Gewusst wie: schreiben: Rachel Cusk auf Sicht

Sicht und objektive Wahrheit zu unterscheiden zu lernen ist der Schriftsteller ersten Schritt zur Schaffung authentischer, resonant Arbeit


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Jeder kennt den Betrieb der Sicht – wie ich denken und sehen die Welt nicht wie Sie tun-auf einer täglichen Basis, doch seine Funktion als Technik der Prosa schreiben wird häufig missverstanden. Kreatives Schreiben Lehrer scheinen manchmal ziemlich bedrängten zu diesem Thema, beharren auf der "Regel", dass die Sicht in eine kontinuierliche Prosa-Erzählung kann nicht navigieren durch Zeichen, obwohl eine große Anzahl von kanonischen literarischen Werke darauf verlassen können, die es kann und tut. Dies ist eine dieser "Regeln", offenbar, das ist gemacht, um gebrochen zu werden.

Doch wenn man annimmt, dass der Bau eines literarischen Werkes Leben so eng wie möglich widerspiegeln sollte, sollte man in der Tat mit der Aussage beginnen, dass Existenz an einem "Point Of View" gebunden ist. Das menschliche Subjekt entsteht aus Kinderschuhen aus seiner Fähigkeit, sich unterscheiden, was es nicht ist. Die erste schwierige Erkenntnis ein Baby erwirbt ist die Erkenntnis, dass seine Mutter und er getrennt sind: er nicht kontrollieren sie mittels seiner eigenen Gedanken und Wünsche; Er hat zu weinen um ihr mitzuteilen, dass er hungrig ist. Schriftlich, diese Trennung überdacht werden muss: für Erfindung möglich, Subjekt und Objekt müssen voneinander unterschieden werden.

Aber die schreiben Schüler ist sehr oft ungern diese harten menschlichen Wissens zu exhumieren; in der Tat wünschen einer der Gründe, warum er oder sie schreiben will, möglicherweise sehr Starrheit zu entkommen, die die Einsamkeit des menschlichen Subjekts ordiniert, die "Regel", die bestimmt, die eine Person mit anderen Menschen zusammenführen kann nicht, die die Welt in seiner Wirklichkeit nicht als Vorlage von fungiert projiziert. Es ist ein weit verbreitete Glaube an die Kraft der Imagination zu ungeschehen machen, dass in der Regel zu überwinden oder Realität zu verwandeln. Wenn Kinder spielen, verwenden sie Phantasie, um genau das zu tun; aber die gleichen Schüler, der Kindheit Kreativität durch das Schreiben wiedergeboren werden möchte ist oft dann frustriert durch die Prosa er oder sie tatsächlich produziert. Es sieht nicht "aus" wie was sie sich vorgestellt; jedoch fühlte es befreiend, zu um schreiben, sie die Seiten verlieren schnell ihre Magie.

Kreatives Schreiben-Lehrer, der irrt nicht in diese grundlegende Schwierigkeit ein Problem mit der Sicht zugeschrieben, aber es ist oft das falsche Problem, das identifiziert werden. Wie zahlreiche Meister gezeigt haben, gibt es nichts "falsch" mit der Erzählung übergeben aus Janes Sicht an John es mitten in einer Szene oder sogar einen Absatz. Das Problem entsteht, wo das Konzept der Sicht selbst – anstatt einer bestimmten Version davon – nur unzureichend realisiert worden. Was denkt, Jane ist eine Sache; was eigentlich ist, ist eine andere. Sicht, wie alle Techniken der Fiktion, muss unsere eigene Erfahrung des Lebens widerspiegeln, und unsere Erfahrung ist als Versuchspersonen in einer Welt, deren objektive Realität, die wir nicht verletzen können. Jane mag die Toskana; John kann es zu hassen; aber der tatsächliche Wert der toskanischen Landschaft ist etwas, das in des Dichters Geist außerhalb John Janes Meinung davon nachgewiesen werden. John und Jane kann dann eingebracht werden zu reflektieren, zu widersprechen oder seinen Wert zu diskutieren, aber wenn der Verfasser nicht zuerst geschafft hat, Trennung von John und Jane aus der Toskana – um die wahrnehmende aus dem Objekt wahrgenommen, zu trennen, da das Baby von der Mutter – getrennt ist dann die resultierende Fiktion wird scheinen "unrealistisch" und unbefriedigend. Um eine Sicht zu konstruieren, in anderen Worten, zuerst Sie müssen festlegen, was nicht ist Ansichtssache, was wahr ist. Dies ist natürlich eine große Aufgabe, aber es ist dennoch das, was ein großer Schriftsteller verbringt die meiste seiner Zeit nachzudenken, vor dem Bau der Geschichte, die diese grundlegende Unterscheidung widerspiegeln wird.

