Die Hochzeit des Figaro Überprüfung – herrlich spoofy neue Version Opera North

Grand Theatre, Leeds
Lebendig und zugänglich Neuproduktion des Jo Davies akzentuiert die Farce Aspekte von Mozarts Figaro, bis es fühlt sich an wie ein Opern Äquivalent von Noises Off


Nicholas Hytner sagte einmal, dass Sie die Hochzeit des Figaro auf dem Mond, festlegen können, solange die Türen an der richtigen Stelle sind. Leslie Travers Set für diese Opera North-Produktion – ihre erste neue Figaro seit fast 10 Jahren – gut versorgt mit Türen, obwohl es zunächst scheint falsch herum eingelegt sind. Anstatt Figaros Garret enthüllt, hebt sich der Vorhang auf der klapprigen Rückseite – alle hölzernen streben und Leinwand – die in der Regel nur Inspizienten und Reiniger zu sehen bekommt. Aber da die Ouvertüre von Sänger scampering von und nach ihren Eingang durch die Dunkelheit begleitet ist, der Zweck des Regisseurs Jo Davies Konzept wird klar: Wenn eine Farce von vorne, es ist lustig aussieht nichts im Vergleich zu dem Chaos hinter los.

Davies erzielte beachtliche Erfolge mit ihren Opera North Produktionen von Ruddigore und Karussell, und ihre herrlich zugänglich Figaro entspricht dem Opern Noises Off. Michael Frayn backstage Spoof gekocht brillant die Funktionsweise des Genres auf das Wesentliche: "Türen und Sardinen. Immer die Sardinen auf, die Sardinen aussteigen. "Das ist alles, was, denen es geht." Davies erkennt scharfsinnig, dass Mozarts Oper beruht auf eine Abfolge von Momenten der Sardine, und doch weit weg von der Illusion zu zerstören, um mehr über das Innenleben der Figuren selbst zu offenbaren scheint auszusetzen die Innenleben der Produktion.

Dies gilt nicht mehr als für die Gräfin, dessen grandiose Displays von Selbstmitleid können manchmal scheinen hartnäckig entworfen, um den Spaß zu halten. Aber hier, Labins Gräfin wird eine entscheidende Rädchen im Getriebe theatralische, und obwohl ihr Herzschmerz mit einen geschickt ausgeführten Dove Sono plangently zum Ausdruck kommt, ist sie bei weitem kein luftiger Ausbund an Tugend. Die Intensität der Blicke, die sie mit Helen Shermans rüstige Cherubino stiehlt suggeriert, dass die hormonelle Begeisterung der Jugendlichen Seite nicht völlig Einbahnverkehr.

Die Produktion stellt eine wunderbare Sprungbrett für die lyrische und komödiantischen Talente der norwegischen Sopranistin Silvia Moi, deren Susanna eine infektiöse Bundle Perpetuum ist. Es ist schwer zu sagen, was lustiger ist: ihre theatralischen Ohnmacht in Zeiten der Krise oder die Torte Beobachtung (in Jeremy Samss unvergleichlichen Übersetzung) passt, dass "Frauen aus meiner Klasse nicht Kopfschmerzen bekommen".

Eine Kombination aus Nadelstreifen und Haaröl machen Richard Burkhards Figaro ein bisschen eine Spiv scheinen. Aber er hat einen überzeugend glatten Ton, auch wenn Erziehung Lichter der Häuser für seine anklagenden Arie auf die Unbeständigkeit der Frauen das eine Mal wenn Davies Richtung scheint es ein bisschen over egging werden. Quirijn de Langs Leistung als der Graf scheint unter der Leitung von seinem Schnurrbart – eine gewachste, Lenker-Anhängsel, die nur zu einem Cad gehören könnte – aber seine drahtige Lieferung und steife Haltung sprechen Bände über den Charakter der Beschwerden.

Die kleineren Rollen sind die Henry Waddingtons pompösen Bartolo, Gaynor Keeble plummy Marcellina und Joseph Shoveltons verderblichen Basilio reichlich gefüllt; mit einem Ohr fangen Ellie Laugharne bestmöglich nutzen Barbarinas flüchtige Erscheinung. Alexander Shelley führte das Orchestra of Opera North mehrmals in Konzert, darunter eine prämierten Leistung beim Leeds-Dirigenten-Wettbewerb in 2005, hat aber noch eine Inszenierung zu überwachen. Obwohl seine Tempi ziemlich behäbig sind, liefert er eine Anmut und Feinheit, die, während die Türen auf der Bühne Wild flattern sind eine expansive Fenster auf bemerkenswerte Mozarts Partitur öffnen.

Bis 27 Februar. Abendkasse: 0844 848 2700. Details: operanorth.co.uk

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