Feuer-Starter verdreht: Inszenierung der Brandsätze Oper Biedermann und die Brandstifter

Šimon Voseček Oper, basierend auf den absurden Satire von Max Frisch, schwelgt in Chaos. Der Direktor der ersten UK-Produktion, Max Hoehn, erklärt wie er das Chaos orchestriert


Ich bin vier Wochen in Proben für die UK-Premiere von Šimon Voseček 2013 Oper, basierend auf Frischs absurden 1953 spielen Biedermann und die Brandstifter und die viszerale Auswirkungen der Musik weiterhin unterhalten und in gleichem Maße zu verwirren. Geben Sie ihre Klangwelt und Sie sind von der klagenden Klarinetten, getroffen, kichern, Streicher und wilde Schlagzeug, die seine bunten Lineup von exzentrischen Charakteren zu begleiten.

Proben der Alkohol betriebene Finale, werden die Besetzung immer benommen wie sie versuchen, in der Partitur des Komponisten Anweisungen. "Falsett: ein Höhepunkt der Absurdität"; "Chaos ist wünschenswert."

Das Ausgangsmaterial ist es nicht verwunderlich, dass Vosečeks Oper in solchen Chaos schwelgt. Frischs Theaterstück ist ein Hauptwerk der Nachkriegszeit europäischen Drama; eine satirische Fabel über bürgerliche Schuld auf die Spitze getrieben hyper-Theater.

Eines Abends in seinem ruhigen Vorstadthaus, erfolgreicher Geschäftsmann und ein angesehenes Mitglied der Gemeinde Gottlieb Biedermann genießt ein Glas Wein und die neuesten Schlagzeilen über eine Flut von Brandstiftungen im Bereich Vermessung. Als er aus seiner Zeitung schaut, findet er eine enorme Wrestler in seiner Tür stehe um Schutz bitten. Biedermann erlaubt es ihm, in seinem Dachboden übernachten. Die Ringer gesellt sich bald durch eine zweite komisch aussehende Person, einen ehemaligen Kellner, voller Charme und Flair. Dann gehen sie zu Barrel Benzin in den Dachboden, direkt unter der Nase der Biedermann und seine Frau, mit der klaren Absicht des Abbrennen ihrer Heimat zu transportieren. Die Biedermanns sind jedoch nicht in der Lage die beiden Verbrecher zu vertreiben, oder keine vorbeugenden Maßnahmen überhaupt – Biedermann sichert seine Frau die beste Politik der Beschwichtigung ist. Es endet in einem Raucher-Haufen von Schutt und Asche.

Ich reagierte sofort auf die surreale, nicht-naturalistischen Elemente des ursprünglichen Textes. Mehrere Produktionen des Spiels, einschließlich einer österreichischen TV-Adaption von 1963 und 2007 Produktion am Königshof mit Benedict Cumberbatch, nahm eine gedämpfte, realistischere Ästhetik des Stückes Momente des Wahnsinns und Farce Gegengewicht zu. Aber Vosečeks Musik erfordert eine offenkundig theatralische Ansatz, vor allem mit den Brandstiftern.

Die Ringer-Kellner Doppelpack Parodie Mittelklasse-Etikette mit ihren eindrucksvollen bürgerlichen Umgangsformen, Kultur und Wein. Sie äußern ihre Pyromania in spielerischen Rhapsodien auf ihre Liebe Flammen und der Klang der Sirenen. Um diese dämonischen Figuren zu erstellen, beschlossen Designer Jemima Robinson und ich zu Schmitz der Wrestler eine übertrieben muskulösen Body und des Kellners Eisenring Uniform char, als ob er nur aus einer Flamme entstanden ist.

Ein Trio von inkompetenten Feuerwehrleute bieten eine weitere Möglichkeit zur Stilisierung. Diese drei stellen das moralische Zentrum des Stückes und schelten Biedermann für seine moralische Lähmung. Doch diese Karikatur von einem griechischen Chor beweist auch nicht in der Lage, das drohende Feuer zu verhindern. Ich entschied mich für ihre Kostüme, darauf ihre Rolle als Hüter der Gesellschaft, die über predigen mit großer religiöser Inbrunst Brandschutz Engelsflügel hinzufügen.

Die Comic-Gegenüberstellung der realistischen Uniformen und die Flügel hilft weiter lächerlich machen diese Zahlen, die feierliche singen und singen mit einer abgeschwächten Kopf Stimme wechseln. Weitere Inspiration kam von Vosečeks bedrohlichen Orchester, das spottet, Desorientierung und kollidiert mit den Sängern – vor allem während der explosiven Finale. Die düsteren Farben und Texturen der Instrumentierung scheinen die Welt der Brandstifter im Gegensatz zu den Biedermanns darzustellen. Unsere Produktion visualisiert diesen Kampf der Welten durch die Schaffung einer höllischen Grube von rostigen Barrel Benzin und alte Gasflaschen unterhalb der Biedermann-Wohnung. Das Orchester – die Britten Sinfonia – befinden sich in dieser unterirdischen Welt, die für das Publikum sichtbar ist das übrigens Vosečeks Anweisung für das Orchester, seine gewohnte Rolle als Begleiterin aufzugeben und eine eigene starke Narrative Identität entspricht.

Biedermann und die Brandstifter ist nicht nur eine Komödie groteske Charaktere und bizarren Humor, sondern auch eine zeitlose, störende Arbeit über den Zusammenbruch der sicheren kulturellen Annahmen und Werte. Gottlieb Biedermann ist kein Narr; Frisch wollte sein Publikum mit seinen Kampf zu identifizieren. Sein Versagen zu bewältigen die Brandstifter treibt eine toxische Mischung aus liberalen Schuld, Naivität und schlicht Feigheit – Schwächen, die genauso viel im 21. Jahrhundert Großbritannien Resonanz, da sie mehr als 50 Jahren mit Frischs deutsches Publikum hat.

Wenn Biedermanns Szenen mit dem Tenor Mark Le Brocq Proben, betonten wir seine Everyman-Qualitäten. Wir wollten den Charakter Tiefe Unsicherheiten und Widersprüche mit dem Publikum zu teilen. Es scheint mir, dass wenn die Produktion sich befasst nur mit drehen die Bühne in eine alptraumhafte Spielwiese für den Brandstifter, voller theatralischen Effekten und ausgefallene Kostüme, die Oper riskiert eine Übung in Stil, anstatt ein Moralstück für heute.

Aber Biedermann könnte jeder geeignet Arbeitnehmer während der morgendlichen Rushhour. Versetzen uns in seine Schuhe, würden wir alle anders handeln? Würde momentane Panik oder ein Gefühl der Liebe blind unser Urteil? Sadler es Wells kommen Sie in dieser Woche und entscheiden Sie selbst.

• Unabhängige Opernproduktion von Biedermann und die Brandstifter ist an der Lilian Baylis Studio, Sadler es Wells, London, 14, 17 & 19 November. Abendkasse: 020-7863 8000.

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