Der Engel mit dem Teufel Musik

Vor fünfzig Jahren war Buddy Hollys Leben leider gekürzt. Richard Williams grüßt der Clean-Cut 22-jährige, die nach Großbritannien kam und zeigte eine ganze Generation wie Rock ' n ' roll


Schnee war snowin'
Wind war Blowin '
Als die Welt sagte:
"Goodbye, Kumpel."

Diese Worte, geschrieben von einem jungen britischen Songwriter namens Geoff Goddard, huldigte frühen Tod von Buddy Holly in einem Flugzeugabsturz vor 50 Jahren am Dienstag. Gesungen von Mike Berry, A Tribute to Buddy Holly bleibt einer von Großbritanniens beste frühe Versuche am Rock ' n ' roll, nicht weit hinter Cliff Richard-Move It und Johnny Kidds Shakin ' All Over. Eingehüllt in die Studio-Effekte, die Geliebte des Joe Meek, den Außenseiter Londoner Produzenten, der einige seiner Techniken von Hollys Hits geliehen hatte verwendet der Datensatz die amerikanische Sängerin Sprache um zu artikulieren, das Gefühl von Verlust, fühlte sich durch jene mit denen die Musik der bebrillte 22-Year-old West Texas ein starkes Band gebildet hatte.

Wenn Elvis Presley machte eine Generation Rock'n'Roll spielen wollen "Rollen, Buddy Holly hat uns gezeigt, wie. Von dieser Seite des Atlantiks, die Lippe-Curling Vertrauen Presleys schwelende Sexualität machte die Memphis-LKW-Fahrer ein köstliches Geheimnis, ein Wesen aus einem anderen Universum scheinen gesehen. Es gab kein Geheimnis über Holly. Er sah und hörte sich wie ein Kind, unprätentiös. Die Gläser und die Gawkiness sagte uns, dass wir, zu was er tat, auch haben könnte, wenn wir bereit waren, Skiffle Tee-Brust Bass und Waschbrett weggeräumt und investieren in diese Solid-bodied e-Gitarren, die aus dem gleichen Reißbrett verantwortlich für die Ära Befinned und Chrom-beladenen Packard und De Soto Automobile und Wurlitzer und Rock-Ola Jukeboxen gekommen zu sein schien.

Das wird sein, dass am Tag der Aufzeichnung, die dass eine Ferne, fremde Welt in unserer Reichweite gebracht wurde. Veröffentlicht unter dem Namen Hollys-Gruppe, die Grillen in den USA im Mai 1957, und im Vereinigten Königreich bald darauf öffnete sie mit einem Tumbling-Gitarre-Einführung-Roman genug junior Skifflers annieten. Auch stellen Sie ein Muster: wie viele große Datensätze in den letzten fünfzig Jahren sind sofort erkennbar durch ihre Gitarre Intros allein, von Move It (und Shakin ' All Over), Smells Like Teen Spirit? Terse, Twang und Echoladen, die wegweisende Prolog zu sein, dass der Tag der Weg für ein Lied, die eine ganz andere Stimmung aus, die Presleys Aufzeichnungen erstellt frei, durch die Kombination der neuen ll fahren mit einer beschwingten Melodie und ein ansprechend jungenhaften Vocal schlagen.

Adressieren eine Mädchen, das versucht, ihm zu sagen, auf Wiedersehen, Holly wechselt zwischen nackt Verletzlichkeit und einer Fassade aus sorglosen Arroganz: ein sehr Jugendlichen Zustand zu einem Zeitpunkt, wenn Jugendliche kamen, selbst als separate und spezielle Gruppe zu erkennen. Wie seine Zuhörer dieser Sänger war nicht alt genug (Holly war 19, als er es zuerst aufgezeichnet) zu überlegen ertränkt seine sorgen unter Fremden in der schummrigen Bar Heartbreak Hotel.

Wegwerf Titel des Liedes war eine Linie von John Wayne in The Searchers entlehnt, ein John Ford-Western, Holly und die anderen Mitglieder seiner Gruppe ging auf seine Freilassung im Jahr 1956 zu sehen: eine volkstümliche Phrase, die den perfekten Start für eine Konversation Lyric gemacht. Schrieb die Songs Holly und diejenigen er aus der Feder von anderen Schriftstellern wählte würde haben oft die gleichen unprätentiös Direktheit: Flip Bemerkung wie "Maybe, baby!" oder "Oh, Boy!" gewann eine kursive Potenz, während eine ohne weiteres Satz wie "Ich weiß nicht, ich habe gesagt..." eröffnet eine lyrische (Peggy Sue Got Married, eines seiner letzten) mit der Informalität von jemandem mit seinem besten Freund.

