Die Landschaften der Vorstadt sind die echten Science Fiction

Science Fiction ist oft naiv Technikoptimismus und Geschichtsvergessenheit angeklagt. Aber für heutige Kalifornier mit einer breiten Palette von ökologischen und sozialen Problemen zu kämpfen, Science-Fiction könnte nur die Perspektive, die wir erfolgreich aus den Boom-Zeiten des zwanzigsten Jahrhunderts, die chaotisch Aussicht des kommenden Jahrhunderts drehen müssen. Es wird nicht sein, dass die Techno-futuristischen Elemente von Science Fiction – auf wundersame Weise saubere Energiequellen, fliegende Autos, außerhalb des Planeten Fabriken –, die wollen uns aber zu retten. Die klassischen Werke der Science-Fiction haben eine andere, mehr fatalistische Seite sinnvoller, die unsere aktuellen Zustand spricht überflutet wie wir in der ökologischen und sozialen Folgen des Nachkriegs-Boom der Golden State.

Selbst als sie durchlebt und die Ära der ungezügelten Technikoptimismus beigetragen, die Giganten der Nachkriegszeit Science-Fiction in Kalifornien nicht einfach über die negativen Folgen der Technologie brütete – eine gemeinsame Angst in das Atomzeitalter – aber auch in tieferen philosophischen Fragen, was es bedeutet, abhängig und sogar entschlossen durch die Technologien, die Leben in Nachkriegs Kalifornien ermöglichte.

In den Werken der drei Nachkriegszeit California Schriftsteller insbesondere – Ray Bradbury (1940er und 1950er Jahren), Robert Heinlein (1950er und 1960er Jahren) und Philip (1960er und 1970er Jahre) – die rasante Entwicklung der Dämme, Aquädukte, Zwischenstaatliche Landstraßen Systeme, Zersiedelung und deren Folgen können wir beobachten, wie sie in der spekulativen Kulturform der Science Fiction verdaut werden. Bradbury dramatisiert die persönliche Schwierigkeiten bei der Anpassung an die radikale Neuheit der Westküste Zivilisationen geschnitzt aus der Wüste. Heinlein ist weniger durch den Verlust der Tradition verfolgt und mehr daran interessiert, die neuen politischen und wirtschaftlichen Möglichkeiten sehr Künstlichkeit der Nachkriegszeit Umwelt. Und Dick – vielleicht die nützlichste Anleitung bis in unsere Gegenwart — voll zum Ausdruck, das unheimliche Gefühl der wird festgezurrt, die heruntergekommene Infrastruktur der Vergangenheit gibt. Es ist diese komplexe Ausstellung wie es sich anfühlt, ein Geschöpf der zivilen Infrastruktur – und nicht Teleporter, PSI-Leser und Hyperdrives – das erweist sich als die meisten vorausschauenden Vision von California Science Fiction.

Nachkriegszeit Science Fiction ist zu einem überraschenden Grad ein Phänomen der westlichen Vereinigten Staaten. Mit wenigen Ausnahmen, die wichtigsten Figuren in der Entwicklung des Genres goldenes Zeitalter und New Wave Epochen (zusammen für den späten 1930er Jahren durch die 1970er Jahre) hatten alle wesentliche biographische Verbindungen in den Westen – und dies zu einem Zeitpunkt, als die westlichen Staaten entfielen auf einen kleinen Bruchteil der gesamten US-Bevölkerung (rund 10 Prozent im Jahr 1930, steigt um 17 Prozent im Jahr 1970). A.e. Van Vogt, Theodore Sturgeon, Ray Bradbury, Robert Heinlein, Philip, Ursula K. Le Guin und Kim Stanley Robinson sind nur die berühmtesten Hunderter von bedeutenden Science-Fiction-Autoren zum Leben und arbeiten in Kalifornien und weit im Westen in diesem Zeitraum.

