Die Haltung zu bringen: Russell Maliphant, Rodin und Hip Hop

Können Rodins Denker Breakdance? Kann seine Bürger von Calais Bodypop? Choreograph Russell Maliphant erzählt Judith Mackrell, wie der Bildhauer Figuren seinen neuen Hip-Hop-Tanz inspiriert


Russell Maliphant hat einen Hip-Hop-Moment. Seine Arme und Oberkörper angespannt abgewinkelt, sein Gewicht hockte und Verwerfungen und Rucke auf der Durchreise seinen Körper wie ein Roboter Laola-Welle. Für einen 50-Jahr-alte Anfänger – vor allem ein so bescheiden und leise gesprochen als Maliphant – es ist eine überraschend überzeugende Nachahmung der street-Style. Aber macht diesen Hip-hop Moment so besonders und so bizarr ist die Lage.

Ich habe angeordnet, um die Choreografin im Skulpturengarten des Musée Rodin in Paris treffen. In dieser hoch ummauerten Heiligtum, wo die Ruhe der Statuen nur durch Vogelgezwitscher unterbrochen ist, sind die beiden von uns so weit von der Innenstadt-Vibe von Streetdance als es möglich zu sein. Doch wie Maliphant zeigt, war es hier, dass er Inspiration für sein neuestes Werk, das Rodin-Projekt brüniert, fließende Eleganz seines Stils der Marke in die Sprache zog des popping und brechen ab.

"Ich habe Rodins Arbeit geliebt, seit ich vor Jahren in diesem Museum kam" sagt Maliphant, stehend unter diesen monumentalen Bronzen. "Ich fühlte, gab es so viele Qualitäten in seiner Figuren – die Spannung, die Linie, die Strömung –, die ich im Tanz nutzen könnten. Aber wenn ich das Stück begann, erkannte ich einige seiner Skulpturen waren so massiv, so geerdet, dass ich nicht, das Gewicht von ihnen in meiner Bewegung bekommen. "

Also Maliphant ging entlang Breakin ' Konvention, Londoner street-Dance Festival "und sah diese Tänzerin Dickson, mich an eine Rodin – das Gefühl der Schwerkraft, das Einfrieren, die Wellen der Bewegung erinnerte. Gab es andere Elemente in Hip-hop, der Sinn für mich auch, wie die Positionen auf dem Boden, die Torsion durch den Körper gemacht. Ich bin eine ganz neue Sprache zu entdecken."

Als Maliphant mich rund um die Skulpturen geht, ist es faszinierend, sie mit seinen Augen zu sehen. Die Bürger von Calais ist für ihn eine Lektion in der Gruppierung. Er weist auf die Art und Weise Rodin sechs gaunt, heroische Figuren sind einander zugewandt. "Die Energie fließt von einem zum nächsten viel mehr als wenn sie alle in eine Richtung konfrontiert waren. Und diesen Fluss ist die Drapierung des ihre Roben fortgesetzt. "Obwohl es Bewegung eingefroren hat, ist es sehr dynamisch."

Maliphant unterstreicht den außergewöhnlichen Realismus bestimmte Details, das Seil von einem Beinmuskulatur, die Straffheit der Sehne. Und doch er ebenso, wie beeindruckt ist der französische Bildhauer des 19. Jahrhunderts "verstärkt die Ausdruckskraft" seiner Figuren durch die Vergrößerung ihrer Hände und Füße, und übertreiben die Verdrehung des Torso. Wie haben es all diese Elemente in die Körper seiner eigenen sechs Tänzer gemacht? "Manchmal, wir haben erlaubt, tatsächliche Gesten und Positionen dort vorübergehend sein, aber wir haben versucht, zu verhindern, dass wörtliche. Es geht viel mehr um Gruppierungen oder größeren Qualitäten wie Bodenständigkeit oder Gewicht. "

Wir fahren Sie mit The Gates of Hell – eine gigantische Vision der Qual. Maliphant blickt in Ehrfurcht. "Es ist erstaunlich, an all diese Zahlen verdrehen und fallen und durch diese vertikale Oberfläche gießen." Tommy Franzen, ein weiteres seiner Hip-Hop-Tänzer ist auch ein erfahrener Kletterer und Maliphant hat seine Fähigkeiten in einem Abschnitt inspiriert durch die Tore in denen Tänzer in einem riesigen Stahl Satz kraxeln eingesetzt. "sie sind unglaublich stark", sagt er über seine Darsteller. "sie bringen Sachen zu diesem Stück, was, das ich nie tun konnte."