Hollys Äußerung auch Teenager Ohren stechen Sie. Sein Gesang war voll von verspielten kleinen Schluckauf, Wiederholungen und Verzerrungen. In, dass ll werden am Tag wurde ein einfaches "gut" eine "Weh-hey-hey-Hölle". Er sang von "Tuh-Rasen-schaffte" "und" ah-All Ihre Umarmungen und Küsse ". Hie und da ein Vokal gedehnt werden würde, als ob er den Mund weit als Dehnung wurden er sang. Zusammen mit dem "Yeahs" und "Gonnas" und "Atchas" war dies nicht die Art der Diktion, die Eltern würden zu schätzen.

Und noch, vor allem durch Kontrast mit Elvis, Holly erwies sich als unmöglich für Eltern zu fürchten und hassen. Während die schwelende Greaseball Presley die Dunkelheit der Todsünde darstellt, sang Holly mit einer Art von Licht in seiner Stimme: er Klang, als ob er sein könnte, etwa, legte seine Gitarre und Satz auf seiner Runde Papier aus, oder geben Sie seinem Vater eine Hand mit das Brennholz hacken. Wahrscheinlich hat niemand mehr zu Rock ' n ' Rollen Sie akzeptabel Erwachsenengesellschaft ohne Kastration sein Wesen. Das Furnier des Lächelns Unschuld war, einen ähnlichen Effekt für die Beatles, seine größte Jünger zu erreichen, die es auch geschafft, die scheinbar gegensätzlichen Kräfte Stammpublikum Glaubwürdigkeit und Eltern-Freundlichkeit in den zwei oder drei Jahren in Einklang zu bringen in der Beatlemania die Nation, zwischen ihren Auftritten im Palladium und dem Palast ergriff.

Aber der Punkt über Holly war, dass er Rock'n'Roll spielen könnte "Rollen wie einläuten eine Glocke, um Chuck Berry Ausdruck zu leihen, und er zeigte, dass es gut erzogene weiße jungen gerade aus der High School von Cleancut, getan werden könnte. Er und sein Jugendfreund Jerry Allison, die Grillen Schlagzeuger und der Co-Autor von das ll sein am Tag waren die ersten, montieren Sie die Elemente der frühen Rock ' n ' roll in die Vorlage, die aufeinander folgenden Generationen der ehemaligen Skiffle-Musiker in Sohos 2i Kaffeebar im Jahr 1958 für eine Indie-Band spielen ihren ersten Gig in einem Pub in Camden Town im Jahr 2009 dienen würde.

Grillen, ließ wie sie genannt wurde, schnell auf der klassischen Instrumentierung von zwei Gitarren, Bass und Schlagzeug. Umfasst ihr Repertoire enthalten of Berrys Brown Eyed Handsome Man, eine Auswahl von Little Richards Hits, und das Lied Bo Diddley, die nach ihm benannte. Sie nahmen Berrys Gitarre führt, Diddleys knurrenden Beat und Little Richard mangelnde Hemmung und ihnen zusammen mit der klagend, durchstrukturierten Country-Musik von Hank Snow und Hank Williams, der Soundtrack ihrer Kindheit in der kleinen Stadt Lubbock ausgestattet.

Sofort machten einen besonderen Einfluss in verdrängten Mitte der 50er Jahre Großbritannien, wo gab es keine Packards und paar Wurlitzer Jukeboxen und Jugendliche begrüßt Rock ' n ' Rollen, als wäre es ein Gewitter in der Wüste. Larry Page, eine junge Sängerin, die bestimmt sind für eine erfolgreiche Karriere als Veranstalter und Produzent war der erste UK-Künstler zu einen Holly Song zu covern. Unter der Aufsicht eines EMI skeptische Mitarbeiter Produzenten, war seine Version von dem, dass ll am Tag tödlich gefährdet durch die Firma Konservatismus und verwelkt im Schatten des Originals Vollblut. "Das Etikett sah keine Zukunft im Rock ' n ' roll," Seite erzählt Pete Frame, der Autor von The Restless Generation, erschöpfend und unterhaltsame Rechenschaft über die Musik-Ankunft in Großbritannien, im letzten Jahr veröffentlicht. "sie hatten die große amerikanische Rekorde wie Arbeitnehmer Spielzeit klingen. Sie hatte keine Ahnung. Infolgedessen habe ich die Mickey-Mouse-Version, dass ll werden am Tag."