Wie die Produzenten des Goldenen Zeitalters Sci-Fi durch die neue wirtschaftliche Chancen für Schriftsteller in der Zellstoff-, Fernsehen und Filmindustrien von Südkalifornien in die Region gelockt wurden, wurden sie von den Plänen der hydraulischen Ingenieure, Straßenbauer und Trakt Gehäuse Entwickler auch in eine fantasievolle Beziehung mit kalifornischen physischen Neuheit als ein Ort entstanden de Novo gezogen. Viele der wichtigsten Themen der Science Fiction in diesem Zeitraum – die Erfahrung des Lebens in einer trockenen Martian Kolonie, die spürbares Gefühl der je in einer sehr direkten Weise auf großen technologischen Systemen, Unbehagen mit dem Umfang und die Richtung des Militärs und die Luftfahrtindustrie, der Navigations der neuen sozialen Regeln um Geschlecht und Rasse — als kaum verhüllte Referenzen zum Alltag in Kalifornien gelesen werden kann. Für Science-Fiction-Schriftsteller necken die Implikationen einer Epoche in die gesamte neuen Zivilisationen könnte sich fast aus dem nichts durch erstaunliche Kunststücke Engineering gezaubert und Hauptstadt war eine Form des Realismus. Sie schrieben ein Augenzeugenbericht von, was die radikalsten Landschaftsebene engineering-Projekt in der Geschichte der Welt war.

Von den 1940er Jahren signalisiert Ray Bradburys Satz von gesammelten Geschichten, The Martian Chronicles, endgültig, dass Science-Fiction weitgehend aus der Vorkriegszeit Fixierung auf interplanetare Romantik und Gee-Whiz Gizmo Geschichten bewegt hatte. Während Bradbury auf eine umfangreiche Tradition der Mars Fiktion zog, haben die Geschichten fast nichts gemein mit Edgar Rice Burroughs Taschenbücher Romane der vorherigen Generation. Sie werden besser verstanden als Erkundungen der Nachkriegszeit Vorstadt: John Cheever schoss auf den Weltraum-Exurbs – oder vielmehr die staubigen Bezirke Südkaliforniens. Anstelle von heroischen Rolle in den traditionellen planetarischen Romanzen durch Eroberung oder Befreiung von außerirdischen Zivilisationen, verfangen Bradburys Kolonisten weit mehr weltlichen Neigungen.

Die erste Gewalt entsteht nicht von einem Zusammenprall der Zivilisationen, sondern aus Eifersucht ein Martian Mannes dessen einsame Frau Träume auf Rettung aus ihrem engen häuslichen Bereich durch ein Raum-behelmter Höfling von der Erde in Bradburys "Ylla." In "The Earth Men," Wenn der Mensch zuerst auf dem roten Planeten in kleinen Stückzahlen, ankommen werden sie begrüßt nicht durch eine Phalanx von fremden Truppen, sondern durch die Martian psychiatrische Bürokratie, deren flummoxed Ärzte endlich entscheiden, dass der einzige Weg, mit der eigentümliche, nicht behandelbar Aliens behauptet auftauchen, Besucher von einem anderen Planeten zu sein ist, sie einzuschläfern. Eine weitere Welle der Kolonisten erliegt einer tödlichen Form von Masse nostalgische Wahn, das bringt sie zu den Bezirken von einem fremdartigen Landschaft für ihre eigenen Häuser im mittleren Westen amerikanische Kindheit in "Die dritte Expedition."

