"Diese Slapstick sieht lächerlich in der Herstellung": als Stummfilme ging Meta

Sternschnuppen, Anthony Asquiths scharfkantigen 1928 Satire der Filmindustrie, beweist, dass die Verlockung des Dramas hinter den Kameras fast so alt wie das Kino selbst ist


Es macht Sinn, dass Filme wie Gesetze und Würste werden sollte-es ist besser, nicht zu sehen, wie sie gemacht sind. Wenn die green-Screen die Magie des CGI nicht ruinieren, kann die Box steht der Hauptdarsteller für die Liebesszenen auf die Romantik untergraben. Und noch Filmemacher scheinen nicht zu widerstehen, zeigt uns, was vor sich geht, am Set. Im Jahr 1928 mit seinem ersten Film verwandelte sich britischer Regisseur Anthony Asquith seine bereits bekannten Kenntnisse der Filmindustrie eine scharfe Satire auf das Filmgeschäft. Shooting Stars (1928, unter der Regie von Asquith zusammen mit AV Bramble) ist einen Takedown der Filmwelt als billig und unoriginell, mit overprivileged Sternen, deren Fehlverhalten der Hingabe ihre Fans lächerlich macht. Sogar die unterwürfige Journalist aus Flicker Magazine, führte in das Studio, Blätterteig Stücke über die Besetzung zu schreiben nicht verstecken ihre Enttäuschung, sagen: "dieses Slapstick-Zeug sieht lächerlich in der Herstellung."

Sternschnuppen, die neu von der BFI und Bildschirme als Archiv-Gala auf der diesjährigen London Filmfestival restauriert wurde, ist alles über die höhlenartigen Kluft zwischen dem, was erscheint auf Bildschirm und was im Studio geht. Es ist ein toller Film: witzig am ersten, immer wunderschöne und Nailbitingly angespannt gegen Ende. Ein Grund dafür, dass es solche zwingenden Betrachtung ist die Möglichkeit, es gibt uns sehen, was ein Film wirklich in der Stummfilmzeit aussah. Der erste Schuss des Films verfolgt zurück aus einer übersättigend setzt sich romantische Szene, die Funktionsweise des Studios um das Liebespaar zu offenbaren. Fortschreiten der Szene eine elegante Kran-Shot nimmt in der vollen Chaos der Stufen, wo mehrere Filme werden Rücken an Rücken erschossen.

Dies ist zweifellos interessant, um ihrer selbst Willen. Die Tafeln winkte in die Kamera vor jedem Take vorausgehen der Clapperboards wir anerkennen würden, ein Filmset sehr wichtig-vor der Ankunft der Synch Ton, gab es keine Notwendigkeit für das Klappern. Die Komödianten Arbeit ihre nächste bewegt sich auf der Fliege, unbelastet von einem Dialog-Skript. Und obwohl dies ein Stummfilm ist, man kann sagen, dass es laut ist. Gibt es eine live-Band für jeden Film, Direktoren verwenden Megaphone und umstehende Personen kommen und gehen in den Stadien, ihre Stimme erheben oder die Augen an die Darsteller.

Diese atemberaubende Kran geschossen auch zeigt die Diskrepanz zwischen Sternschnuppen selbst und die Genre-Filme geschossen in den fiktiven Zenith-Studios. Die Filme, die wir sehen, aus klassischen Genre Quickies: eine westliche und eine Mack Sennett Prägung knockabout Komödie. Diese Filme waren populär in Großbritannien, aber fast ausschließlich made in America – entweder Zenith ist eine verwirrt Filmstudio oder Asquith ist einen Pop auf die Art der Filme, die gedreht wurden, die über den Teich. Gründungsmitglied des Vereins London Film und ein Verehrer der Kunst Kino Asquith sollen europäische Kunst Filmemacher anstatt Affen die Arbeit der Hollywood-Studios. Shooting Stars ist nicht gefilmt à la Mack Sennett – eher wie Marcel l'Herbier oder FW Murnau. Wenn Asquith seine Box Tricks verwendet, um seinen Schauspielern am Set im Studio Zenith zu schießen, ist das Ergebnis einer spannenden Mashup filmische Stile. In einem entscheidenden Moment eine sehr Sowjet-Stil Montage Reihenfolge in die Cowboy-Flick eingefügt wird, und höchst erfolgreich von allen klimatischen Filmszene, Sternschnuppen brillant erfindet ein erschreckendes neues Genre könnte expressionistischen Slapstick nennen. Eine Coda zum Film zeigt, dass vielleicht, immerhin eines unserer Protagonisten höhere Ambitionen – und Regie Ambitionen Ihrer eigenen – alle zusammen hatte.

