Gallimard: 100 Jahre im Verlagswesen

Vor einem Jahrhundert einrichten Gaston Gallimard des Verlags, die Camus, Sartre und Gide in die Welt gebracht. Eine Ausstellung seines Archivs feiert eine eigenartig französischen Erfolgsgeschichte

Einst eine Zeit – oder vielmehr il Était Une Fois – es war ein junger Mann aus gutem Hause, Sohn eines reichen Amateur Kunstsammler, vage auf der Suche nach Beschäftigung. Sein Vater schlug er eine Pfründe in einem ländlichen Ministerium, aber der junge Mann antwortete, dass er lieber nichts, um ein Flaneur Norman Landschaft und Paris Boulevard werden zu tun. Der junge Mann hieß Gaston Gallimard. Da Schicksal es haben würde, in der Nähe das Haus der Familienhaus in der Normandie Lay Château de Cuverville, das Herzstück von denen die schwefelhaltigen André Gide lauerte. Zusammen mit einigen literarischen Freunden wurde Gide gesetzt, zur Gründung einer literarischen Zeitschrift und Verlag. Obwohl er und seine Freunde in jungen Gaston sahen eine "gute Partie" – der junge Reichtum und Zucht, Geschmack und Kontakte hatte – hätte niemand Recht voraussagen können, dass dieser verträumte junge Mann einer der bekanntesten und erfolgreichsten literarischen Verlage überall werden würde.

Gaston selbst protestiert immer, dass er nie jede Ehrgeiz oder sogar Berufung zu einem Verleger hatte. Und als er im Jahre 1910 eingeladen wurde, das "Abenteuer" Nouvelle Revue Française (Nrf) beizutreten, es war ein Beispiel dafür, was in der Regel, dass seine Freunde geworden "sein Leben zu führen". Bescheiden, etwas abgetrennt, gut gedreht-Out und vor allem vielleicht, "ohne Nebenwirkungen", war er ein Magnet für Schriftsteller heftig kontrastierender ästhetische und politische Loyalitäten zu beweisen. Er hatte Charme, und er hatte Glück. Er zog ihm entgegen und gewählt, dass die meisten gehobenen Kreisen, das Comité de lecture, solche Schiedsrichter der literarischen Geschmack und geistige Vitalität als Jacques Rivière, Jean Paulhan und André Malraux, Albert Camus, Raymond Queneau.

Die Ausstellung derzeit auf der Messe in Paris, in der Bibliothèque Nationale de France, feiert das hundertjährige Jubiläum des Verlags Gallimard setzt auf öffentliche Show die Schätze seines Archivs. Gaston Gallimard und seine Kollegen waren auch kluge: Beachten Sie, dass ein Archiv von solchen Reichtum gehen würde auf den Erwerb von Wert, früh luden ihre Autoren, dazu beizutragen. Es gibt eine Notiz von Jean Paulhan zu sehen, bitte anfordern Autoren "wegwerfen, nichts, nichts zerreißen, nichts zu brennen". Stattdessen waren sie Manuskripte, Tagebücher, Briefe, Essays und poetischen Jugendwerke an der Rue Sébastien-Bottin, der elegante Hôtel Particulier im 7. Arrondissement zu senden, wo Gallimard 1929 seine schnell wachsende Unternehmen angesiedelt, und wo es heute noch ist.

Im Jahr 1930, Henri Manuel wurde beauftragt, die neuen Vierteln zu fotografieren: sie sind streng, aber chic, und es gibt ein Bild von "Autoren Zimmer", die, wie Gallimard stolz Valery Larbaud, erklärte "ausgestattet sein wird mit dem Schreiben von Tabellen, Telefone, gute Sessel, eine Bar und einen Blick auf den Garten". Er war so gut wie sein Wort und, in den Bildern des Comité de Vortrag in den Anfangsjahren mindestens, wie Camus, Queneau und Paulhan sind tief in das braune Leder des Fauteuils Clubversenkt. Roger Martin du Gard, dessen handschriftlichen Plan für seine große Familie Les Thibault, sah aus wie eine sehr lange Speisekarte Chronik zu sehen ist, erfasst die Essenz des Ortes, Gaston 1939 schreiben: "Es ist eine Art von Familie... wo nennt man die Bosse mit dem Vornamen; ein eher phantastischen Zusammenkunft der kultivierten Seelen". Körperliches Wohlbefinden war lediglich eine Erweiterung der moralischen Komfort verschwendet auf Autoren, sobald sie zu august Impressum zugelassen worden waren.