Die anhaltende Beschwörung der ariden Vorstadt ist einer der ersten Hinweise, die Bradbury über etwas mehr historisch spezifischer als eine verlorene Vorkriegszeit Amerika schreibt. Obwohl seine Geschichten manchmal die groben Zügen der nordamerikanischen Kolonisation rekapitulieren – die Pest, die die Martian Urbevölkerung, die Mühen des Pionier Frauen auf eine landwirtschaftliche Grenze dezimiert die Großhandel Auswanderung der Afro-Amerikaner entlastet von der rassischen Hierarchien des Südens zu befreien – sie alle zeigen in Richtung der westlichen Höhepunkt dieser Besiedlung entlang der Küste des Pazifiks. Die Geschichten mit dem größten Detail spiegeln die infrastrukturellen und ökologischen Aspekte der Nachkriegszeit Besiedlung Kaliforniens. "The Green Morning," eine kurze Skizze über eine Johnny Appleseed-Figur, die erfolgreich die aride Landschaft des Mars in einem üppigen Wald umwandelt ist leicht lesen als eine Anspielung auf die Bewässerung und Umstellung auf Landwirtschaft der Wüste südwestlich, insbesondere die Orangenplantagen von Südkalifornien. Eine spätere Geschichte "Heuschrecken" knüpft an diese Fabel der blühenden Wüste durch die Beschreibung der schnelle Bevölkerung der neu grünen Landschaft von Kolonisten, die ankommen, wie neue Kalifornier Schritt weg von Santa Fe und Southern Pacific Personenzüge, die Landschaft in eine Nachbildung des ihren Midwestern Heimatorten umzuformen. Kein/e Autorin der Periode nimmt so viele Schmerzen als Bradbury in Detaillierung, das Material und die psychischen Folgen der Explosion des Wohnungsbaus in Kalifornien nach dem zweiten Weltkrieg.

Die im Entstehen begriffenen Umwelt Bedenken zum Ausdruck gebracht, während The Martian Chronicles sind besonders hervorstechenden. In den Geschichten "– und der Mond werden immer noch so hell" und "Die Siedler", die manchmal zu einer einzigen Geschichte; kombiniert werden die sympathische Figur, Jeff Spender, beklagt die rücksichtslose Zerstörung der Mars-Umgebung, vor allem die Verunreinigung von seinen knappen Wasserressourcen und sieht weitere Abbau durch zukünftige Wellen von Kolonisten. "Wir Erde Männer haben ein Talent für große, schöne Dinge zu ruinieren", sagt er, bevor Sie versuchen, seine Kollegen Kolonisten Verhinderung die Zerstörung zu töten. Die mächtigsten Beschwörungen des ökologischen Unbehagens, kommen jedoch nicht in diese Blitze der direkten Preservationism, sondern in das anhaltend entwickelten Motiv der beunruhigende Künstlichkeit in den Mars-Kolonien.

"Es kommen weiche Regen" bewegt sich die Einstellung zurück auf die Erde (speziell Allendale, Kalifornien, befindet sich an einem bedeutenden Bewässerungskanal) und der modernen Wunder der automatisierten Haus, das war das Versprechen der Nachkriegszeit Vorstadt. Der Haken ist, dass alle diese Automatisierung erfolgt in Ermangelung der beabsichtigten menschlichen Einwohner – eine Kernfamilie – weil sie in einem nuklearen Holocaust verbrannt worden. Diese Geschichte lenkt die Aufmerksamkeit auf den Grad, zu dem die Terraformed Zivilisation des Westens Nachkriegszeit auf einmal minutiös auf die materiellen Bedürfnisse der menschlichen Bewohner und gleichzeitig völlig gleichgültig, zugeschnitten ist, wenn nicht feindlich, den breiteren Bedingungen ihrer Existenz. Modernen kalifornischen Zivilisation ist aber flach verwurzelt und einfach gelöscht, auch wenn seine Infrastruktur weiterhin besteht. Die rätselhaften Titel der Geschichte – "Es wird kommen Soft Rains" — verbindet diese existentielle Kritik zu einem ökologischen. Es wird aus einem Gedicht des ersten Weltkriegs-Ära mit dem gleichen Titel von Sara Teasdale, gezeichnet, die Gleichgültigkeit der Natur zum selbst-induzierte Aussterben der Menschheit vorstellt. "Keiner hätte dagegen, weder Vogel noch Baum, / wenn Menschheit völlig untergegangen" das Gedicht liest.

