Die Schlüssel zum Königreich der Fiktion

Die Villa Gillet hat Schriftsteller gebeten, die Teilnahme an dem internationalen Forum auf dem Roman um ein Wort auszuwählen, die ihrer Arbeit zugrunde liegt. Jonathan Lethem, Adam Thirlwell, Nuruddin Farah und James Meek erklären, wie die Worte, die sie gewählt haben sind Schlüssel zu ihrem Schreiben

Möbel

Jonathan Lethem

Aber erschreckend zu prüfen, aber mühsam zu erlassen, erfordert jeder Roman Möbel, sei es benannt oder unbenannt, werden die Zeichen werden nicht in der Lage, in Stehpositionen für die gesamte Dauer der Geschichte bleiben. Für diese Angelegenheit wenn die Nacht hereinbricht, ob es dargestellt wird, oder zwischen den einzelnen Kapiteln, tritt, Zeichen darf schlafen in Betten, spülen ihr Gesicht in Waschbecken, Blick in den Spiegel, und so weiter. (Es wird allgemein angenommen, dass nach Borges Spiegel als Symbole in Romanen; verboten sind jedoch es grausam ist, die Zeichen in eine neuartige Sicht ihrer eigenen Gesichter zu verweigern, müssen daher Spiegel angegeben werden.) Diese Regeln besuchen egal wie tangentiale Roman Engagement für so genannte "Realismus", egal wie Avantgarde oder launisch, egal wie revolutionär oder Bourgeois. Möbel kann werden explizite oder implizite, sichtbar oder unsichtbar, kann tragen die Pflicht zur Vermittlung von sozialen und ökonomischen Detail oder lediglich kursorisch funktionsfähig sein, kann werden gestohlen oder gekauft, geliehen, zerstört, ersetzt, bestreut mit Krümel von Lebensmitteln oder Spritzwasser mit Getränk, makellos bleiben kann, kann durch aufstrebende Bohemiens in Kunstwerke verwandelt werden, kann von Charakteren aus, die sterben, bevor die Handlung des Romans beginnt Onkel vererbt werden , kann Belohnung, die sorgfältige Prüfung der Kissen und Nähte für Kleingeld, das aus den Taschen, gefallen ist kann zusammenklappbar, tragbar, kann sogar in das Haus vom Strand entfernt, wo es richtig gehört, aber in jedem Fall unbedingt vorhanden sein muss, gezogen werden. Alles andere ist Tierquälerei.

Hedonismus

Adam Thirlwell

Immer wenn ich über Romane denke, denke ich über Vergnügen. Der Roman ist für mich das komplizierteste und schönsten, Experiment mit Vergnügen.
Der Hedonismus die Kunst des Romans tritt in drei Formen: (a) den Hedonismus der Schriftstellerin, (b) den Hedonismus des Roman-Lesers und (c) den Hedonismus des Charakters.

Der Romancier Form des Hedonismus ist motiviert durch Treue zu den Geist nicht schwerwiegender. Die Verführungen der theologischen oder politischen - sind die täglichen absoluten - im Namen einer mehr Zickzack Widmung an Vergnügen widerstanden. Anstelle von absoluten Wahrheiten freut sich die Schriftsteller in der Relativitätstheorie, die Freiheit der absolute Genauigkeit.

Für den Roman-Leser: der Leser Hedonismus ist eine Upside-Down-Version von der Schriftstellers. Diese Art des Lesens ist nicht Absicht auf Informationen - die alltägliche Gewissheiten. Nein, der Leser als Hedonist genießt einen Roman komplizierte Spiel der form, seine thematische Umkehrung der Ideen: seine unendliche horizontale Details.

Aber dann gibt es so viele Hindernisse zu Vergnügen! Und Freude, am Ende ist die einzige Sorge der jeder Roman Zeichen - so lange, wie man sich daran, dass Freude erinnert ist so schwer zu definieren, also unendlich in seiner Genialität. In den Zeichen von Stendhal, Kafka, Hrabal - und andere Schriftsteller, die ich liebe - die Zeichen sind genial bei der Entdeckung von Triumph wo würde niemand erwarten, triumphieren: in der völligen Offensichtlichkeit ihrer Niederlage. Es darf ein Vergnügen bei Ausfall: das ist eine Möglichkeit der Definition, was meinen wir mit dem Comic. Jeder macht mit der Freiheit zu tun, die sie entdecken können.

Und dies, glaube ich, ist der zentrale Aspekt des Romans Philosophie des Hedonismus - der Schriftsteller, der Roman-Leser und Figuren des Romans. Freude ist unerwartet. Es wird machen, mit nichts zu tun.

