Brauchen digitale Schriften anders als Print? Nicht nach diesem Designer

Es wurde viel geredet in letzter Zeit über warum bestimmte Schriften sind besser (oder wirklich schrecklich) für unsere zunehmend bildschirmbasierte Lektüre. Eine neue Schrift von berühmten Typografen Tobias Frere-Jones soll elegant zu überbrücken, was wahrgenommen wird, eine wachsende Kluft zwischen gedruckten und digitalen Welten zu sein.

Nach einem sehr öffentlichen Split aus langjähriger Geschäftspartner Jonathan Hoefler letztes Jahr Frere-Jones hat eine neue Gießerei — Frere-Jones-Typ. Seine neue Schrift, Mallory, ist das erste, was er in zwei Jahren von Grund auf neu entwickelt wird.

Mallory begann eigentlich harmlos, mit einem Gedankenexperiment: Was wäre, wenn gab es eine Schrift, die ebenso aus beiden englischen und amerikanischen Art Geschichten zog? Frere-Jones selbst ist eine Art Hybrid, wie er das Kind der englischen und amerikanischen Eltern (Mallory ist eigentlich ein Familienname auf der Seite seines Vaters).

Hier ist Mallory in voller Pracht transatlantischen

Für Inspiration betrachtete Frere-Jones die Arbeit von einigen der berühmtesten Schrift-Designer in der Geschichte. Die englischen Bezugspunkte sind Edward Johnston, am besten bekannt für die Hyperlegible Schrift für das Londoner U-Bahn-System entwickelt und Eric Gill, bekannt für die ebenso utilitaristischen Gill Sans. Der amerikanische Bezugspunkt ist w. a. Dwiggins, Typograf, die mit der Prägung des Begriffs "Grafiker" zurück in den 1920er Jahren gutgeschrieben wurde, und daher machte (aber immer noch nützlich!) etwas mehr dekorative Schriftarten wie Caledonia. Frere-Jones Notes sind die britischen Einflüsse wie "würdevoll und streng,", während ist die amerikanische Seite mehr "freundlich und ansprechbar."

Mallory – den Spitznamen "Transatlantischen Sans" – tatsächlich bewegt sich zwischen den beiden Einflüssen sowie. Sie können sehen, wie einige Buchstabenformen haben eine sehr starre, eckige Geometrie, und andere sind kurvenreich und fließende. Dies erleichtert eine Schrift, die besonders gut mit anderen, leicht bewegen in die Hauptrolle oder trat zur Seite, um die Nebendarsteller zu sein spielt.

Skizzieren die perfekte 'a'

In der Tat ist dies, wie Frere-Jones Mallory, unter Verwendung der Schriftart-Gebäude-Software Font Lab und RoboFont sowie eine Reihe von speziell angefertigten Werkzeugen geformt. Er würde beginnen mit einer sehr dünnen, feinen Version der einzelnen Buchstaben und eine dicke, ungestüme Version, dann sehen wie weit in jede Richtung jeder Brief gehen könnte. Aber so weit wie das Gewicht, das schließlich heraus gewonnen, kam alles auf Lesbarkeit in kleinen Größen – eine Schlüsselkomponente Mallory.

Die größte Herausforderung für neue Schriften ist, dass sie häufig in kleineren Anwendungen verwendet werden; Frere-Jones entwickelte eine benannte Netzhaut für das Wall Street Journal , Bestandsinformationen in 5-Punkt-Schrift anzeigen. Diese teeny Zeichen, mit dem Aufkommen von kleinen Bildschirmen auszuführen wo sogar weniger nachsichtig Buchstabenformen sind schwieriger geworden. Das ist, warum Apple entwickelt eine ganz neue Schrift für seine Uhr, San Francisco, das für seine anderen Betriebssystemen standard geworden ist.

Mallory Standard ist hier zu sehen in fester, MicroPlus die skizzierten Version ist

Aber für Mallory, Frere-Jones wollte einen Verwandten für Print und eines für das Web, wie viele zeitgenössische Schrift-Designer. "Ich will nicht zu einer Schrift, die nur Relevanz in einer bestimmten Umgebung hatte", sagt er. "Print und Web weniger gespalten werden, wird der Übergang zwischen ihnen häufiger. Es schien wie eine Seite des Grabens war wie ein Auto, das nur links abbiegen kann zu bauen." Und hier kommt Mallorys MicroPlus, die super-kleinen doppelten Zweck-Version, die das gleiche für beide Medien.

Es wurde viel geredet über Einfachheit in der Art in den letzten paar Jahren. Beispielsweise Google Ansprüche, das Logo von einer Serif in einer serifenlosen Schrift ändern ihre digitalen Anwendungen hilft schneller geladen. Aber etwas, was man in Mallory unschwer erkennen kann ist, dass manchmal einen Brief Form besser lesbar wird, wenn es etwas mehr kompliziert. Dies ist der Schlüssel zu kleineren Buchstabenformen – die "l" und das "i" müssen um sich von anderen abzuheben einander ganz anders aussehen.

Beachten Sie die länglichen "l" und die sehr erkennbar runder Punkt über das "i"; die Art und Weise das 'e' und 'a' könnte niemals verwechselt werden

Und das ist eine andere Sache, die Frere-Jones will betonen. Typ hat seit Hunderten von Jahren entwickelt, aber eine Wahrheit ist für all die Jahrhunderte geblieben: die Lesbarkeit ist alles. Es spielt keine Rolle, wenn Sie ein Poster oder ein iPad lesen.

"Ich bin froh, dass Leute nehmen mehr Zeit, darüber nachzudenken, was besser lesbar ist. Ich hoffe, dies hilft ihnen zu verstehen, dass Helvetica nicht so unbesiegbar ist, denn es wirklich sehr schrecklich für Text ist,"sagt er (zu denen ich jubelte). "Aber diese Vorstellung, dass Schriften zu reagieren, was das menschliche Auge braucht und wie wir lesen – das ändert sich nie."

[Frere-Jones-Typ]