Bradburys Verwendung dieses Gefühl erschwert, aber. Die nicht gleichgültig Kreisläufe der Natur, die Teasdale aufruft sind von Bradbury in der automatisierten Haushalt refigured, als ob alle die technologischen Errungenschaften, die dazu bestimmt waren, den Menschen aus der Umgebung zu isolieren nur ein weiteres unerbittliche Form von Gleichgültigkeit zum menschlichen Wohlbefinden geworden sind. In dieser Geschichte, lange ein Grundnahrungsmittel im High-School-Klassenzimmer, Bradbury Stimme verleiht ein Gefühl, das taucht immer wieder in der Nachkriegszeit Science Fiction, dass durch die massiv Umwandlung ihrer physischen Umgebung, Kalifornier Exposition zu den Zyklen der "erste Natur" gehandelt – der Natur – für eine tiefere Abhängigkeit auf eine ebenso anspruchsvolle Infrastruktur "zweite Natur" von Menschen gemacht.

Bradbury Nutzung der miteinander verbundenen Geschichte Form verweist auf eine andere bedeutende Entwicklung in der Geschichte der Science Fiction: die Abkehr von Zeitschrift Publikation in Richtung Langform Fiktion als Romane vermarktet. Obwohl dies von einer Vielzahl von wirtschaftlichen und kulturellen Faktoren angetrieben wurde, verzahnt es gut mit dem Bedürfnis nach einer breiteren fiktive Leinwand, die infrastrukturellen Ambitionen der Autoren in den 1950er und 1960er Jahren unterzubringen. Solche längeren Formen für eine gründlichere Beschwörungen von Ort und tiefer krisenhaften Entwicklung der Folgen der spekulative Infrastrukturen in den westlichen Vereinigten Staaten erlaubt.

Heinlein nutzt wohl bester Roman, der Mond ist eine herbe Geliebte, veröffentlicht im Jahr 1966, den zusätzlichen Platz eines Romans Langform, Handwerk eine Geschichte angeblich über den Kampf für die politische Selbstbestimmung Loonies, die Bewohner des Mondes, der zu einer Strafkolonie geworden ist. Der Mond ist eine herbe Geliebte kann als ein Mandat für eine Form des Liberalismus (von der Chef-Ideologe in dem Buch "rationale Anarchismus" genannt) mit der Grenze Ideologie des neunzehnten Jahrhunderts amerikanischen Westens Haupthintergrund gelesen werden. Aber Heinlein ist ebenso lebendig wie Eigeninitiative unterstützt und durch Technologie eingeschränkt. Die Handlung ins freie Luna, wie der Mond genannt wird, den Spitznamen von seinen erdgebundenen Oberherren Scharniere auf die Sympathien der selbstbewusste Supercomputer Mike, das erreichen, was die menschlichen Verschwörer nur träumen können. Wenn der Krieg von Unabhängigkeit aufheizt, ist es Mikes Manipulation der Fracht Katapulte, die am Ende des Tages gewinnt. Unabhängigkeit von irdischen politische und moralische Autorität — die Lockerung der ehelichen Strikturen ist eine wichtige soziale Komponente der lunar Society – entpuppt sich als zutiefst abhängig von bestimmten Infrastrukturen für Verkehr, Kommunikation und Berechnung. Wo Bradbury konzentriert auf, wie Menschen in einer Zeit des raschen Wandels hinterherhinken könnten, zeigen Heinleins Romane die langsame Prozesse durch die kulturelle Praktiken als Reaktion auf ihre transformierten materiellen technologischen Bedingungen anzupassen.