Also in gewisser Weise diese Definition des Romans Hedonismus eine andere Definition erfordert: seinen geheimen Zwilling. Denn wo sonst das Allesfresser ist Einfallsreichtum gefunden, wo sonst wirklichen Leben in dieser umgekehrten Weg, wenn nicht in der spielerischen Ernsthaftigkeit der Erotik ausgesetzt ist?

Identitäten

Nuruddin Farah

Ich war in der Mühe mit meinem Lehrer an meinem ersten Tag in der Schule. Die Schule war eine Multi-Stream-Gemeinschaftsschule, die mein Vater hatte eine Hand in der kleinen Landwirtschaft Kallafo, in der Somali sprechenden Äthiopien verabreicht Ogaden zu etablieren. Ich war der vierte Sohn einer Großfamilie, fünf Jahre alt, ein wenig spitzbübisch, unruhig, und ich habe nicht auf gut mit meinem Vater, der autoritär, und meine häufigen Backtalk nicht halten konnte.

An diesem Tag hatte ich mit meinem ältesten Bruder, zur Schule gegangen, die geholfen haben, den Stuhl zu tragen war ich sitzen auf, angesichts der Tatsache, dass ich zu kurz war. Mein älteste Bruder hat mich in der Obhut des Bruders wen ich kam nach. Er erzählte mir, Verhalten; Andernfalls würde der Lehrer mich Zuckerrohr. Als unser Lehrer, den ich kannte - denn er und seine Familie in unserem Gelände, in Häuser von meinem Vater lebten - ankamen, alle Schülerinnen und Schüler außer mir aufgestanden und nicht hinsetzen, bis er sagte: "Jetzt hinsetzen, Klasse."

Seine Augen scharf auf mich fallen, wies er mich auf meine Füße steigen. Wenn ich nicht da sprach er: "Wer bist du? "Und was ist dein Name?" Da ich wusste, dass er kannte mich, hatte schickte er mich zu seiner Frau etwas Zucker früher an diesem Morgen in der Tat, ich habe geantwortet, dass ich nicht wusste, wer ich war, und dass ich meinen Namen vergessen hatte. Mein Lehrer mich gezüchtigt für was er als Backtalk angesehen. Ich habe weitere Strafe traf ich meinen Vater.

Später, als Erwachsener und Schriftsteller, bekam ich in politische Schwierigkeiten mit Somalias Diktator, dessen Sicherheit, ich glaubte, Absicht war, mich körperlich zu Schaden. Angst, paranoid, würde ich unter Verkleidungen an Orte reisen, die ich gefährlich, als gelegentlich geben mir andere Identitäten, und behaupten, jemand anderes zu sein. Aber ich erinnere mich an ein peinlicher Moment in New York, 1989, wenn ich für Chinua Achebe im Appartement NYU-Lauf aufgerufen block, in dem er sich aufhielt. Ein Somali im Dienst an der Rezeption näherte sich und fragte, ob ich "Nuruddin Farah." Ich sagte, dass ich nicht war. Entsetzt, Achebe drehte sich zu mir und sagte: "aber du bist. Warum zugeben Sie nicht, wer du bist?"

Vielleicht mein ganzes Leben ich habe versucht, die Stränge von meinen bekannten und unbekannten Identitäten zu entwirren und schreiben über ihre vielen Stämme, sei es nur, um sicherzustellen, dass habe ich eine mehrere Selbstsein, zu schwerfällig, zu entschlüsseln. Vielleicht liegen die definierenden Eigenschaften der Schriftsteller?

Roman/Leben

James Meek

Roman, Nomen: eine Form der Literatur weit verbreitet in Europa und Amerika, die einmal zu leben, zu imitieren, hat aber seit erwarb eine flache, unrealistische Form nichts mit der wirklichen Welt der Existenz.

Leben, Nomen: eine Form der Existenz weit verbreitet in Europa und Amerika, die einst vorgab zu imitieren, die Roman, aber da eine flache, unrealistische Form unabhängig von der tatsächlichen Welt der Literatur erworben hat.

· Das internationale Forum auf dem Roman, organisiert von Le Monde des Livres und der Villa Gillet, findet jedes Jahr in Lyon, Frankreich. Das diesjährige Forum zusammengebracht 90 Schriftsteller und Kritiker aus der ganzen Welt für eine Woche von Debatten und Diskussionsrunden rund um das Thema der Roman, was eine Erfindung!. Durch den Besuch Autoren ausgewählten Stichwörter wurden in ein Wörterbuch, Lexique Nomade, herausgegeben von Christian Bourgois zusammengestellt