Das SFMOMA Wiedereröffnung: ein "Spiel-Wechsler für San Francisco" – und zeitgenössische Kunst

Mit seiner neu erworbenen Sammlung des Richters und Warhols und eine Multi-Millionen-Dollar-Renovierung strebt das San Francisco Museum of Modern Art den Spitzenplatz der Galerien zu verbinden. Vor der Wiedereröffnung, ist Paul Laity ein Rundgang


Arbeiter an der San Francisco-HQ der Bekleidungskette Lücke vorbeigelaufen seit Jahren ein enormes Stück Obst. Am Eingang der Kantine saß der 8ft hohen Geometrischen Apple Core von Claes Oldenburg und Coosje van Bruggen – die "Gapple", ein Klassiker der zeitgenössischen Kunst. Obwohl in großer Zuneigung, jedoch wurde die Skulptur in diesen Büros, ziemlich alltäglich. Die Kunst war überall, einschließlich ein 1963 Silber Triple Elvis von Andy Warhol, einen Raum voller monumentaler Chuck Close Porträts und eine Reihe von schillernden Ellsworth Kelly Abstracts.

GAP Gründer, Donald und Doris Fisher, verwendet ihre Millionen aus den 1970er Jahren ab 1.100 Kunstwerke renommierten Mitte und Ende des 20. Jahrhunderts – darunter 21 Warhols, 23 Werke von Gerhard Richter und 45 Alexander Calder Mobiles anzuhäufen. Es wurde als eine äußerst bedeutende Sammlung in Kunstkreisen anerkannt, aber außerhalb ihrer Firma weitgehend unter Verschluss gehalten wurde.

All das änderte sich im 2009, nur zwei Tage bevor Don starb, eine langjährige (ungewöhnlich in der Welt der Kunst) Einigung war die Sammlung im Museum of Modern Art in San Francisco seit mindestens 100 Jahren zeigen. Es war eine bedeutsame Gelegenheit für SFMOMA, die begann zu planen, eine bedeutende Erweiterung um neue Schätze unterzubringen. Seit fast drei Jahren für die Sanierung geschlossen, öffnet das Museum – jetzt verdoppelt, mit dreimal den Galerieraum – am 14. Mai.

Neben 260 Stücke aus der Fischer – werden das erste Schleppnetz – nicht nur die alten Dauerausstellung, sondern Hunderte von neuen Werken der Region Kunstsammler, als Teil einer speziellen Kampagne unter der Leitung von Direktor des Museums, Neal Benezra gestiftet. Die neuen SFMOMA soll den höchsten Rang der Galerien für zeitgenössische Kunst in der Welt zu verbinden.

Das Museum, das 1935 eröffnet wurde, bekam seinen eigenen Gebäude 60 Jahre später – die Postmoderne Struktur von Mario Botta, erkennbar an den gestapelten Kisten aus rotem Backstein und Zentralzylinder in Zebra Streifen von schwarzen und weißen Stein eingewickelt. Diese Fassade wurde allein gelassen, aber eingekeilt rund es ist einen markanten Neubau auf sieben Etagen, erstellt von norwegischen Architekten Snøhetta: weiße wellige Fassade wir gesagt, das Wasser der Bucht rund um San Francisco und das Rollen der berühmten Nebel der Stadt erinnert.

Die Einrichtung ist entworfen worden, um die beiden Gebäude nahtlos verschmelzen. Benezra und ich gingen um, wie die Installation der Kunst in den letzten Zügen wurde, und nur ein paar Stücke in Kisten oder Cellophan blieben. Viel des Erdgeschosses ist nahezu vollständigen: eine riesige Skulptur von Richard Serra, Sequenz – zwei Spiralen aus verwitterten Stahl des Museums auf 11 Tieflader transportiert – seit langem an einer gläsernen Galerie Eingang; ein Dutzend Menschen hatte nur eine 26 ft-weite Calder mobile in seiner Aufhängung über den wichtigsten Atrium helfen aufgehoben.