Wie in Asquiths zwei weitere Stille Features (U-Bahn und A Cottage auf Dartmoor) bilden die Hauptpersonen der Sternschnuppen eine Dreiecks-Liebesgeschichte. Julian Gordon (Brian Aherne) und Mae Feather (Annette Benson) spielen ein Hunky Cowboy und seine Gurren holde Maid in Not auf dem Bildschirm und im "wirklichen Leben" verheiratet sind. Nur aus Schuss Gordons Westernheld reitet auf einem hölzernen Hobby-Pferd, die liebreizende Feder ist wirklich ein launisch Narziss und ihre Ehe ist durch ihre Gefühle für einen anderen Mann bedroht. Ihre geheimen Beau ist ein Rivale Stern, aber kein führender Mann geben, wie ihr Mann – er ist Andy Wilks (Donald Calthrop), ein sub-sub-Chaplin Slapstick-Clown, der seine Tat in eine karierte Jacke und eine sprießende, buschigen Schnurrbart führt. Aufrechnung, Wilks ist eine gutmütigen Art und seine Affäre mit Feder zeigt sich eher feuchten, mit post-coital Zigaretten und einen gemeinsamen Schlüssel zu ihrer ehelichen Wohnung. Wenn ihre Romanze aufgedeckt wird, begibt sich casting Feder des neuen Hollywood-Vertrag und seine Moral-Klausel im Zweifelsfall sie auf einen Plan, der den Namen des Films in einem mörderischen Doppeldeutigkeit verwandeln wird.

Eines der witzigsten Figuren im Film, viel lustiger als Wilks Kicks und Pratfalls, ist Asphodel Smythe (Ella Daincourt), der oben genannten Journalist aus Flicker-Magazin. Aber wie sie pflichtbewusst Mae Feather Plattitüden transkribiert ("liebt alle pelzigen und gefiederten Dinge...") in einem Ankleidezimmer Interview, es ist unklar, am Anfang was das Ziel der Witz ist: Smythe, ihr Magazin, die Fans, die auf diesen Linien oder Feder, wer ihnen also Weltranglisten Tüllen. Die Antwort ist ihnen allen, natürlich. Im großen und ganzen während Sternschnuppen offenbart der Unterhaltungsbranche eine Farce zu sein, es schwelgt in die Kunst des Kinos, und untersucht das Potenzial der Form, wie es das Geschäft verunglimpft. Sternschnuppen gedeiht auf die Lücken zwischen Kunst und Wirklichkeit, zwischen Kunst und Kommerz, und Asquith erscheint dies mit einer Geschichte, die basiert auf, und löst sich, über eine Täuschung.

Es ist eine ziemlich grausame Postscript, Sternschnuppen, unter Einbeziehung eines der führenden Unternehmen, Donald Calthrop – ein echtes Beispiel für ein Studio-Tragödie. Im Jahr 1930, in einen Vorfall, den die Papiere namens "Film Studio Horror", eine junge Tänzerin in verreists Umkleidekabine verbrannt. Sie war Nita Foy (richtiger Name Annie Foy Trinkgeld), ein Mitglied einer West End-Truppe, die einem Auftritt in Spanish Eyes, das Musical, verreist machte drehte in den Twickenham Film Studios. Streng gegen Studio Regeln, verreist Foy zu seinem Zimmer für einen Schnaps und Soda eingeladen. Es war sehr spät in der Nacht und das Shooting war noch im Gange, so dass Foy in ihrem Kostüm, eine aufwendige Krinoline-Kleid war. Als verreist bemerkte, dass ihre Augen mit Pulver blass waren, fragte sie, ob sie könnte seine "nassen schwarzen" zu leihen oder Wimperntusche. Foy für das Zinn auf einem hohen Regal erreicht, ihren Rock Brand auf verreist es unbewacht elektrische Feuer gefangen. "Ich drehte mich um Runde, Miss Tipping Flamme, ein Blatt zu sehen" sagte verreist. Er blieb mit ihr, bis der Krankenwagen kam, aber sie hatte schreckliche Schmerzen und starb später im Krankenhaus. Die nachfolgende Anfrage gelöscht verreist alle Schuld an dem Tod, aber nach seiner Familie und Freunden, er war nie das gleiche wieder. Seine Ehe implodierte zusammen mit seinen Finanzen und er fing an, trinken, laufen dem Gesetz in Konflikt und seine einst vielversprechende Karriere zu verlieren.