Bemerkenswerteste an Heinleins fiktiven Universen ist, dass seine neuartige Technologien verlagert, Geschichten und Kontingent Futures haben dürfen. Anstelle des Ingenieurs Fantasie eines Designs, das seine Spezifikationen bis zur Perfektion erfüllt frönen, Heinleins Welten sind gefüllt mit Technologien, die immer irgendeine Form von Mangel zu produzieren oder überschüssige, gemacht werden können, unvorhergesehene Weiterverwendung durch die Prozesse der Geschichte. Es war ein Unfall für Rechnungswesen und Informatik, die erlaubt die Supercomputer Mike, ein Bewusstsein zu entwickeln, die "ihn" aktiviert (das Geschlecht ist eigentlich das Thema umstritten im Roman), den politischen Status Quo für Fairness zu bewerten und somit je nach politischer Überzeugung von den menschlichen revolutionären Manny, warden und Professor De La Paz. Und die Existenz von einem eingemottet und vergessene Weizen-Katapult stellt die Mittel für die lunar Rebellion, militärische Unterdrückung zu entkommen. Auch der triumphalen Moment der lunar Unabhängigkeit ist keine stabile Ereignis: die Architekten (Mike und Professor De La Paz) sterben oder verschwinden sofort, und der erosiven Kräfte der Geschichte sofort entfernt nagt an den neuen Staat. Am Ende des Romans bleibt uns Fragen, aus welchem Winkel der technischen Zone das nächste Kapitel in der lunar Geschichte entwickeln wird.

Heinleins Romane spiegeln im großen und ganzen Optimismus seiner Zeit über das Potenzial, die menschlichen Zivilisation durch kreative Wiederverwendung zu erneuern und die Entwicklung der technischen Infrastruktur, einen Moment in der Geschichte der westlichen USA reflektieren, wenn große staatliche Investitionen so häufig gesehen werden wurden, als neue soziale Formen zu befreien, wie sie waren, um Ängste der Unterdrückung zu induzieren. Aber sie verraten auch Unbehagen über den Grad, den die Zukunft von technologischen Faktoren, die fast unmöglich bestimmt wird, vorherzusagen oder sogar rational zu bewerten sind.

Der Mond ist eine herbe Geliebte kann auch von einem lunar Aufstand Roman aus einer anderen California Science Fiction Roman, Philip Time Out of Joint, veröffentlicht im Jahr 1959 inspiriert worden sein. Während Heinlein selten seine Zweifel über die Erkennbarkeit der zukünftigen Auswirkungen von Technologie, um seine Gewissheiten über die Politik des täglichen Lebens entgleisen erlaubt, geschnitzt Dick seine unverwechselbare Nische unter den Science-Fiction-Autoren gerade durch die neue Wellen von sozio-technischen Innovation Bodysurfen, wie sie in die Politik des täglichen Lebens in Kalifornien abgestürzt. Dick es Kurzgeschichten aus den 1950er Jahren registrieren auf direktem Weg die herrschenden geopolitischen Anliegen seiner Zeit: der Krieg ideologisch gegen Fraktionen; die Bedrohung der autonom Eskalation der militärischen Konflikt, oft bis hin zu kompletten atomaren Vernichtung der Erdoberfläche; Zeitreise als Mittel zur Bestätigung, Verhinderung und manchmal auslösen Apokalypse; und Mars Besiedlung. Aber nach einem großen Ausbruch von Kurzgeschichte Produktion in den frühen 1950er Jahren Dick an viele dieser Materialien in einem Kühler und mehr metaphysischen Modus zurückgegeben. Er konzentriert sich nicht nur auf die Bedrohung durch verheerende Gewalt aber auf dem Weg der Zerfall der modernen Zivilisation Fantasie über sich selbst verfügt über eine eigene Form der Produktivkraft. Der Hauch von atomaren Panik und roten erschreckt, dass wehte durch die Geschichten so vieler seiner Kollegen bleibt im Dick es Arbeit, aber er setzt neue Akzente auf die ideologischen und materiellen Infrastruktur, die unsichtbar die phantasievolle Horizonte seiner Figuren bestimmt – daher die Geschichten der Vorstadt entstanden, die in den späten 1950er und frühen 1960er Jahren in seinem Science-Fiction-Werk und die unerbittlichen Aufmerksamkeit auf Besiedlung in seinen großen Sci-Fi-Romanen der 1960er Jahre.