Der Regisseur spricht von der Wiedereröffnung wird ein "Spiel-Wechsler für San Francisco", sondern ist darauf bedacht, zu betonen, die das Museum jetzt in "Gegenwartskunst" Weltklasse – arbeiten, d. h. aus den letzten vier Dekaden des 20. Jahrhunderts und seit – eher als "modern". "Modernen Kunst definiere ich als durchlaufen abstrakten Expressionismus," erklärt er, "dann mit Warhol und Lichtenstein und die pop-Künstler, Johns und Rauschenberg, gibt es eine Rückkehr in die sichtbare Welt in der einen oder anderen. Und für mich ist... das zeitgenössische Kunst. "

Wenn das Gebäude eröffnet 1995, Botta Bewertungen erwähnt wie "fleckig" oder "dürftig" Dauerausstellung des Museums war: seine Highlights gehören Matisse Femme au Chapeau und Werke von Paul Klee und die mexikanischen Meister, aber es hat keine Beispiele des Futurismus oder russischen Konstruktivismus und keine bedeutende Picasso. Es gibt viele First‑rate Stücke, die Galerien nun zu füllen, aber SFMOMA hat noch eine andere, weniger historische Geschichte zu erzählen als seine New York entspricht, dessen Kern, die Sammlung aus dem frühen 20. Jahrhundert kommt.

Es gibt also nicht viel in der Art Kubismus, aber viele der Pop Art und Minimalismus – sowie Nachkriegs deutscher Meister (Richter, Anselm Kiefer, Joseph Beuys) und die Werke von Malern California wie Richard Diebenkorn, Wayne Thiebaud und Joan Brown. Es gibt ein ganzen Raum Calders, eine sonnige Galerie, moderne britische Skulptur (von Anthony Caro, Anish Kapoor, Antony Gormley, Richard Long und vieles mehr) gewidmet, und ein neues Zentrum, das Benezra Gefahren, "vielleicht nur" SFMOMA machen das bekannteste Museum für Fotografie in den USA.

Benezra bietet keine Entschuldigung für wo SFMOMA Stärken liegen, und da wir die Galerien tour seine Aufregung in der bemerkenswerten Bounty des neuen Museums ist offensichtlich. "Sie hart werden gedrückt, um ein besseres Zimmer von Warhols zu sehen,", sagt er und deutet gefeierte neue Akquisitionen einschließlich Silber Marlon, Brando auf seinem Triumph Motorrad von The Wild Oneund Triple Elvissowie die des Museums berühmte Studie von Elizabeth Taylor auf dem Pferderücken, National Velvet. Es gibt auch eine "Museum im Museum" 26 Werke von Kelly, der ein guter Freund von Doris Fisher wurde. Dazu gehören die jazziges Arrangement von Rechtecken Cité von 1951 und die lebendige Streifen des Spektrums ich, sowie die in Scheiben geschnittenen Formen der Roten Kurven (1996) und Blue Panel (1985). Die Kelly-Zimmer Benezra sagt: "auffallend schön" sind: "Wir erwarten, dass unsere Kolleginnen und Kollegen in anderen Museen vor Neid erblassen werden." Geometrische Apple Core sitzt stolz auf der fünften Etage (nachdem eine besondere Party im Spalt HQ Abschied stattfand).

Die Fischer bestimmte Künstler, darunter Kelly und Calder, in großer Tiefe gesammelt. Teilweise widerspricht"in der Folge nach Benezra, die neuen SFMOMA normalen Museumspraxis in diesen Tagen. Die meisten Museen – die Tate ist ein gutes Beispiel dafür – arbeiten mehr thematisch. Sie gehen zu einer Galerie und... der Kurator hat eine Idee und die Bilder illustrieren diese Idee. Wir haben etwas getan nur die entgegengesetzte und schrecklich altmodisch... wir Neuausrichtung auf die Künstler und jeweils sprechen zu lassen. Die Kuratoren sind ihren Willen auf den Bildern überhaupt nicht aufdringlich... Sie arbeiten mit dem was du hast, und mit Künstlern in einer solchen Tiefe, warum würden wir etwas anderes tun?"

