieben könnte. Und Hass)

Das Stück hat aber mehr düsteren sorgen auch. In mehreren Liedern – wie der ausgezeichnete Opener Selling Out und versucht später kein gewöhnlicher Mensch – Patrick, eine Beziehung zwischen seinem eigenen Psychose und den Wahnsinn in der Welt um ihn herum zu entdecken. Gibt es eine existentielle Schwerkraft diese Lieder, aber aufrichtige Zahlen durch andere Zeichen – z. B. schön gedacht, gesungen von Batemans Mutter (Alice Ripley) und A Girl vor, gesungen von seiner Sekretärin (Jennifer Damiano) – einfach langsam die Aktion.

Walker, sah aus wie ein brilliantined Ken Doll, gibt eine andere galvanische Wendung, Vermittlung der Verführungskraft, Verspieltheit und schrecklichen Vakanz, die Bateman zu definieren. Ansonsten sind die Akteure, die die besten Tarif diejenigen, die die meisten weitgehend parodistische, wie Heléne York angehen (Einlösung von selbst nach einem elenden Bullets over Broadway wiederum) als Batemans begehrliche Freundin und Stockman als Kollege spotten.

So ist diese Satire oder Psychodrama, monströse Komödie oder moralische Horror? Es ist alles und es ist nichts, zu. Die Produktion flirtet mit der Dunkelheit, aber es gibt wenig Vollendung. Das Überangebot von Morden in ich dargestellt am Rücken auch stilisiert ist, um echten Terror zu wecken. Es ist das gleiche mit den Sex-Szenen. Der Roman gewagt, aktiv banal, queasily erotische und unverschämt groteske umfassen – Regionen das Musical vermeidet. Das ist in vielerlei Hinsicht eine gute Sache. Die meisten von uns schlafen besser nie gesehen eine Ratte, die sich in einer sterbenden Frau Eingeweide miteinander, während ein Synthesizer spielt.

Dennoch ist das Ergebnis seltsam vergänglich, so glatt und Turnhalle getönten, dass echten Stich an Bedeutung oder Konsequenz aus Folien und entfernt. Doch ist auch das in den Texten zu erwarten. Als Bateman im Finale, intoniert "vielleicht haben Sie geschlachtet worden, vielleicht haben Sie geküsst worden / so oder so bedeutet nichts, ich kann einfach nicht existieren."