Gereinigte Review – der erste Schnitt war der tiefste

Dorfman, London
Kann es zu grausamen viel für einige sein, aber Sarah es 1998 Horrorshow fühlt sich erschöpft in langwierigen Wiederbelebung Katie Mitchell

Theater der Liebe Leute zu Fuß aus. Manchmal scheint es, dass sie lieber zu Volant aus als im gehen und beobachten. Es ist keine Überraschung, die die nationalen gezwitschert hat, schreiben, senden die Nachricht, dass einige Zuschauer verlassen Sarahs gesäubert in Ekel, während andere mit Not ohnmächtig wurde.

Kane gibt den Menschen viele Gründe, Wachtel. Das Spiel beginnt mit Smack in ein junger Mann das Auge injiziert werden, und geht auf um zu zeigen, dass die Rippen aus eine Zunge, elektrischem Schlag und ein Pole auf einem Boden geschoben. Katie Mitchell Produktion nicht Trinkens oder irgendetwas davon zu verschleiern. Man sieht deutlich die Schrecken. Exquisit kuratiert. Da die Folter Maschine zischt, scheinen Sie Geruch von verbranntem Fleisch. Trotzdem habe ich am Presse-Abend nicht jemand ohnmächtig oder Stampfen sehen.

Was mich aus meinem Sitz angetrieben haben könnte, war Wanness. Gesäubert sieht weniger auffällig als vor 18 Jahren. Ich hatte Vorbehalte im Jahr 1998. Ich dachte, es hätte wenig Schattierung oder Nuance. Seine Moral streckte eine Meile. Seine Ziele waren zu offensichtlich: Folter schlecht; Liebe gut. Kanes Religionsgeschichte – sie war ein wiedergeborener Christ, bis sie 17 Jahre alt war – verzerrt die Themen. Ich glaubte nicht an die Tilgungen.

Und noch. Das Spiel hatte eine Vitalität. Die Lebendigkeit eines Comic-Strips. Die Unmittelbarkeit der schreckliche Schmerzen. Ich dachte, es dann wie ein Heulen des Grauens. Ein Jahr später, im Alter von 28, Kane getötet selbst.

Die abgeschwächte Handlung beinhaltet Paare – ein Bruder und Schwester und zwei junge Männer – gefoltert, um ihre Liebe zu beweisen. Der Henker heißt Tinker, vermutlich eine Anspielung auf Jack Tinker, der Theaterkritiker der Daily Mail , die Kanes verwüstetenverrissen hatte. Im Jahr 1998 hatte es das besondere Interesse des präsentiert sich in neuer Form: Installation Theater. Der Regisseur James Macdonald muss dafür einige anrechnen. Statt etwa vier Jahre nach Damien Hirst begonnen hatte, seine ausgestopfte Tiere auszustellen, war gesäubert eine Reihe von viszeralen Tableaus, die es Ihnen gerade gegeben hat. Erzählung als eine Reihe von Schlägen.

Es sieht jetzt spärlicher. Teilweise, weil Mitchell, Herrin der langsamen Koch, 50 Seiten für eine Stunde und drei Viertel dehnen gemacht hat. Teilweise, weil die Einstellung – ein Campus der Universität, die ein Konzentrationslager geworden – geworden ist vager, mehr intern, so dass es keinen unmittelbaren politischen Biss. Vor allem, weil das Lexikon auf dem Mitchell zieht so vertraut ist. So viel scheint aus ein Toolkit der theatralischen Verzweiflung gekommen. Melanie Wilson Soundscape pumpt einen Herzschlag durch die Aktion; eine elektronische jammern Echos auf eine leere Stelle. Die Gesichter der Funktionäre werden durch schwarze Sturmhauben verdeckt. Sie möglicherweise in einer animierten Magritte. Zeichen rückwärts gehen in Zeitlupe, mit Trauben von Lilien und schwarzen Regenschirmen. Die Sprache ist elliptisch bis hin zur Erschöpfung. Bedeutung schwebt nach dem Zufallsprinzip. Die Geliebte des Mannes sodomized durch ein Pole nennt man Rod. Stab und Pole: sollen wir ein ontogenetisch sehen?

Michelle Terry, sieht es auf der Bühne im gesamten Gebäude, alle mit stetigen Intelligenz. Jede Minute mit Blick auf ihr Gesicht, gefurcht, ist eingefroren, entsetzt, Wert 10 Minuten Action. Sie ist einer der besten Schauspieler arbeiten im Moment. Sie wird hier verschwendet.

• Dorfman, National Theatre, London, bis 2 April