Benezra spricht wie groß öffentlichen Galerien ihre Rolle verändert haben, von "gute Verwalter von Kunstwerken in ihrem Gewahrsam" immer beliebter und öffentliche Institutionen, Orte, wo Menschen kommen zum Treffen und verweilen. Um dies zu reflektieren, das neue Museum hat mehr frei zugänglichen Platz: die Architekten haben die verbietenden Treppenhaus, die dominiert die alten Atrium um einen heller Eingang zu erstellen – wo zwei enorme Julie Mehretu Wandmalereien werden schließlich schmücken die Wände – ausgeschlagen und errichtet eine neue Holz, freitragende "große Treppe", die einen freien Eintritt führt "Kunst-Hof". Die Architekten Schlagworte enthalten "erreichen", so dass das Museum "extrovertierter" wird.

Verbündete sich dazu nun obligatorisch Inklusivität Benezras Wunsch, das Klischee explodieren, dass zeitgenössischer Kunst schwierig ist. "Für"mich, sagt er, "Wenn Sie etwas wünschen, wirklich schwer zu verstehen, dann stehst du vor ein aussortieren Renaissance Altarbild – du musst wissen, wer die Heiligen sind und warum sie da sind." Zeitgenössischer Kunst wie Minimalismus ist dagegen viel zugänglicher, und Leute sollten nicht denken, es esoterische weil der Einfachheit – Galerie-Geher "sollte fühle mich sehr zuversichtlich darüber, was sie zur Arbeit bringen".

Im Museum gibt es mehrere neue einladende Funktionen. Das lebendige Grün "lebende Wand", die Linien einen Innenhof auf der östlichen Seite und besteht aus fast 20.000 Pflanzen, alle California heimisch ist. Dieser Triumph des vertikalen Garten beteiligten Pflanzen in großen Platten von porösen Filz. Ein weiterer Grund ist die erweiterte Restaurant, genannt In Situ, der Leitung des Küchenchefs Corey Lee, der Benezra nennt, mit einer geraden Gesicht, "Unser Kurator von Lebensmitteln" – die Idee ist, sowie seine eigenen Gerichte serviert, Lee wird "borgen" Rezepte von Köchen auf der ganzen Welt"soviel wie"setzen auf eine Picasso-Ausstellung Kurator ermitteln und die besten Bilder zu leihen".

Um mit dem Design der Galerien zu helfen, ist eine erstaunliche, winzige Nachbildung des SFMOMA konstruiert worden: in den letzten vier Jahren ein Modellbauer hat Maquettes – detaillierte, präzise und einige so klein gemacht wie einen halben Zoll lang-mindestens 2.000 Kunstwerke, die von den Kuratoren verschoben wurden um zu sehen, wie effektive verschiedene Tapeten sind, und welche Verbindungen zwischen Stücke werden aus verschiedenen Blickwinkeln vorgeschlagen.

Benezra ruft die gaben vor kurzem in der "Kampagne für Kunst" erworben "Übermaß": Nachrichten der Erweiterung des Museums "konnten wir die Energie rund um uns, in einer Region bekannt für seine besondere Kreativität mehr in vollem Umfang erschließen" und Philanthropie. Ein Großteil dieser Kampagne beteiligt, nähert sich bekannte Sammler: "Wir versuchten, so spezifisch wie möglich mit unseren Anfragen werden", fordern für die Arbeit eines bestimmten Künstlers oder aus einer kritischen Phase in der Karriere des Künstlers. "Wir wissen, wem was gehört." Vor der jüngsten Bemühungen, zum Beispiel, SFMOMA hatte fast keine Werke von Beuys: jetzt gibt es Zeichnungen, eine Vitrine, eine Tafel. Weitere Spenden sind bedeutende Werke von Rauschenberg, Philip Guston, Lee Krasner, Pollock, Cy Twombly und Brice Marden.

