David Bowie-überprüfen

V & A, London

"David Bowie ist": der Titel ist eine unvollendete Satz, der dem Verb ein Thema aber kein Objekt gibt, und es deutet darauf hin, dass Bowie alles und vielleicht nichts, Whirligig verkleidete Personae, keine Person ist. Zunächst einmal ist er nicht einmal David Bowie. Er war geboren David Jones, dann von einem herrisch Manager umbenannt. Aber ist er Bowie, wie das Messer, oder sollte seinen angenommenen Namen ausgesprochen Boughie, wie des Zweigs? Oder ist jeder irdischen Appellation nur ein Alias für einen Mann – wenn er ist, da er immer gerne seine Androgynität zur Schau – einmal angekündigt: "I 'm a Cyborg"?

Bowie selbst macht auf einem grauen Bogen Sie in der V & A's Multimedia-Zirkus durchlaufen, eine große Aussage, die die Verfahren führt. "Alle Kunst ist instabil", sagt er. "Es gibt keine maßgebliche Stimme. Es gibt nur mehrere Lesungen." Durch diese Art der Rede reden, er könnte haben promovierte sich in Semiotik in den 1980er Jahren: er ist in Anlehnung an eine moderne Binsenweisheit, zuerst von dem Dichter Rimbaud ausgesprochen, als er sagte: "Ich ist ein anderer" und wiederholt durch Roland Barthes, als er den Tod des Autors und der Behörde, die Kritiker frei verkündete, welchen Sinn sie glaubte zu Kunstwerken unterstellen gesetzt.

Das Zitat ist unsere feierliche Initiation: Dies ist eine Show, die verwandelt sich der Mensch in ein Mutant, der Popstar in einem Dichter, die Pin-Up in Kultur interessieren, die für seine Karriere, nach einem frühen Decca-Pressemitteilung, durch vorbereitet " The Oxford Companion von [sic] Musik, viel Auswendiglernen durchlesen davon". Vor Ihnen, an einem Punkt in der Ausstellung dim Labyrinth, schwebt eine Antenne Bibliothek, mit abgehängten Bücher offen wie mit Flügeln flattern Schmetterlinge: eine kleine Auswahl des intellektuellen beeinflusst das Flattern in Bowies eklektischen Kopf.

Das Design, Saus überladen und angenehm verwirrend, lebt bis zu Bowies Versprechen der Instabilität. Wir sind durch eine Reihe von Zimmer oder Kabinen oder weit offenen Arenen, die Welten zu, die er im Verlauf seiner Reise aus Brixton, um ihn herum wo er geboren wurde, wie Soho evozieren gebaut, wo er sich während seiner Tage in einer Werbeagentur oder von grim hing, ummauerten Berlin in den 1980er Jahren nach roten Teppichboden und vergoldete Manhattan, seine derzeitigen Wohnung, durchgeführt. Eine graubraune s Schlafzimmer, seinem frühesten Studio plötzlich Rollen und rockt als Projektionen entlang den Wänden kriechen. Dann schweben wir in einen schwarzen Hohlraum, der der Weltraum ist, wo Bowie den glücklosen Astronauten Major Tom gestrandet. Eine glitzernde Top of the Pops -Bühne ist ein Lebensraum für Ziggy Stardust, danach erreichen wir die Sackgasse einer Hütte durch Stacheldraht, die Bowies Berlin zaubert geschützt.

Ein Broadway-Ankleidezimmer erinnert an seine Leistung in Bernard Pomerances Stück über der Elefantenmensch John Merrick: ein Meisterwerk der selbst-Transformation, erreicht ohne Prothesen oder Make-up-Bowie beruhte auf einer krummen Gang und ein nervös, apologetischen Glottis Hindernis für einen Charakter zu erstellen, die weniger eine medizinische Freak als eine wehmütige verlorenen jungen, verwirrt durch seinen Ausschluss aus der menschlichen Rasse schien. Dahinter steckt ein Vorführraum, in dem Filmclips uns durch eine Anthologie von Bowies humanoiden nehmen. In Roeg Der Mann, der fiel auf die Erde, die roten Mähne Alien stürzt in der Wüste von New Mexico und bestätigt seine außerirdische Herkunft von einer Frau zu sagen: "Ich bin Engländer." In Christopher Nolans The Prestige spielt er den wissenschaftlichen Magus Nikola Tesla, ein Spaziergang durch einen Blitz Knistern statischer Elektrizität und Einschalten einer Glühbirne mit der Hand umklammert. In Nagisa Oshima Frohe Weihnachten Herr Lawrence wirkt er, ein Martyrium, das auch ein Masochist Vollendung, wie St. Sebastian in militärischen Strapazen.

