Gewusst wie: schreiben: DBC Pierre auf überzeugende Dialog

Dialog ist der Lebensnerv Ihres Romans – die Leichtgläubigkeit Ihrer Charaktere hängt es. DBC Pierre teilt seine hart erarbeiteten Techniken für das Schreiben von Flüssigkeit, glaubwürdig Gespräch


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Was in einem Buch Zeichen zueinander sagen machen oder brechen. Ihre Dialoge nicht nur bewegen die Geschichte entlang, Maske und enthüllen die Wahrheit, langsamen Tempo zu beschleunigen, verursachen oder Dämpfen Konflikt; Sie machen die Arbeit glaubwürdig oder incredible.

Und als ob das nicht schon schwer genug – klingt sie darf auch uns vergessen lassen, dass wir sie lesen.

Ein paar grundlegende Gesetze Regeln Dialog und einmal aufgetragen, wird ihre Wirkung sofort sein. Wenn Sie beginnen, Ihre Charaktere sprechen zu machen, das verspreche ich, dass diese Grundlagen helfen werden.

Unnatural ist natürlich

Unsere Programmierung als Hörer und Leser schafft einen Bedarf für Technik im Dialog: das sind zwei verschiedene Dinge, wie Sie sehen werden, wenn Sie versuchen, zu schreiben, was Sie hören. Anfangs konnte ich nicht verstehen, warum die Gespräche um mich herum würde nicht wörtlich übersetzen auf eine Seite; aber ein Brechung Effekt anwendet, Sätze seltsam verbiegen, wie Licht, das auf Wasser. Dann das erste Gesetz: natürliche Sprache sieht unnatürlich, wenn geschrieben.

Jemandes Sprache aufzeichnen und Sie werden hören, wie gespickt mit Umkehrungen, Wiederholungen und Auslassungen ist. In ihrer Suche nach Sinn filtert das Gehirn diese aus, liefert uns eine saubere, verpackte Konzept, das ist toll – bis Sie versuchen, es zu schreiben. Die Weise um dieses ist Prägnanz. Als Übung beginnen Sie mit dem Dialog zu schreiben, dann entfernen jedes dritte Wort oder den Satz um die Hälfte reduzieren; Schneiden Sie es, bis die Bedeutung nicht mehr überlebt, dann wieder fügen Sie die wenigen Worte hinzu, die die Bedeutung zurück, die Sie möchten.

Sie werden überrascht sein, wie wenige Wörter pro Satz braucht, um seine Arbeit zu erledigen. Leser werden durch den Dialog fliegen, es ist eine der großen Freuden des Lesens und welche setzt sie in den Mittelpunkt des Geschehens – nicht verlangsamen oder aufhalten, mit Ausnahme von Design. Engen Dialog kurz angebunden sehen vielleicht auf den ersten, aber lassen Sie es Rest über Nacht dann suchen Sie wieder; Du wirst sehen, dass im Gehirn Lesung Wirtschaft natürlich.

Zeigen, nicht erzählen

Könnte man dieses Schlagwort satt, aber es ist eine Regel, die gilt insbesondere für Dialog, wie dies ist, wo Sie werden zeigen Dinge, anstatt ihnen sagen. Wo es könnte einfacher sein, eine Aktion zu beschreiben oder Einstellung in Prosa, des Lesers wird mehr beteiligt Ihre Arbeit, wenn eure Charaktere Dinge durch Dialog und Aktion aufzudecken. Zum Beispiel könnte dies ein interessantes Stück Prosa sein:

Dann gab es Barry, tragen seine üblichen saure Gesicht. Anstatt der Kälte zu beklagen, oder setzen Sie einen Pullover, hatte er eine Gewohnheit des Ertrinkens sein Essen in Salz, wie er sagte, dass dies stimuliert die körpereigene Temperatur-regulierenden Mechanismen. Natürlich war, weil er einfach Salz gern aber schämte sich nach Warnungen zugeben, die er über seinen Gesundheitszustand erhalten hatte. Noch, erstarrte er in der Regel abends, um diese Fassade zu stützen.

Beachten Sie jetzt, wie engagiert wir werden, wenn wir sehen, dass die Geschichte über den Dialog zu entfalten. Dieser Austausch sagt alle die gleichen Dinge:

"Das Salz zu reichen", sagte Barry. Mutter in diesem runzelte die Stirn und er nicht ihren Blick. "Kein Verbrechen ist es?" murmelte er, "ein bisschen Salz? Gegen die Kälte?"

"Wenn ich dachte, dass es Sie jubeln würde ich es passieren könnte," sagte sie. "Oder Sie könnten einfach einen Jumper wie der Rest von uns."

"sie sagen, Chilischoten, Körpertemperatur" mischte Silvia. "Und Tee."

Dan fertig einen Schluck, lehnt sich zurück: "Tee reguliert, indem Sie schwitzen zu machen. Er wird kaum ins Schwitzen. Froh sein, wenn er Flüssigkeit übrig ist, habe ich den Shaker schon zweimal gefüllt."

"Kein Verbrechen ist es?"

"Fragen Sie Arzt Brice. Frage ihn, nachdem Sie eine Vene geholt habe."

