Audrey Tautou: "Es gibt keinen Raum für Poesie in Thérèses Welt"

Der französische Schauspieler erzählt Catherine Shoard warum sie weg von Süße zu eine düstere, unruhige Erbin in den 1920er Jahren spielen bog


Treffen Raum F im Keller des Torontos Hyatt Regency Hotel verfügt über keine Fenster. Freuen Sie sich auf Kaffee und Kekse und groggy Kichern von einer Dunstabzugshaube. Es ist 11:00 am Fag-Ende des letzten Herbst Filmfestival. In der Ecke ist ein Whiteboard auf der Suche nach ein Mantra und einem großen Lagerplatz.

Und dann plötzlich Audrey Tautou, auch: Nase, Knie in rotem satin, Augen wie Spielleute, Haut wie Milch. Sie könnte ein Hologramm, ein Wesen aus einer anderen Welt – speziell, Cannes, wo sie heute zunächst spricht internationalen Filmfestspielen, früher in diesem Jahr moderierte sie die Eröffnung des Festivals und Schlussfeier mit perfekter Anmut und maximale Gamine.

Tautou ist noch kein Mensch sich fehl am Platz. Sie ist vielmehr ein Fisch ohne Wasser, die Temperatur von welchem Teich, ist sie ändert in. Die gestellten Fragen sind in englischer Sprache; Sie reagiert durch den Übersetzer in französischer Sprache. Die Armlänge Sinn für ihre Antworten kann nicht vollständig zu dieser Filterung eingeschläfert werden.

Nein, sagt sie, gab es nichts besonders, das ihr und der Filmregisseur Claude Miller kompatibel gemacht, als sie waren. "Ich denke, dass wenn Sie, die wirklich starken Wunsch haben, mit jemandem zu arbeiten ist, weil Sie instinktiv das Gefühl, Sie eine gewisse Verwandtschaft haben." Sein Tod hat ja, ihre Leidenschaft zu fördern ein Monat nach Beendigung des Films hinzugefügt. "Ich weiß, wieviel er Leute es sehen wollte." Sie blinkt: süß heftig, eindrucksvoll Französisch.

Der Film ist Thérèse Desqueyroux, eine strenge, ziemlich genial Kammerspiel, in dem sie eine geprägte Erbin in den 1920er Jahren, von Kindheit spielt an mit Hütte bestimmt, langweilig Bernard (Gilles Lellouche), Bruder von ihrer Kindheit Pal Anne und Schlange, um seine eigene satte Erben. Zusammen haben ihre Familien Anspruch auf ein faires Stück von Frankreich, vor allem Kiefern erstickt. Aber Thérèses offensichtlichen Konservatismus, vor allem angesichts der Annes Seitensprung mit einem unangemessen jüdischen Hottie Masken eine Sehnsucht nach einem Leben weniger patriarchal. So beginnt sie hinzufügen einen Spritzer von Arsen in Bernards Schlummertrunk.

Die François Mauriac Roman der Film basiert entfaltet Rückblende-Stil; Miller demontiert die Architektur und machte es linear. "Es macht Sie denken es, destabilisiert," sagt Tautou. "Was ist geheimnisvoll und Bewegung über den Film ist, dass es Fragen stellt aber keine Antworten."

Präsentiert die Chronologie auf einfache Weise ein Gefühl der Aquafitness Sünde hinzugefügt: wie Anne Sex rutscht, also Thérèse rutscht in die Kriminalität. "sie sagt, sie in einen Tunnel ohne Ende ist. Dies ist für sie eine legitime Verteidigung. Sie sieht keine andere Lösung für diese Inhaftierung nicht. Vor der Aufnahme fragte ich mich, zu welchem Zeitpunkt sie moralisch schuldig geworden. Bernard ist kein Monster. Ich fragte Claude und er sagte: "Nein, Nein, sie fühlt sich nicht schuldig. Sie ist stolz auf sich selbst. Kein Mitleid für die dummen bitte. "" Tautou sich mehrere chips in als der Übersetzer hält, um die Stimmung zu stärken. "Für Idioten," lächelt sie.

Es ist 12 Jahre seit Amélie, noch die Rolle, mit denen sie am meisten verbunden ist – trotz einer Reihe von Dramen und Komödien in Frankreich und den direkten Nachkomme von Christ in The Da Vinci Code zu spielen. Thérèse Desqueyroux ist eine feste Schlenker vom süße: bitter und düstere, verzog und beunruhigt, fast bis zum letzten Schuss. Im Fleisch ist Tautou alle Haltung, aber die Sympathie fühlt sie für ihren Charakter sitzt tief. Wenn sie einen Kaffee angeboten, könnte man denken, zweimal, bevor Sie es wieder klopfen.

Tautou aufhebt die Vorstellung, dass es eine Zeit-spezifischen Geschichte ist. Gesellschaft nach wie vor Menschen in unglücklichen Ehen, zwingen sie sagt, sogar im Westen. "In bestimmten Umgebungen können nicht junge Erwachsene ihr Leben wegen familiären Druck wählen. Im Bürgertum gibt es noch ein Sinn, die, den Sie innerhalb dieses Milieu heiraten werden."

Vielleicht beinhalten alle Ehen ein gewisses Haft? Tautou Steinmauern. Thérèse sieht zunächst Ehe als Weg aus der seelischen Qualen, nachdem alle. "sie sagt:"mein Kopf ist auch voller Ideen, und ich möchte Ehe, das zu stoppen." Sie spürt, dass die Tugend der Ehe ist, sie zu disziplinieren. Sie versucht, sich davon zu überzeugen, dass es eine Erlösung ist. Was sie will ist die Freiheit, sich selbst ausdrücken zu können. "

Als nächstes: ein weiterer Klassiker der französischen Literatur – Boris Vian Schaum von Daze, angepasst von Michel Gondry als Mood Indigo. Tautou ist Chloé, wer krank wird, wenn eine Lilie zu in ihrer Brust zu blühen beginnt. Also, eine Frau von Natur eher als deren Identität auf Landbesitz ausgesagt wird regiert. "Es ist wahr, dass in Michels Film gibt es einen Eingriff der Natur über alles; die Krankheit nimmt über ihren Körper. Mit Claude ist es viel mehr materialistischen Sichtweise. Es gibt keinen Raum für Poesie in Thérèses Welt."

Ja, es ist merkwürdig, dass ein Film, in dem die Umwelt so wichtig ist, es also pragmatisch präsentiert. "Es ist nur ein Zeichen ihres Reichtums. Claude wählte es auf diese Weise zu Filmen; Er wollte die Steifigkeit und die Sparpolitik der Pinienwälder, zeigen vielleicht auch als Metapher für das was sich unter der Rinde versteckt." Sie behebt mich mit einem hellen Blick. "Alles hat Bedeutung." "Nichts ist ohne Absicht sagte." Ich schaue später, was unter der Rinde einer Tanne liegt. Es ist, es stellt sich heraus, ein starkes Antioxidans, eine Chemikalie, die freie Radikale deaktiviert. Probieren Sie es, Bäume. Probieren Sie es einfach.

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