Seltsamerweise ist ein Identitätswechsel, die nicht überzeugen. In Silber, Wurms Schreck Perücke spielt Bowie Andy Warhol in Julians Basquiat. Bowie kannte Warhol, und ist er selber, wie Christopher Frayling sagte, "eine singende Warhol", besitzen die gleiche Palette von Talenten – aber er ist irgendwie nicht in der Lage die nerdige Ungeschicklichkeit des Mannes zu fangen oder seine dröhnende Stimme zu imitieren. Es kann sein, dass Bowie einfach zu anmutigen und Sylph-gerne in Warhols durchhängen, zappeln Haut Akne übersät. Er ist immerhin bei Darstellung von Göttern oder Monster als bloß sterblich, besser.

Nahe dem Ende wird die Ausstellung ein wenig makaber. Kleidung – Kansai Yamamotos geometrischen Bodys, McQueen heftig erschüttert Anschluß-Markierungsfahne fadenscheinigen, einige hauchdünne Pierrot ziehen und eine grausige paar Plattform hochhackigen Türkis Stiefel – waren immer die Mittel zur Selbstüberprüfung Bowies: sie machte den Mann, sukzessive erneuert ihn und die tollende Faun, die einmal sie trug überlebt haben. Nun sie durch eine Reihe von weißen modelliert, Aussehen Blank-faced Attrappen, die Statuen in einem griechischen Tempel während Ziggy Stardust, Rest in einem gläsernen Sarg, die am besten gekleideten Leiche im Mausoleum gelegt wird. Es ist gut zu wissen, dass Bowie, peinlich berührt von dieser Retro-Schmuck, gesteht, "faddy" und seine Gladrags als ein "Sammelsurium" verunglimpft.

Verlassen diese vergossen Skins hinter ihm, er hat in Unsichtbarkeit entkam. Als junge im Londoner übereinstimmende Vororte, die er leicht übersehen wurde, Verschmelzung mit der Masse trotz seiner unheimlichen Augen; Heute leben hoch über den Straßen irgendwo in New York, altert er in einem vertikalen Abstand von den Blicken der neugierigen. Der neueste Blick auf ihn in der Ausstellung ist bei einer Benefizveranstaltung am Metropolitan Museum im Jahr 2008, wo uniformierte in einen Smoking, er als ein ehrerbietig Walker für seine Frau Iman dient: Er blickt von der Kamera entfernt, während sie zu ihren Gunsten mit einer Hand auf ihre Hüfte prangt. Aber ein Dandy Porträt von Snowdon, aus 1995, deutet darauf hin, dass er selbst wiedergeboren haben kann, während des Sendens ein Doppelgänger des Museums als Iman Escort. Putzen im Profil, ist Bowie hier Beckhams eineiigen Zwilling. Ich müsste die Tattoos sehen, um sicher zu sein, aber ich vermute, dass Becks eine geheime selbst hegen könnte, und dass seine gesamte Karriere, ein- und Ausschalten der Fußballplatz nur sein könnte ein weiteres Bowie die Metamorphosen Scherz.

Was geschieht bei der V & A ist buchstäblich eine Heiligsprechung. Der Mime Lindsay Kemp sagte, dass Bowie treffen war wie eine Vision des Erzengels Gabriel, und den Beitrag zum Katalog Ausstellung nicht viel weniger worshipful sind. Geoffrey Marsh lobt seine "universalistischen Geist", und Philip Hoare sagt, dass die "nächste kulturelle Abbildung" ihm ist der Dichter-Maler-Prophet William Blake. Für mich klingt das ein bisschen inflationär, wie das Bowie Anleihen in New York in den 1990er Jahren als Investition in die zukünftige Lizenzgebühren, die möglicherweise oder möglicherweise nicht eventuated haben. Es ist jedoch klar, dass Albion schmerzlich seine einmal und zukünftiger König vermisst. Katalog von Bowies Verzicht auf England im Jahr 1974 zu beklagen beginnt und endet mit der Frage, warum er nicht zurück kommt. Während wir auf die Wiederkunft warten, leitet uns eine Karte auf eine Pilgerreise zu Orten in Soho, wo er einmal eingetreten. Marsh, bittet in einem Krampf der vernarrt Mystik, sogar ob Ziggy schlafend im Avalon, wie König Arthur Tennysons bleibt, oder können wir ihn zur Rückkehr ", um die London des globalen Kapitalismus zu stürzen" wird? So, jetzt wissen wir, wer Bowie – King Arthur oder David Beckham, je nach Ihrem Geschmack oder die Dringlichkeit Ihrer spirituellen brauchen. Wir bekommen den Gott, wie die Regierung, die er verdient.