Der Reiz solcher neuen Sprachen seit jeher stark für kanadischer Maliphant. Er begann seine Karriere bei Sadler es Wells Royal Ballet (heute Birmingham Royal Ballet) im Jahr 1981 und bereits in diesem frühen Stadium war ein natürlicher Einzelgänger. "Während alle anderen auf diese Weise den Spagat Aufwärmen und nachdem ihre Beine, bis hierher würden, würde ich um den Raum tun Tai Chi. Wehen hatte ich schon immer interessiert östlicher Philosophie. Und ich dachte, Tai Chi war wunderschön: die Lebensqualität, die Weichheit. "

Seine Neugier auf die Welt da draußen Ballett wuchs stärker als SWRB begann, läuft aus dem 19. Jahrhundert-Klassiker wie Schwanensee konzentrieren. Frustriert durch den Mangel an Kreativität, Eintrittsdatum Maliphant kleine unabhängige Ballett Tanz voraus. Wenn Sie die Sicherheit einer großen Institution fühlte sich wie ein riskantes Vorgehen geben, war es nichts im Vergleich zu seinem nächsten Projekt. Lloyd Newson, der brillant böse junge Mann des modernen Tanzes und der Direktor des DV8, hatte bemerkt Maliphant, und versucht ihn in 1988 die Nieten Träume von monochrom Toten durchführen.

Das Thema war roh genug: die Fantasiewelt des Serienmörders Dennis Nilsen. Aber was übrig baff war Maliphant Newsons Art der Bewegung. "Ich hatte Tanz wie es noch nie gesehen. Es war ziemlich brutal, viel gewalttätiger laufen und springen und fangen und fallen. Aber ich dachte – ich könnte bleiben Sie in Ballett, chipping entfernt an der gleichen Linie versucht, eine zusätzliche Pirouette zu tun aber gibt es eine Welt des Tanzes draußen ich nichts wissen. Es fühlte sich befreiend." Es gab, erinnert er sich, keine Regeln. "In Ballett, wenn das Bein gebeugt ist und der Fuß ist nicht gesagt, das ist fast immer falsch. Aber hier ich war plötzlich gefragt wie ich dachte, eine Form sein sollte. Es war durchaus ein Augenöffner. Es hat mich denken."

Laurie Booth war seine nächste Mentor. Ausgebildet in die brasilianische Kampfkunst Capoeira mit seinen sportlichen Ausgleich und Aal-wie Drehungen und Wendungen, stand auch ein Experte Improvisator. Maliphant sagt, es war dieser "instant Choreographie" das gab ihm das Vertrauen auf seine eigene Karriere als Tanz-Maker beginnen zu lernen. Sein Stil war geprägt von einer Zen-artige Stille und ohne Knochen Flüssigkeit; in Zusammenarbeit mit Michael Hulls, Lichtdesigner mit einem Genie für Vergoldung, Bildhauerei und shadowing Bewegung, machte Maliphants Choreographie Tänzer aussehen schöner und interessanter Weise niemand zuvor gesehen hatte. Seine Werke wurden in das Repertoire anderer Firmen, darunter das Royal Ballet und Ballett Boyz, und schuf er mehrere Projekte mit der Ballerina Sylvie Guillem.

Wie wir zu Rodins Zeichnungen fortfahren, bin ich daran erinnert, wie Serge Diaghilev zum Kunstgalerien, junge Choreografen herum verwendet, so dass sie über die Zusammensetzung und die Linie von den alten Meistern lernen könnte. Ehrlich gesagt, sind einige von Rodins Skizzen erotisch. Maliphant, lacht. "Rodin würde pin eine Notiz auf seinem Studio Tür kam er mit einigen seiner Modelle sagen,"Ich bin am Altar anzubeten." Aber ich mag die Tatsache, dass die Zeichnungen viel weniger vertraut sind. Das macht sie leichter für mich zu gebrauchen." Da wir die lehramtlichen Figur des Denker vorbeigehen, grinst er. "Siehst du, was ich meine? Es gibt keine Möglichkeit, die ich verwenden könnte. Es ist auch bekannt."

Rümpfe Beleuchtung reflektieren Rodins Gewohnheit in seinem Atelier spät in die Nacht gehen und Wandern rund um seine Figuren mit einer Kerze, während die Musik von Russlands Alexander Zekke wurde inspiriert von Komponisten, die Zeitgenossen des Bildhauers waren; Es ist ein Stück von Massenet erzielte für Kontrabass, die Maliphant sagt "reale Rodin Gewicht" hat. Ungewöhnliche Methoden der Bildhauer finden auch ihren Weg in den Tanz vor allem "seine Technik der Montage und Neuaufbau Elemente auf unterschiedliche Weise, indem die Beine von einer Figur auf den Torso eines anderen".

Die rohe Ausdruckskraft von Rodins Werk ist sicherlich Neuland für Maliphant, deren Choreographie gegen einen abstrakteren, verdünnte Umgang mit Emotionen gepflegt hat. "Es hat völlig in Frage gestellt das Vokabular meiner Bewegung," sagt er, seine Stimme voller Energie und Überzeugung, wie wir unsere Tour am Rodins Skulptur von Balzac beenden.

Maliphant steht gebannt vor diesem überragenden Gestalt, seine Augen immer suchenden wie übersetzen, was er sieht, in den Tanz. "Schau dir den Winkel steht er auf," sagt er. "Er ist wie eine riesige, knorrigen Baum. "Es ist fantastisch."

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