Gespenst; Taxi Teheran; Divorce Iranian Style; Runaway; Schlafen mit anderen Menschen; Nina Forever – Rezension
Daniel Craig arbeitet seinen Weg durch die Bond-Wiedergabeliste in Spectre. Und Taxi Teheran ist einen Rücksitz
Also, der Himmel nicht schließlich fallen: drei Jahre nach die Regeln der James Bond-Reihe leicht, mit einigen persönlichen Business umgeschrieben wurden, eine weitere Tranche Grollen kommt entlang, und es viel ist wie diejenigen, die ihm vorausging. Energisch so, in der Tat, wie der Titel des Spectre (Fuchs, 12) knüpft ausdrücklich an die Chef-Antagonist Kraft der Anleihe am schwingenden Ära, jetzt minus die Insignien des Kalten Krieges. In der Tat, der ganze Film spielt als eine Art eifrig 007 Megamix, Maischen zusammen einen Haufen von narrativen und ikonographische Elemente aus der Serie Geschichte: hier ein Schleudersitz Vertreibung, dort eine flauschige weiße Katze (mit dem, was impliziert, dass über ihren damit verbundenen Besitzer). Sam Mendes gemacht einen erheblichen Aufwand in Skyfall , den Bond-Film als Prestige-Kino neu zu gestalten; in seinem zweiten Einsatz ist er ebenso engagierten bemüht, den Status Quo zurückgesetzt.
148 Minuten entsteht ungesichert gepolsterten, als ob in Panik über den Ventilator Pushback, die von einem erwarteten Detail weglassen führen könnte. Es ist auch irgendwie Narrativ spärlich inmitten der üppig gekleideten Masse. Als unser Held düstere jawed Allerheiligsten des gleichnamigen Syndikat sucht, Queues eine hinreißende Lage anderen, wie so viele Mal Abwürgen Hinweise auf eine Schatzkarte. Aber die Jagd, wenn kürzer auf Überraschung als sie legt, bleibt pauschal albern Spaß. Ein Bond-Film ist schließlich nur so gut wie seine doofsten Versatzstücke. Niemand wird wohl die Geschichte hier zu behalten, aber eine einleitende Flipper Scrabble durch Mexiko-Stadt, überspringen von Dorten aus zerfallenden Gebäuden Schlittenhang Hubschrauber ist eine für die Serie all-time-Sammelalbum.
Ich schreibe diese Spalte aus der Berlinale, wo Taxi Teheran (New Wave, 12), Jafar Panahis flinken Verschmelzung von drolly Beobachtungsdaten Straße Kino und pikiert persönlicher Protest, nahm den Goldenen Bären im vergangenen Februar. Gerecht ein Jahr später wird es dann die kühnsten Behauptungen dafür? Ich bin mir nicht sicher. Der drei Panahi Filme Bedingungen eingeschränkt, verdeckte nach seiner Festnahme 2010 für Propaganda gegen die iranische Regierung bleibt 2011 Das ist kein Film die meisten bewegend gebrannte-Up. In seinem neuesten, die Panahi posiert als Taxifahrer Überführung eine Auswahl an Tarifen Rhetorik-speienden sieht, Politik nehmen eine Rückbank, die leicht selbst bewundernden Zweideutigkeit seiner coy "Dokumentarfilm" Technik: Es ist die Verspieltheit der Übung, mehr als die resultierende Nachricht, die klebt.
Für eine ernstere Kritik des iranischen soziale Ungerechtigkeit Kopf auf Mubi.com, die Mini-Hommage diese Woche an die Filmemacher Kim Longinotto und Ziba Mir-Hosseini wurde. Programmiert auf die Streaming-Site Menü, Rücken an Rücken ihre Dokumentarfilme bieten Divorce Iranian Style (1998) und Runaway (2001) getrennte, aber gegenseitig Verbesserung Untersuchungen der Gender-Politik im Iran. Wie eine Vorstufe zu Farhadiss A Trennungverarbeiten konzentriert sich der ehemalige stringent auf die Gesetzmäßigkeiten der Scheidung des Landes, während die letzten Spuren der Vergangenheit und mögliche Zukunft von fünf Mädchen auf der Flucht in Teheran vor missbräuchlichen Familienleben. Fast zwei Jahrzehnte, die Filme bleiben Meilensteine des Königreichs Dokumentarfilm, geprägt von einer mitfühlenden Tiefe des Blicks, die sich weigert selbstgefällig auf würdige Themen ruhen.
Zurück zu der DVD-Schiefer, wo nur zwei gut gelaunten Wendungen auf Datum-Film Formel machen sogar eine vorübergehende Gebot für Ihre Zeit. Eine süß geile Geschichte von Ex-Liebhaber eine platonische Beziehung, Leslye Landzunge Sleeping With Other People (Symbol, 15) aufrecht zu erhalten versuchen vortäuscht um Zeichentrick Tropen zu persiflieren, aber schließlich hat zu viel aufrichtigen Zuneigung für das Genre zu widerstehen sie – das ist gut, da die Schrift schnell und lebendig ist, und Stars Jason Sudeikis und Alison Brie eine tatsächliche Verbindung haben. Unterdessen Nina für immer (Studiocanal, 18) folgt ein paar zu viele den letzten Komödien in der Boy-Meets-Girl-Formel Zombifizierung hinzufügen, aber britischen Regie-Duo Chris und Ben Blaine ihm etwas beunruhigend erhöhte Stil.
Wäre, dass dasselbe für Dunklen Orten (eOne, 15), ein Rundweg reißerischen Geheimnis der unziemlichen Taten im Maisfeld Gürtel Amerikas gesagt werden könnte, die die Möglichkeiten des Charlize Theron der feinsten erschöpft, müde Scowl. Adaptiert von Gillian Flynn Roman, ist es mehr ein Fall von zu weit gegangen Mädchen. Bernard Rose, der in letzter Zeit volksnah Direktor der Candyman, versucht ein LA-Set Mary Shelley Update in Frankenstein (Signatur, 18), mit lobenswerter uncynical aber sonst fleckig Ergebnisse.
Schließlich Bill Brysons Bestseller Prosa schlecht in die grausige Ein Spaziergang im Wald (eOne, 15), serviert in dem Robert Redford und Nick Nolte Schlacht gleichzeitig out-grizzle und out-twinkle einander während der Appalachian Trail Wandern. Die Dienste von The RevenantCGI Bär habe selten mehr dringend erforderlich gewesen.