Ein wichtiger Vorbote dieses Zuges ist die kurze, aber starke frühen Geschichte, "Vermessungsteam" verfügt über eine Crew, angetrieben von der atomaren Vernichtung der Erde versucht eine verzweifelte Besiedlung des Mars. Wie die Geschichte öffnet, spiegelt die Hauptfigur auf die Ausplünderung seines Hauses in Bedingungen, die die wehmütigen Erinnerungen der Kalifornier Umgang mit der rasanten Entwicklung des Standes zu erinnern:

"Es war viel anders als er es nicht vergessen, als er ein Kind in Kalifornien war. Er konnte die Tal-Land, Traube Obstgärten und Walnüsse und Zitronen erinnern. Smudge Töpfe unter den Orangenbäumen. Grüne Berge und Himmel die Farbe der Augen einer Frau. Und der frische Geruch des Bodens... Das war jetzt alles weg. Nichts blieb aber graue Asche pulverisiert mit den weißen Steinen von Gebäuden. Sobald eine Stadt an dieser Stelle gewesen war. Er konnte die gähnende Hohlräume der Keller, jetzt gefüllt mit Schlacke, getrocknete Flüsse von Rost sehen das Gebäude einst gewesen war. Trümmer verstreut überall, ziellos..."

Als sie den Planeten erforschen, die Crew findet keine nützlichen Ressourcen für das menschliche Leben aber viel des Beweises einer uralten Martian Zivilisation, die überraschend ähnlich wie das Wrack ist sie hinter sich gelassen: "Ruine, haufenweise rostenden Metall. Ballen aus Draht und Baumaterial. Teile der unvollständigen Ausrüstung. Halb begraben Bauabschnitte ragte aus dem Sand."

Langsam dämmert es darauf, dass die Marsianer absichtlich den Planeten nach Ausplünderung es 600.000 Jahre vor Evakuierung aller nützlichen Ressourcen mit ihnen aufgegeben. Eine Untersuchung der Ruinen zeigt, dass ihre Ziel planetaren Kolonie Erde selbst war. So war der Mars-Sperma-menschlichen Spezies verantwortlich für die Zerstörung von zwei freundlichen Planeten. "Ein geschlossener Kreis", beobachtet ein Crewmitglied. "Wir sind zurück, wo wir angefangen. Zurück zu ernten, die Ernte unserer Vorfahren gesät."

Diese Geschichte markiert die Verschiebung in Dicks Arbeit von der Fixierung auf die extrinsische nukleare Bedrohung auf die intern generierte Infrastruktur- und ökologische Bedrohung, und es beginnt die wichtige Phase seiner Karriere in der doppelten Schwerpunkt Raumkolonien als Darstellungen der westlichen amerikanischen Entwicklungen Dick es große Romane das Markenzeichen, unheimliche kalifornischen Dimension gibt, die sie Favoriten von Hollywood gemacht hat.

Die Twin Kulminationen dieses Themas in Dicks Arbeit kommen in seinen Romanen von 1964 und 1965, Martian Time-Slip und Die drei Stigmata des Palmer Eldritch. Eine Dramatisierung des selbst-Gehäuses des amerikanischen Westens, erkunden die Romane die Wechselbeziehung der Phantasie und des Materialismus. Martian Time-Slip ist insbesondere voller Verweise auf die Landschaften der Nachkriegs-Boom in Kalifornien und im Südwesten. Große Pläne für den Bau der Martian Kanalsystem, Nahrungsmittelproduktion und Wohn-Entwicklung zu ermöglichen echo Pat Brown California Aqueduct, begonnen im Jahre 1963, bis hin zu eine Anspielung auf den Aquädukt-Radweg, der die Wartung Straßen entlang des Kanals folgt. Das Plotten für Kontrolle über das Land eine riesige Ruhestandsgemeinschaft gebauten Haus älteren Kolonisten von der Erde, erinnert sich den kometenhaften Aufstieg von Del Webb, dessen Sonne Stadtentwicklung im Jahre 1960 auf eine Geisterstadt in der Nähe von Phoenix, Arizona gebaut wurde. Eine Nebenhandlung über die Bildung eines autistischen jungen Details ein Universitätssystem ähnlich wie derjenige mit Sitz in Kalifornien unter dem Donohoe Act von 1960. (Die Schule Fakultät für Roboter-historische Figuren rechnet unheimlich die Bildungs-Automatisierung-Debatten der Gegenwart.) Von der Klimaanlage bis Anti-Einwanderungs-Stimmung ist die Welt der Martian Time-Slip eine kaum verhüllte Porträt der 1960er Jahre Kalifornien. In dem Maße, in die byzantinischen Handlung auf eine einzelne Nachricht eingekocht werden kann, erfolgt durch die Figur des Manfred Steiner, ein autistischer jungen, die endlich einen Platz für sich selbst in der Weise alle Kalifornier schnitzt muss: von going native-Freundschaft mit der nativen Martian Bleekmen — und durch die Annahme einer Reihe von Leben spendenden technologische unterstützt Existenz ermöglichen.