Im März 1958, vorübergehend bis auf eine dreiteilige Holly und die Crickets kamen in Großbritannien für eine 31-Datum-Tour, die begann auf dem Trocadero in Südlondon und schlängelte durch solche Städte als Wigan, Doncaster, Rumpf und Worcester sowie Liverpool, Cardiff und Sheffield, spielen zwei zeigt eine Nacht. Der Disc-Jockey und Autor Charlie Gillett war 16, als er sah, wie sie auf der ganzen Welt in Stocktonon-Tees, und er war erstaunt über die Lautstärke und die rohen Intensität von Holly, Allison und String-Bassist Joe B Mauldin, mit ihren winzigen Verstärker erzeugt. Dass weltweit aufstrebenden britischen Rock'n'Roll Tour Resonanz "Roll und Holly war es, eine wichtige Rolle bei der Entwicklung der drei wichtigsten britischen Gruppen der 60er Jahre.

Die Staffelung von Hank B Marvin aus der Welt der Skiffle wurde beschleunigt, als er der erste britische Gitarrist, Hollys Licks und der erste, der eine Fender Stratocaster, wie Buddy es eigene Lernen wurde. Diese Gitarre würde zum Markenzeichen der Schatten, geworden, wie Marvin es Blackframed Brille.

Der Geist Hollys Musik ist überall in den ersten drei oder vier Beatles-Alben: John Lennon und Paul McCartney als Lehrling selbst praktisch seine Mischung aus Big Beat und melodische Erfindung. Ihre frühen Songtitel – Love Me Do, Please Please Me, From Me to You – Hollys schnörkellose Teentalk nachgeahmt. Beatles für Verkauf, das Album, das sie rechtzeitig zu Weihnachten des Jahres 1964 veröffentlicht enthalten einen expliziten Salut in Form von seinen Rendering der Worte der Liebe, ein Lied, das (wie es Doesn't Angelegenheit mehr und Raining in My Heart) die Blaupause für eine beliebige Anzahl von Lennon/McCartney romantische Rockaballads gewesen wäre.

Anfang des Jahres, die Rolling Stones hatte jenseits des Hollys musikalischen Charakter, derjenige verwurzelt in einer Antwort auf Rhythm and schwarz ausgenutzt ' Blues. Bei die Steinen der Grillen Not Fade Away für ihre zweite Single, wählten sie ein Lied, das würde sie in den UK Top 5 zum ersten Mal nehmen und geben ihnen den ersten Einstieg in den US Top 40. Die Originalaufnahme wurde die außergewöhnlichsten Hollys Karriere, eine radikale Neufassung des Diddley Beat mit Allison Antippen der synkopierten Rhythmus auf einem Karton durch eine geschickt rasgueado-Akustikgitarre und ein kaum hörbarer Kontrabass gespielt. Das Feld war eine Idee Buddy Knox Party Doll entlehnt, ein 1957 traf auch in Lubbock Studio des Produzenten Norman Petty erfasst, aber Allison und seine Kollegen gemacht etwas neues davon: Wer hätte dieser Diddley Rasur Haarschnitt Rhythmus könnte mit solchen Finessen Begriff werden? Die Stones, jedoch nahm es zurück an die Quelle: ein Mississippi Delta Blues Stöhnen nach den geschäftigen Chicago Stockyards mit jammern Mick Jaggers Mundharmonika und Charlie Watts donnernden TomToms verpflanzt.

Zu der Zeit, der Erfolg von Not Fade Away, riß die Steinen aus der R&B Vereine des Themse-Deltas und gab sie, die die Anfänge der eine weltweite Anhängerschaft, Holly in seinem Grab fünf Jahren seit hatte, zusammen mit Richie Valens, JP Richardson (the Big Bopper) und Roger Peterson, der 21-j hrige pilot deren Fehler entsprechend der nachfolgenden Untersuchung , führte zu der Fourseat einmotorigen Beechcraft Bonanza eintauchen in eine gefrorene Feld fünf und eine Hälfte Meilen nordwestlich von Clear Lake, Iowa, ein paar Minuten nach Mitternacht am 3. Februar auf dem Weg zur nächsten Station der Winter Dance Party Tour in Moorhead, Minnesota.

Ein Strom von posthume Veröffentlichungen half Hollys Platz in der Rock-Geschichte zu bestätigen, und später gäbe es ein Hollywood-Biopic, ein Broadway-musical, Bücher und Tribute-Bands. Und im Jahr 1971 kam Don McLeans American Pie, das Lied, das einen unauslöschlichen Namen – und eine poetische Wahrheit, wenn nachweislich nicht eine wörtliche – gab zum ersten des Rock ' n ' Roll ist viele Bürsten mit einer Mortalität: am Tag der Musik starb.

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