Auf Wiederholung fest: warum wir Wiederholung in der Musik lieben

Musik aller Genres, jede Kultur und jede Periode beschäftigt wiederholte Phrasen für Effekt. Warum lieben wir die gleichen Dinge immer und immer wieder hören?


"Es ist ein Prinzip der Musik, das Thema zu wiederholen. Wiederholen und wiederholen Sie noch einmal als das Tempo steigt." William Carlos Williams hatte es richtig in Worte später gesetzt von einem der Musik Wiederholung-besessen Komponisten Steve Reich in seiner Musik von The Desert.

Aber es ist nicht nur die Minimalisten, die gerne Reich oder Philip Glass. Wiederholung ist ein musical, das jede Kultur auf der Erde verbindet. Und es ist nicht nur die Songs, Symphonien und Opern, die wir lieben, die so oft auf Muster, die sich wiederholen – Pauken, Rhythmen, Melodien, harmonische Zyklen – es ist auch, dass wir gerne die gleiche Musik, immer wieder die gleiche Aufnahme zu hören. Und Aufnahme der Sommerzeit statt Langeweile durch die Tatsache, die dass wir wissen, dass gerade schmerzhaft expressive Vibrato auf der Billie Holliday kommt; oder, dass die Fuge in das Kyrie von Bachs h-Moll-Messe geht in seine letzte Bar so strahlend in die Dur-Tonart von Minderjährigen zu beheben; oder, dass trotz unserer sehnlichsten Hoffnungen, Violetta immer an dieser krankhaft köstliche Stämme von Verdis La Traviata sterben wird, je mehr wir sie hören unsere Genuss erhöht. Weit verdünnen wir freuen uns, scheint sie zu wiederholen nur um unser Engagement in diesen musikalischen Erfahrungen zu verstärken.

Es ist ein merkwürdiges Phänomen, das kleine Crossover in anderen Kunstformen hat. Wie Elizabeth Hellmuth Marguliss Arbeit in zu wiederholen offenbart hat: wie Musik spielt den Verstand, ihr Buch über genau dieses Phänomen, es ist sicherlich nicht das gleiche mit Worten. Wenn Sie, eine Phrase sagen – eine Sammlung von Wörtern – immer und immer wieder beginnt es zu einfach eine Sammlung von klingt eher als "Bedeutung" nichts geworden. (Gertrude Stein und andere Avantgarde Schriftsteller machte eine neue Art von Literatur aus diesem fruchtbaren Grenzland, wo Worte Träger der Sound statt signifikanten Bedeutung sind.) Es heißt "semantische Sättigung" – diesem Moment wenn eine Phrase durch überlastet ist, so viel Wiederholung, daß es aus dem Sinn-Verarbeitung Teil unseres Gehirns rutscht.

Diese Entleerung aus der semantischen Dimension ist der Punkt, wo beginnt die musikalische Bedeutung vorgenommen werden. Reich war schon immer bekannt, dass: zwei seiner Werke aus den 1960er Jahren Come Out und es wird Regen, Feature eine einzelne Phrase oder Satz wiederholt gegen Versionen seiner selbst, mit unterschiedlichen Geschwindigkeiten geloopt. Mit der Technologie der Zeit, erstellt Reich ein dichtes Gewebe aus Ton aus dieser Bandschlaufen bis zu einem Punkt, an dem die ursprünglichen Sätze aufgegeben haben, ihre semantische Bedeutung ganz enorm reichhaltigen Textur von musikalischen Erlebnis zu erstellen.

Reich ist nur ein extremes Beispiel dafür, was Komponisten mit Wiederholung immer getan haben: alles von Pachelbels Kanon, mit seiner hypnotisch wiederholten Basslinie, Beethovens Fünfte Symphonie, gemacht und angetrieben durch die Manipulation von einer wiederholte viertönigen Zelle, für die überwiegende Mehrheit der Songs, die je geschrieben wurde, mit ihren Karussells von Strophen und Refrains, werden gebildet, um Arbeit mit Vergnügen Zentren der musikalischen Wiederholung, die in unserem Gehirn zu existieren scheinen.