Zwei Manuskript Briefe von Paul Claudel spiegeln dies wider. Die erste Reaktion im Jahre 1910 auf Gide Ouvertüren, geht direkt auf den Punkt: "die ganze Frage ist es, herauszufinden, ob ein kommerzielles Unternehmen überleben kann, wenn es sich beschränkt auf die Veröffentlichung nur Werke von Exzellenz, sowohl in Form und Inhalt... Was ist am dringendsten benötigen Organisation weniger der redaktionellen Seite als Werbung und Vertrieb." Prophetische Worte, anwendbar auf alle jungen Verlag "Qualität". Von der Zeit des zweiten Briefes – vom 1946 und an Gallimard, zweier Weltkriege und einer veränderten Welt später – Claudel hatte unwiderruflich gebrochen mit Gide über seine sexuelle Orientierung (die Legende besagt, dass die katholischen Claudel einmal ein Bananen Krapfen aufgespießt und rief: "das ist wie Gide in der Hölle brennen wird"). In dem Brief beklagt er Gallimard Anlage, Sartre, Camus, Simone de Beauvoir und die neue linke Zeitschrift Les Temps Modernes. Er beschwert sich darüber, dass Sie stabile Zimmer mit "Messieurs Les Existentialistes" teilen, und fordert Gallimard, Paul Claudel realisieren würde noch gelesen werden, wenn Gide, Sartre und Camus in Vergessenheit gerieten. Doch war diese Gallimard Charme und ehrlichen Pragmatismus, dass er auch Claudel besänftigen konnte.

Der erste Raum der Ausstellung spielt Chaos mit den Appetit – der Besucher will alles schlucken und auf einmal. Hier sind die Handschriften von Prousts Du Côté de chez Swann, Gides Les faux-Monnayeurs, Malraux es La Zustand Humaine, Sartres La Nausée (ursprünglich berechtigt Melancholie), Simone de Beauvoir, Le Deuxième Sexe. An der Wand sind Antoine de Saint-Exupéry original Aquarelle für Le petit Prince. Dieses Buch, erschienen während des Krieges im Jahre 1943 ist Gallimard all-time-Bestseller Einzelband, gefolgt von Camus L'Étranger und La Peste. Prévert Parolen kommt Fünftens Sartres Huis Clos/Les mouches Neunter, Gides La Symphonie Pastorale 10.. (Es gibt keine Claudel überall in den ersten 50.) Ein Video auf einer Schleife zeigt Paul Valéry, schauen ein wenig wie Charlie Chaplin, über engen schwarzen Anzug und Melone, Gide in seinen Umhang und Deerstalker und Camus Verbeugung vor einer Reihe von Bejeweled Busen, erhält seinen Nobelpreis 1957.

Auf einer Mauer am Eingang in den zweiten Raum angezeigt sind Teil der ergreifendsten Exponate in der Ausstellung – der berühmte Fiches de Vortrag oder Leser berichten, von Mitgliedern des Comité de Vortragauf eine Spezialkarte Pergament-gelb ausgefüllt. Ein Schriftsteller Schicksal lag in einem kleinen Quadrat in der rechten oberen Ecke, wo jedes Manuskript unter Berücksichtigung abgestuften 1, 2 oder 3 – Klasse 1 steht für eine starke Empfehlung zu veröffentlichen war. Hier finden wir in seinem kühnen, Runde, fast kindliche Hand, Jean Paulhans ersten Eindrücke von Henri Michaux 1925: "Es ist nicht unsympathisch, aber manchmal verdecken. Es gibt Zähigkeit, Feinheit und eine Vielzahl von attraktiven versucht Ausdruck zu erneuern. Es gibt kleine Scherze, auch nur in einer Hinsicht vulgär." Paulhan Michaux gab eine Note 1, wie er eine der bedeutendsten Handschriften, die Gallimard in-Tray – Camus L'Étranger, füllen, die im November 1941 in einem der am meisten Konflikt kam mal in der Firmengeschichte. Die luziden Paulhan zögerte nicht: "dass ein Roman, deren Gegenstand mehr oder weniger ist"M. erfolgt für den Tag nach dem Tod seiner Mutter ins Kino gehen"plausibel sein sollte und darüber hinaus überzeugende, bereits genügt. Es ist ein Roman von großer Klasse, wie Sartre beginnt und endet wie Ponson du Terrail. Veröffentlichen Sie, ohne zu zögern."

Die kürzeste und die souveräne Zustimmung dürfte Malraux von William Faulkner im Jahr 1935, dessen Romane ein Eckpfeiler der Gallimard Sammlung du Monde Entier wurde: "Grad 1, es sei denn, jemand einen Einwand gegen jede Faulkners Romane hat." Paulhan hatte auch für die turbulenten Antonin Artaud, gestimmt, mehr schrumpfenden Geist dessen intensiv und chaotischen L'Ombilic des Limbes abschrecken haben würde. Er war besorgt, aber – "nicht Artaud im letzten Moment zurückzuziehen, oder auf noch mehr Obszönitäten anhäufen? Alles ist möglich (oder aber die Arbeit ist weniger ehrlich, als es scheint). In jedem Fall sehr zu empfehlen." Entscheidend für Gallimard Paulhan war ein Schüler von Sprache und Semantik, und somit offen für die Experimente von Dada und der Surrealisten.

Paulhan der Vorgänger als Secrétaire Général der Ausgaben wurde die Exquisite aussehende und begabte Jacques Rivière. Auch hatte er freundlicherweise für Artaud und veröffentlichte seine Korrespondenz mit dem Dichter. Es war Rivière, viel zu Gericht Marcel Proust Weg von den rivalisierenden Verleger Bernard Grasset und zurück zu Gallimard hat, nach der monumentalen Ausrutscher welche Gide als "die schlimmste Fehler der Nrf aller Zeiten": die doppelte Ablehnung (von der Überprüfung und dem Verleger) Du Côté de chez Swann. Gallimard wurde von 1918, jedoch und kurz vor dem Waffenstillstand von Proust, das Ritz eingeladen wo er freute sich, ernähren sich von "sehr zart Chicken" und die Angelegenheit zur Zufriedenheit aller zu lösen. À l ' ombre des Jeunes Filles En Fleurs, ordnungsgemäß Verlag Gallimard/Nrf, gewann der Firma ihre ersten Prix Goncourt 1919. Ein weiteres und enorm unterschiedlich, große Fische entkommen war Louis-Ferdinand Céline (Voyage au Bout De La Nuit ging verloren, Denoël) bevor er, auch zurück ins Netz geschöpft wurde. Eine unvergessliche 1961-Interview mit der menschenverachtenden und zurückgezogene Céline, verschanzt hinter Bäumen in Meudon, kann auch gesehen werden, zusammen mit anderen Filmmaterial auf Gallimard Autoren, bereitgestellt durch das Institut national de l ' audiovisuel, einen gemeinsamen Beitrag zu dieser Ausstellung.

Es gibt Gallimard Geschichte sehr viel mehr als nur die erhabenen Kreise der "reine Literatur" und fast mystische Pléaide Impressum. Auch ist, zum Beispiel die gefeierte Série Noire Kriminalität Fiction Sammlung, in der schwarz-gelben Livree. Gallimard, hatte in seinem gemessenen Replik auf Claudel, sagte, dass es nicht immer leicht "drehen sich in ein Lebensmittelgeschäft zu einem Maecenas" gewesen sei. Es kann als eine Überraschung zu erfahren, dass in den 20er Jahren er, in drei Schlagzeile im Boulevardstil Zeitschriften investiert hatte, einschließlich der Mittelnerv und voyeuristischen Détective, Verkauf von denen ging direkt in die Finanzierung der Bücher kommen. Gastons Nachfolger, seinem Sohn Claude, trat schließlich die Kampagne in den frühen 80er Jahren für einen gesetzlichen Mindestpreis für Bücher, (das so genannte "Lang Gesetz"), wodurch unabhängige Buchhändler aus unterboten durch corporate Ketten. Seitdem haben andere Probleme Claudes Sohn Antoine Gallimard der dritten Generation, einschließlich Digitalisierung, die Harry-Potter-Phänomen und Reiseführer engagiert. Aber was bleibt erstaunlich, und endlich bewegen, über diese Feier, so sieht die Bände, die heute in der Sammlung Blanche im Wesentlichen identisch mit der ersten von ihnen erscheinen, Claudel L'Otage, im Jahre 1911. Die gleichen roten und schwarzen Streifen auf Elfenbein, mit der Nrf unterzeichnen im Zentrum. Diese ästhetische Kontinenz und Konsistenz, Reste können sehr viel l'exception Française, eine, die die Franzosen wirklich stolz sein können und den Rest der Welt freuen. In den Buchhandlungen von Paris können die neuesten Bände ihren scharlachroten Bands, gekennzeichnet mit dem Namen des Autors und der Index "Gallimard 1911-2011", mit Stolz tragen. Vivat!

Gallimard, 1911-2011: Un Siècle d'Édition ist in der Bibliothèque Nationale de France, Galerie François 1er, Paris, bis 3.Juli.