Die drei Stigmata des Palmer Eldritch, ein deutlich düsterer Roman aus der gleichen Zeit bietet das tiefste allegorische Porträt des kalifornischen Zwangslage. Die erste Schwanz der theologischen Romane, seine gleichnamige Hauptfigur ist weniger eine menschliche Figur als eine Naturgewalt, die nimmt verschiedene historische Formen um zu überleben und zu wachsen. Eldritch die wichtigsten Gambits zwingen die Kolonisierung des Weltraums zählt die Verwendung von infrastrukturellen Fantasien "Perky Pat Layouts" genannt – miniaturisierte Zivilisationen, Brettspiele, die Bewohner der äußeren Kolonien kaufen können, nach ihren Wünschen anpassen und dann psychisch geben Sie und genießen Sie durch den Einsatz von ein Halluzinogen, genannt "Can-D." Teil Barbie und Ken Spielset Teil Pat Brown-Ära dreidimensionale Planungs-Tool, Teil dystopischen Alptraum, den frechen Pat-Layouts bieten ein Bild von Kalifornien in die Fantasie, hoch-und Tiefbau und die echte ökologischen Bedingungen der Existenz in einer trockenen Kolonie eine einzige Geschichte mit einem Ende noch ungeschriebenen geworden sind. Philips Marke Interesse in der Hinsicht, dass Menschen in der realen Konsequenzen ihrer Fantasie Leben gefangen werden spielt sich nicht nur als ein Puzzle über virtuelle versus Realität, sondern als eine Analyse des Feedback-Schleife zwischen Phantasie, Infrastruktur und Alltag.

Es kann sich lohnen, einen letzten Moment innezuhalten hier um zu bedenken, dass unsere gegenwärtigen Zustand in der Tat, das Ergebnis der gemeinsamen Infrastruktur Halluzinationen früherer Generationen ist, und, dass California die Zukunft hängt von den Einschränkungen zu akzeptieren, beabsichtigten und unbeabsichtigten, resultierte aus dieser verwirklichten Träume. Und wir können prüfen, Handel mit weniger wirksame Formen der California dreaming zu Gunsten spekulativ Neuordnung des Staates Material Layout und immer auf die nächste Phase der gemeinsamen Wahn, der zwanzig erste Jahrhundert California werden. Ein wenig Science Fiction könnte helfen.

Dieser Beitrag erschien ursprünglich als "Spekulative Infrastrukturen" Boom. Boom: Ein Journal von Kalifornien geschaffen werden soll ein lebhaftes Gespräch über die wichtigen sozialen, kulturellen und politischen Fragen unserer Zeit in Kalifornien und dem Jenseits.

Hinweis auf Fotos

Alle Fotos mit freundlicher Genehmigung von J. Paul Getty Museum, Los Angeles / Estate von William A. Garnett. Benotung, Lakewood, Kalifornien, 1950; Aushub, Lakewood, Kalifornien, 1950; Stiftungen und Platten, Lakewood, Californi.ba, 1950; Framing, Lakewood, Kalifornien, 1950; Putz und Dachdeckung, Lakewood, Kalifornien, 1950; Fertige Gehäuse, Lakewood, Kalifornien, 1950.