Es gibt Schriftsteller, deren Meinung geschehen, mit denen der meisten Glockenspiel, und während ihrer Misshandlung der Sicht unbemerkt kann, hängt des Erfolgs ihrer Niederschrift ihre verbleibenden im "sicheren" Bereich. Ein Roman, in dem ein Charakter eine eigenwillige Haltung in der Toskana nimmt, zeichnet sich einfach mehr weil der Autor mit einem Schlag beweist, dass er versteht, wie man Sicht zu verwenden.

Einige Autoren finden es schwierig oder nicht ihre Subjektivität verzichten wollen: eine objektivere die Welt wahrzunehmen scheint trostlos und kalt. In diesem Fall sind die Probleme der Sicht oft angesprochen durch Portionierung auf dem Gelände des Romans in Kapitel oder Abschnitte, die unterschiedliche Charaktere "gehören". Manchmal werden diese Abschnitte mit dem Charakternamen geleitet um den Schriftsteller Standpunkt deutlich zu machen. Die Unterschiede zwischen Jane und John werden durch erzwungene Trennung aufgelöst. Der Leser wird zwischen ihre Standpunkte, verbringen die Hälfte der Zeit mit Jane und ihre Liebe auf die toskanische Landschaft und die Hälfte der Zeit mit John und seine Abscheu davon Reisen gemacht. Dies ist möglicherweise eine faire Lösung, aber es kann spröde erscheinen, im Vergleich zu der großen Bio-Unternehmen, das der Roman vom Feinsten ist.

Ein Roman dominiert Sicht oft fehlt das Gefühl von Weite und Freiheit, der Sicherheit in der Welt, die ermöglicht den Leser, sich selbst zu wachsen und sich verändern durch das Leben für einen Zeitraum in der Erzählung zu überwinden. Ein Schriftsteller wie DH Lawrence, selbst die offenkundigste Täter in der englischen Sprache gegen die "Regeln" des Point Of View, bietet dieser Raum und Freiheit in Hülle und Fülle; in der Tat, man ist freier, Lawrence als jeder andere Schriftsteller zu hassen, die ich an denken kann, und dies allein beweist, die Sicht nicht nur überlebt, sondern ist durch seine Fiktion gestärkt. Lawrences Prosa bewegt sich durch seine Figuren wie ein Fluss durch die Landschaft, mit intimen bewegen aber nie von ihnen beschränkt. Man kann von ihm, zumindest nicht durch Sicht eingeschränkt werden, so wie wir versuchen, nicht unsere eigenen oder anderer Wahrnehmungen zu verdecken oder zu begrenzen unser wirkliches Verständnis der Welt lernen.

Rachel Cusk wird Unterricht eine Guardian-Masterclass auf Erzählung Point of View in London am 25-26 Februar 2012

• Rachel Cusk ist der Autor von zwei Werken der non-Fiction und sechs Romane, darunter The Lucky Ones (nominiert für den Whitbread Novel Award) und Arlington Park (nominiert für den Orange Prize for Fiction). Um ihren jüngsten Roman zu bestellen, besuchen Sie die Bradshaw Variationen (Faber), für £6,39 (RRP £7,99) Guardian Buchhandlung. