Aus dem Beobachter-Archiv, 14. Dezember 1958: Warum Broadway seine Dramatiker verliert

Kurzsichtige Kritiker und formelhaften Produktionen sind zwingen Dramatiker für Hollywood den Kopf

Times Square in New York, wo Broadway und Seventh Avenue berühren, parallel verlaufen und schließlich zu überqueren, ist geformt wie ein Diabolo und sieht im großen und ganzen ziemlich teuflisch. Wenn Sie in der Mitte stehen, sehen Sie Ripley es wenig, eine Reihe von "Neuheit" Geschäfte wo man Kunststoff Exkremente kaufen kann und mehrere Kinos, dem semi-schlampig ausländische Filme gezeigt werden. Sie können auch sehen, Röntgenblick, gegeben, das amerikanische Theater, neun Zehntel davon ist geboren und stirbt innerhalb von ein paar hundert Yards von hier.

Obwohl ein gutes viele feine Stücke sind in die kleine Spielhäuser, allgemein bekannt als "Broadway", was Arthur Miller sagte vor ein paar Jahren inszeniert etwa wahr bleibt: "das amerikanische Theater ist fünf Blöcke lang über eineinhalb Blöcke breit." Times Square spaltet es von oben nach unten. Um einem dauerhaften Platz in den Chroniken der amerikanischen Drama ein Spiel zu gewinnen müssen in eines der 30-ungerade Theater in der Nähe dieses schmale Rechteck gelingen. Es ist kein Wunder, wenn einige der Werte des Times Square von der Art des Dramas abgefärbt haben, die es umgibt.

Epitaph für George Dillon, von John Osborne und Anthony Creighton, der hier vor wenigen Wochen eröffnet wurde, wurde von einem Großteil der Kritiker der New York abgelehnt. Der große Erfolg der Saison, bejubelt von allen sieben tägliche Rezensenten, ist Robert Dhérys La Plume de Ma Tante. Hier eine Diskrepanz besteht. Niemand bewundert M Dhéry Revue mehr als I: Was stört mich, wenn ich seine Hinweise mit denen der Osborne und Creighton Vergleiche, ist, dass sie offenbaren eine alarmierende kritische Tendenz nur interessieren, ob eine Show gut oder schlecht von seiner Art, ist dabei keine Unterschiede zwischen Arten des Wertes. Da La Plume auf eine eigene Ebene zufriedenstellend war, muss es unbedingt eine bessere Show als George Dillon, sein, die wenn es kurz fiel, auf einer viel höheren Ebene getan.

Da die meisten Stücke, die hohen Zielen ihre Spuren in einem Punkt oder anderen vermisse, ist eine Situation geschaffen, in denen eine fehlerhafte Meisterwerk ist viel weniger wahrscheinlich, kritisch begrüßt werden (und damit erfolgreiche) als ein Fließband Middlebrow Farce. Letzteres kann gut seiner Art sein: ob die Art selbst gut ist, ist eine selten gestellte Frage.

Wie die Dinge sind, könnte man genauso gut hoffen, durch Ablegen einer Postkarte verändern das Gesicht des Broadway ab General Motors. Die neuen Autos und neuen Broadway-Hits haben integrierte Veralterung. Nächstes Jahr Auto kann eine neue Schwanzflosse und spielen nächstes Jahr eine neue Wendung – Inzest, vielleicht anstelle von Homosexualität bieten. Niemand wird radikal aus dem Verkauf Muster außer ein Schriftsteller des Genies zu fahren.

In den Staaten, wo gibt es mehr solche Dramatiker als irgendwo sonst auf der Welt, es ist nicht verwunderlich, dass mehr und mehr von ihnen sind Abkehr von Broadway und Fernsehen nach Hollywood, wo, als einer von ihnen sagte neulich: "Sie machen die gleichen Kompromisse für viel mehr Geld."

Dies ist ein bearbeiteter Auszug