Die Kampagne scheint ein faszinierendes Licht auf, wie ein großer amerikanischer Kunstgalerie wie SFMOMA betreibt; Es ist auch das jüngste Kapitel in der Geschichte von wie das Museum von der Tech-led-Boom in der Bay Area umgewandelt wurde. Ein Aspekt davon ist der Stadtteil, SoMa, in dem das Museum steht: wie vor kurzem als Anfang der 90er Jahre war es, Benezra weist darauf hin, "kein Ort, wo guter Gesellschaft würde gehen auf der Suche nach Kultur. Heute ist es eines der Zentren der Technologieindustrie, dynamischer und lebendiger." Ein weiterer Aspekt ist die Verfügbarkeit von großem Reichtum. "Unternehmertum ist eine große Sache in San Francisco und der bildenden Kunst sind besonders geeignet, um es," Investitionen Mogul und SFMOMA Vorstandsvorsitzende, sagte Charles Schwab im Jahr 2000. "Die Welt der Kunst bewegt... schnell... Es spiegelt unsere Gesellschaft im Wandel." Nach Benezra hat die Stadt, außerhalb von New York, "den größte Körper privater Sammler zeitgenössischer Kunst" in den USA.

Im SFMOMA Board sind Immobilien Magnaten, Venture Capitalists und der CEO von Yahoo, Marissa Mayer. Das Museum Treuhänder graben tief in die Tasche und Wohltäter, die wirklich viel Geld – repräsentieren die Familien hinter dem Hyatt Hotel Reich, zum Beispiel, und Levi Strauss Einzelhandel hat. Und wenn das Museum eine Party zu seinen 75. Geburtstag feiern statt, Mark Zuckerberg entlang kam.

Die Fischer sind natürlich die offensichtlichste Verkörperung des immensen Reichtums, kombiniert mit einer Loyalität nach San Francisco und einen intensiven Wunsch, Kunst zu sammeln. Die LA Times hat ihre Sammlung als beschrieben "sehr 1980er Jahre... groß, frech, teuer, auch nur vage geizig in Ton. Nennen Sie es Dynastie-Stil Erwerb "konzentrierte sich auf"Big-Ticket Künstler... der erste, große, marktgerechte Ära der amerikanischen Kunstwelt geboren".

Doch die Qualität und Auswahl von Fisher Stücke auf SFMOMA, von David Hockney, Louise Bourgeois schwarze Spinne, spricht für sich. An einem Ende des vierten ist Stock eine sechseckige Rothko-Art hervorragend in der Nähe von monochrom minimalistischen Arbeiten von Agnes Martin. Wenn ich Assoziierte Kuratorin Sarah Roberts, ein paar Favoriten wählen bitte, erwähnt sie untitled (zu Barnett Newman) zwei von Dan Flavin, ein Rechteck von roten, gelben und blauen Leuchtstoffröhren; die Spulen und tropft von Note 1 von Twombly; und Halterung von Joan Mitchell, ein 15 ft-weite späte Karriere arbeiten.

Vielleicht ist das beste Beispiel eines Künstlers gesammelten der Fischer in die Tiefe Richter, der weltweit am meisten verehrten (und teure) lebender Maler. Er ist auch der Praktiker der zeitgenössischen Kunst schlechthin durch die berühmte Vielfalt seines Schaffens. "Die Gesamtheit der Annahmen über moderne Kunst war, dass es an Künstler für sich selbst eine besondere Handschrift etwas definieren, die unbestreitbar war ihre eigene," Benezra erklärt. "So Jackson Pollock gegossen und Farbe tropfte, und so weiter. "Aber mit zeitgenössischer Kunst nicht Sie lassen Sie sich Kartons verpackt werden."