Um den heißen Brei

Ein Element des gesprochenen Dialogen, die wir bewahren wollen, ist Indirektheit. Wenn Sie hören, wie wir sprechen, werden Sie feststellen, dass vieles was wir sagen wird davon ausgegangen, das wir einander kennen. Darüber hinaus ist ein Großteil unserer Rede nur ein Deckmantel – für Widerhaken, bei Fragen, für Dinge, die, denen wir nicht direkt behandeln wollen.

Dies ist alles gut in schriftlicher Form. Es zieht Leser in, denn es natürlich scheint nicht nur, sondern sie Lauscher macht, gibt es Geheimnisse zu enträtseln, Verdacht zu bestätigen, die in Büchern wie im Leben so lohnend sind. Dein Charakter Richard, zum Beispiel im Leben oder in einem Buch würde nie kommen und sagen: "Nell, ich halte Sie und Ihre Abwesenheiten verantwortlich für den Druck auf unsere Ehe." Stattdessen würden wir denke, es von einem Austausch wie folgt:

Nell klapperten im Erdgeschoss: "Ich könnte sein spät nach Hause."

"Könnte geschworen habe, ließ ich es hier in der Nähe."

"Fühlen Sie sich frei, mich zu ignorieren."

"Gut genug für Sie arbeitet."

Lassen Sie es fließen

Fließenden Dialog muss ausgewogen sein, mit der Vermietung der Leser wissen, welcher Charakter spricht; aber Dialog mit zu vielen ", sagte er" s und "she said" s ist irritierend. Es ist eine ewige Herausforderung eindeutig zu identifizieren, wer spricht ohne den Austausch mit sich wiederholenden Wörter schwerfällig. Während der Beginn eines Dialogs fest angezeigt werden soll, spricht und wer antwortet, wenn das Gespräch geht, benötigen Sie einige neue Werkzeuge weiter zu halten, natürliche, unaufdringliche und rhythmische.

Eine der ersten Reaktionen einen neuen Brenner kann andere Verben für "sagte" zu ersetzen. Während du eine bestimmte Anzahl von grundlegenden Substitutionen durchkommen können, tragen sie schnell dünn. Es gibt elegantere Möglichkeiten um Ihre Lautsprecher zu identifizieren.

Erstens nicht alle Zuschreibungen an das Ende gesetzt – versuchen, Sätze mit ihnen zu brechen:

"Von der Zeit verließ ich die Kneipe ich kaum, sehen könnte", sagte Richard.

"Durch die Zeit ich die Kneipe gelassen", sagte Richard, "Ich konnte sie kaum sehen."

Versuchen, Verlagerung Zuschreibungen zu finden wo sie am besten passt. Besser noch, Attribut mit Aktion; Nutzen Sie die Gelegenheit zu zeigen, was Richard tut, wie er spricht:

"Mit der Zeit ich die Kneipe verließ," Richard hob die Blind: "Ich konnte sie kaum sehen."

Tag eure Stimmen

Vielleicht das schärfste Instrument in die Waffenkammer, die Zuschreibungen insgesamt entfernt ist die Rede-Tag-Dies ist eines der Grunzen oder Tics haben, die wir vereinbart, zu Beginn zu beseitigen. Über die Länge einer Geschichte Lesern einen Charakter durch den Stil ihrer Rede von Eigenheiten kennen gelernt. Jeder hat ihre Gewohnheiten, egal, ob erst Antworten mit "Hmm" oder "Aber" oder "Gut", Dinge auszusprechen, eine bestimmte Art, oder mit einer charakteristischen Pause.

Der Schlüssel hier ist, wählen Sie ein oder zwei für jede Hauptfigur, und führen ihre Sätze mit ihnen. Nicht durch Überbeanspruchung dieser Tags, warten Sie, bis Sie auf Hochtouren, Attribut Dialoge – aber dann, mit einem Tag jeder eurer Charaktere an irgendeiner Länge chatten können ohne pause für ein "sagte Richard".

Keine Sorge, wenn die Tags unbeholfen scheinen auf den ersten – fügen sie selbst markieren, der spricht; Sie entwickeln und subtiler, wenn eure Charaktere in sich niederlassen werden.

Einige Tools in schriftlicher Form haben diese ab sofort auf der Seite wie diese, Selbstvertrauen tanken, Steigerung der Arbeit entlang. Wir leben in der besten Zeit für Dialog-schwere Bücher – denn es schnell ist, und wir schnell sind, und es macht uns Lauscher und Zecken kommerzielle Boxen veröffentlicht werden soll. Tempo und Dialog ist Tempo; Sie können nach wie vor einzigartig machen, überzeugende Charaktere, und können Sie noch schreiben, ein einzigartiges Werk herum – aber ein Leser, der auf der ersten Seite eines Buches in guten Dialog fällt ist in der Tasche.

"Ihn blutig gut zu behandeln", sagte Richard.

DBC Pierre wird Unterricht eine Guardian-Masterclass zum Schreiben eines Buches, wenn alles, was Sie haben ist ein Gefühl im Voewood House, Norfolk, am 25-27 November

• DBC Pierre ist Autor von drei Romane, darunter das Debüt Vernon wenig Gott, den Man Booker Prize, den Whitbread Novel Award, den Bollinger Wodehouse Everyman-Preis und den James Joyce Award Gewinner. Um seinen neuesten Roman zu bestellen, besuchen Lichterlöschen im Wunderland (Penguin), für £9.99 (RRP £12,99) Guardian Buchhandlung