Die Ausnahmen von der Musik sich wiederholende Regel nur beweisen es standardmäßig: Haydns Musik funktioniert so oft durch die Einrichtung einer Musters der Berechenbarkeit vor dem Bruch es mit eine unerwartete musikalische Pointe; aber er ist abhängig von unserer vorhandenen Liebe Wiederholungsstrukturen für seine Tricks zu arbeiten. Stücken ausdrücklich mit als wenig Wiederholung möglich – die Brave New Worlds Werke von Karlheinz Stockhausen und Pierre Boulez, erstellen sagen, Sie eine neue Art der musikalische Erfahrung, in der das spannende Gefühl von Discombobulation und Entfremdung so viel von der Musik Fehlen von sich wiederholenden Liegeplätzen als viszerale Dissonanz und rhythmische Unberechenbarkeit ihrer neuen musikalischen Idiomen kommt.

Aber Muster der Wiederholung nicht nur musikalische Techniken für Komponisten zu spielen. Sie sind Einladungen für Zuhörer zu beteiligen. Wie Margulis es ausdrückt: "Wiederholung eigentlich ergibt sich die Art des Zuhörens, die wir als musikalische denken. Er schnitzt einen vertrauten, lohnenden Weg in unseren Köpfen, so dass wir auf einmal zu antizipieren und teilnehmen an jede Phrase, wie wir hören. Diese Erfahrung des Seins, gespielt von der Musik entsteht ein Gefühl der gemeinsamen Subjektivität mit dem Klang, und – wenn wir unsere Ohrhörer trennen, wie auch immer – miteinander, eine transzendente Verbindung dauert mindestens so lange wie ein Lieblingslied."

Ich liebe diese Idee des "gespielt von der Musik": es fängt resonant deshalb, dass wir immer wieder zur Musik zurück wir lieben am meisten – die Musik, die wir wiederholen, die Musik, die spielt mit und wir wollen die meisten.

Aber dieses Spiel ist eine Anerkennung für eine existentielle Wahrheit: gibt es keine solche Sache wie exakte Wiederholung.

Komponist Thomas Adès beschreibt was ich meine: "Musik ist in Bewegung aller Zeiten... mit jeder Note, es entweder näher oder weiter entfernt ist, es ist nicht an der gleichen Stelle, die es vorher war. Es kann nicht sein. Spielst du eine Note zweimal, wird es unterschiedliche Auswirkungen haben, denn Sie werden durch das erste man verändert wurden. Ich glaube wirklich nicht, genaue Wiederholung ist möglich, vor allem in der Leistung: Es ist einfach eine andere Art der Bewegung... hast du ein wenig älter, da es zuerst gespielt und Sie wahrscheinlich begann haben zu denken, etwas mehr, wie wir, wenn wir älter werden. So zum zweiten Mal es kommt, hat es mehr Dringlichkeit." Wie wir hören die Musik – zusammen mit der Musik zu hören, wie Margulis – würde sind wir dadurch geändert, genauso, wie wir uns in der Zeit verändern.

Das ist etwas, das Schubert verstanden und verwendet als eine grundlegende musikalische Wahrheit. Oft wiederholt er ganze Teile der Bewegungen in seinen Sonaten, Streichquartette, Sinfonien und Lieder, aber er macht die gleiche Musik etwas völlig anderes an seiner Rückkehr. Der langsame Satz der großen Klavier Sonate A, D959, ist ein typisches Beispiel. Das Stück beginnt mit einem lulling, melancholische Melodie, die durch einige der dunkelsten gesprengt ist und die meisten heftig explosive Musik, die er je geschrieben hat. Als die Melodie nach diesem Ausbruch zurückkehrt, es ist kaum verändert worden, aber seine expressive Wirkung tiefgreifend gewandelt. Zuvor eine unschuldige wenn weiche ausgerichtete Melodie nun ausgelöscht hat, trostlos, eine tragische Wiedergänger.

Als Arnold Schönberg sagte: "Verständlichkeit in der Musik scheint unmöglich ohne Wiederholung." Noch genaue Wiederholung, wo alles gleich bleibt? Nun, genau wie unsere Herzschläge ähnlich, aber unterschiedlich in Zeit, Puls nach Puls, je älter als das letzte – in der Musik sind, exakte Wiederholung einfach existiert nicht.

• Tom Service neue Programm The Listening Service beginnt auf BBC Radio 3 am Sonntag 1. Mai um 17:00 und danach wöchentlich. Jedes Programm stellt eine unterschiedliche musikalische Frage; die ersten drei Shows sind Anfänge, Wiederholung und worum es geht, Mozart?

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