Im sechsten Stock des neuen Museums ist es möglich, Richter "in seiner konzeptionellen Herrlichkeit" zu sehen. Die Vielfalt seiner Arbeit zeigt sich sofort in ein Zimmer, das konventionelle wirkende grau-blauen Seelandschaft mit der "in der Nähe von abstrakten Luftaufnahme einer Stadt" mit dem Titel Stadtbild Madrid und 256 Farben, einer der seine Leinwände basierend auf Paintshop Farbkarten gegenüberstellt.

In der Nähe ist die bekannte, Vermeer-beeinflussten Studie des Richters Frau, Sabine, Der Vorleser, und – noch ein weiterer Kontrast des Stils – Beispiele für seine große Abstraktionen mit einem Rakel. Gelehnt an der Wand hängend warten, ist die Richter Arbeit Benezra beschreibt wie der wohl wichtigste Punkt für die Fischer in ihre gesamte Sammlung: die zart verwischt, Zwei Kerzen, die die Familie nahm von der Wand und rutschte in der Rückseite ihres Autos zweimal im Jahr, wie sie hin und her zwischen ihrem Haus in San Francisco und ihren Platz südlich der Stadt verschoben , auf der Halbinsel.

Der obersten Etage des Museums die Fisher-Kollektion hinterlässt und bringt den Beständen des Museums auf dem neuesten Stand, indem Sie Medienkunst und Werke, die seit 1980. "Wir wollten es die meisten zeitgenössischen Raum zu sein," sagt Benezra: anstelle einer Decke wurde die Kanalisierung Links für einen eher vorhersehbaren Hauch von Industrie-Chic ausgesetzt. Wir gehen vorbei an einem Jeff Wall Lichtkasten noch nicht eingeschaltet, und Stücke von Ai Weiwei, Matthew Barney und Richard Prince.

Vielleicht das bemerkenswerteste Stück für die Wiedereröffnung ist jedoch Frau schlafen, eine solide Edelstahl-Skulptur von Charles Ray einer bekleidet schwarze Frau, eindeutig obdachlos, schlafend auf einer Bank. Mit dem Zustrom von Tech-Geld, die Obdachlose Situation in manchen Vierteln der Stadt akute geworden: Es ist ein "starkes Stück für San Francisco", Benezra Kommentare.

Bei der Vermarktung des neuen Museums werden Anstrengungen unternommen, Verbindung in alle Teile der Gemeinde. (Eine Initiative ist unter 18 Jahren haben freien Eintritt). Benezra äußert die Hoffnung, dass San Francisco "nicht nur ein großer Verbraucher von Kultur", sondern auch ein Produzent von Kultur bleibt. Das ist "eine große Herausforderung", weil es immer "hart für Menschen in der gewöhnlichen Mittel zum Leben" ist in der Stadt, und die ", die produzieren Kultur" – die aufstrebende Künstler selbst – "sind oft dabei auf einem Shoestring".

Mit Calders, Warhol, Richter und Kellys soll SFMOMA steigen hoch oben im Inhaltsverzeichnis Kunstmuseen und eine einmalige Attraktion an der Westküste. Ohne Zweifel diese Errungenschaft ist zum Teil ein Produkt der Geld-betriebene Transformation der Bay Area – und die Galerie Erweiterung ist unwahrscheinlich, dass die immer laute Rede von wie die Tech-Industrie San Francisco von seiner Kultur und seiner Seele beraubt hat zum Schweigen zu bringen. Noch werden das Snøhetta Gebäude und die erweiterte Sammlung sicherlich weiterhin bitte und beeindrucken nach beliebige Anzahl von Silicon Valley Bläschen platzen haben. Und als dessen Direktor widerspiegelt: das neue Museum stellt etwas dar, das einfach "nicht möglich an einem anderen Ort zu einem anderen Zeitpunkt hätte".

• SFMOMA öffnet am 14. Mai auf der 151 3rd Street in San Francisco. SFMOMA.org.

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