Die intensive Werbung rund um die Affäre und ihre nachhaltige Wirkung auf verreist, zeigen sich zwei Dinge: Erstens, dass viele von uns Kino Börsenspekulanten verzweifelt sind, erfahren Sie mehr über was geht hinter die Fassade, und zweitens, dass während Showbusiness eine dekadente Schein sein kann, es gefährlich ist. Sogar ein Stern kann sein Herz und seinen Geist gebrochen haben.

In diesem Sinne sind hier drei Stummfilme über das Filmemachen, von der fröhlichen bis hin zu den herrlichen.

Hinter der Leinwand (Charlie Chaplin, 1916)

Dies war nicht der einzige Film, den Charlie Chaplin über die Filme gemacht, noch die einzige, in der er einen Requisiten-Mann spielte, aber es ist die am meisten fröhlich tänzerischen. Chaplin ist die glücklosen Assistent Eric Campbells droht aber faul Hausverwalter. Edna Purviance ist seine Liebeinteresse, eine angehende Schauspielerin, die auf den Satz, gekleidet wie ein Mann posiert als Bühnenarbeiter schleicht. Hier dringt der Slapstick auf dem ernsten Drama, anstatt umgekehrt, mit Kuchen warf in den Gesichtern der Schauspieler in historischen Kostümen. Es endet mit einem Kuss, aber nicht bevor Chaplin ein wenig Spaß auf seine alten Tage mit Mack Sennett an der Keystone-Studio gestoßen hat.

Zeigen Sie Menschen (King Vidor, 1928)

Diese federleichte Komödie skates zeitweise ein wenig nahe an den Rand. Marion Davies, der Superlativ Komödie Schauspieler leider jetzt am besten bekannt als die Geliebte von William Randolph Hearst, spielt Peggy Pepper oder "Patricia Pepoire", ein junges Mädchen aus den Stöcken, die versuchen, ihren Namen in Hollywood zu machen. Während Hearst Davies in ernste Rollen eher als Komödie, die ihr natürliches Element war schob, spielt hier sie einen Schauspieler, der verachtet Slapstick und strebt an, die höchsten Drama. Davies ist ausgezeichnet, und das ist eine wirklich üppige Film, belebt durch Gastauftritte von Hollywood Lizenzgebühren, einschließlich Chaplin selbst, den Pfeffer verkennt aber die Zuschauer würden sicherlich nicht verpassen.

Der letzte Befehl (Josef von Sternberg, 1928)

Dies ist ein weiteres Meisterwerk, aber mit einem ganz anderen Ton. Das Grundstück steht und fällt mit Zufälle, aber die verheerenden Leistung der Hauptdarstellerin und Sternbergs Kinematographie schaffen einen unvergesslichen Film. Emil Jannings spielt Sergius Alexander, eine russische Armeekommandant im Exil, wäscht sich in Hollywood auf der Suche nach Arbeit als Statist. Unvermeidlich, und aus Rache für seine vergangenen Verbrechen auf dem Schlachtfeld, ist als ein russischer General – durch einen ehemaligen bolschewistischen goß, der jetzt ein Filmregisseur. Der Prozess der Re-enacting seine eigenen Erfahrungen vor Studioleuchten und in eine schlampige Nachahmung seiner einst geliebten Uniform erweist sich als zu viel für ihn. Seine endgültige Aufteilung und letzte Zeile des Regisseurs, sorgen für eine emotional belastend Höhepunkt.

Die restaurierte Fassung der Sternschnuppen-Bildschirme als Teil des London Filmfestival am 16. Oktober im Odeon Leicester Square, mit einer neu in Betrieb genommenen live-Score von John Altman.

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