Conrad & Eleanor von Jane Rogers überprüfen – zwei Perspektiven auf eine sterbende Ehe

Dieser leistungsstarke Roman macht rücksichtslos seine Charaktere Innenleben, die Widersprüche in den Mittelpunkt der Liebe zu erkunden

"Warum oh warum sie ihn nicht verlassen während der laufenden gut war?" Eleanor hat manchmal gefragt. Aber wenn Conrad, ihr Mann von 30 Jahren, nicht von einer Konferenz in München zurück, Eleanor verwechselt. In diesem mächtigen Roman ihre neunte, Jane Rogers, am besten bekannt für Herrn Wroe Jungfrauen und ihre Arthur C Clarke-award gewinnen The Testament of Jessie Lamb, anatomises die Widersprüche der inneren Leben ihrer Figuren. Eleanor ist ein hoch fliegenden Workaholic Wissenschaftler, autonome (außer wenn sie nicht) und unmaternal (außer wenn sie). Conrad wird vielleicht nie kommen nach Hause und Eleanor Willen einer verfallenden Ehe schuldlos frei sein? Aber dann wieder, was passiert, wenn er einem anderen Liebhaber – gefunden hat, so wie sie hat? Es ist ein unerträglicher Gedanke.

Rogers war noch nie Angst vor die dunklen Unterseite der Psyche, ihre kitschigen Motiven und geheime Zwängen aussetzen. Conrad & Eleanor führt ein Skalpell in der Dualität seiner Charaktere. Ihnen ist eine alte Ehe auf einem modernen Muster: Kind-liebenden Conrad, auch ein Wissenschaftler war zufrieden, zu Hause bleiben, wenn nötig und pflegen ihre vier Kinder, Freigeben von Eleanor um ihre Ambitionen zu verfolgen. Der Roman ist fasziniert von "langsame Akkretion von winzigen Details des Sprechens und Handelns wie Staubkörner, die allmählich Staub begraben die Partner in einer Ehe und machen Bewegung, Veränderung, unmöglich".

Im zweiten Kapitel treten wir in Panik innere Stimme – oder Stimmen – eines Mannes in vollem Rückzug. Conrads verschwinden wird wie ein Thriller erzählt: er läuft von einem Stalker, seinem Erzfeind "auf ihn zukommen, durch die Schatten... Wie wussten sie, dass er hier war?" Wie er zerfällt, ist Conrad als liebenswerter als Eleanor aber moralisch zeigte er auch in eine Double-Bind, durch die fragwürdige Ethik seines Werkes auf Affen Vivisektion basiert. Dieser Beruf ist die Quelle sowohl von der Handlung und ein Großteil des Romans (manchmal überdeutliche) Symbolik. Beide Partner emittieren einen schlechten moralischen Geruch: "Eleanor hat einen Blick auf sie im hohen Alter in ihren stinkenden Stift." Als er in ganz Europa flieht, Echos Conrads innere Stimme seiner Frau reumütig Selbstbefragung. Der "Gestank von das Affenhaus" begleitet ihn, wohin er geht: "der Affe ist nicht wie er, er ist wie der Affe."

"Noch nicht er von lieben, hassen sie gegangen und zurück wieder so viele Male, dass der Pfad zwischen ihnen abgenutzt ist? Es gibt keine Liebe. Es gibt keinen Hass." Rogers erkennt das Zusammenfallen von Gegensätzen, unvereinbare Laufwerke, auf die schnelle der menschlichen Erfahrung. Es ist dies, anstatt das Grundstück mit seinen langen Rückblicke und intermittierende Diskursivität, die Conrad & Eleanor und hält den Leser vertieft. Ein verheiratetes Paar kann Spalten zusammen und noch cloven werden; Jahrzehnte des Zusammenseins Zeugen Zugehörigkeit und Atrophie; Kinder gemahlen und Eltern zu teilen. In der jede Zelle reproduziert diese bemerkenswerte Roman die Dialektik von einer langen Ehe.

Rogers dritte-Person, freie indirekte Erzählung seziert rücksichtslos ihre Untertanen. Die sehr Syntax erklärt die Qual ihrer Situation, manchmal in einem hektischen Abdankung von Überzeugungskraft: "Nein," meint Conrad, der das Kind, das nicht biologisch ist seine eigene, "versuchen Sie nicht zu denken, Cara. Aber warum sollte er nicht von Cara denken? ... sein eigenes Fleisch und Blut? Von Cara. Cara Blut. Nicht von ihrem Blut. Von Cara. Cara im Schnee. Wie viele Male über sie ist sein." Die Folge ist ein Mikrokosmos der Struktur des Romans, der aufgewühlten Tempest in Conrads Geist kommt zur Ruhe in erschöpft Bejahung. Es ist brillant getan – eine nachhaltige Erforschung der Polaritäten im dauerhaften Herzen der Liebe.

Erwachsene Kinder des Paares sind gut umgesetzt: streitsüchtig und rechthaberisch, übertragen sie Wahrheiten, die ihre Eltern Anerkennung zurückschrecken. "Sie wissen, dass sie eine Affäre hat?" Eleanor belauscht Paul Cara gefragt. Mama Papa rausgeschmissen hat, dass sie ihren geliebten heiraten kann, werden sie Fragen? Hat sie ihn ermordet? Nichts Gutes von sich hören, tritt Eleanor in einen Zustand der Reue, die nicht – bis spät in den Roman – Reue. Endlich versteht Eleanor ihres Mannes konstitutionelle Angst, weil sie es teilt. Paradoxerweise führt weitere Conrad, je näher sie einander nähern, bis in den letzten Stadien, Rogers verlässt das strukturelle Gerät der abwechselnden Kapiteln in einen Kompromiss, der befreit von Conrad und Eleanor von Solipsismus aber nur hinter Synthese. "Er konnte nicht sagen, ob er El liebt." "Aber er ist ihr Ehemann."

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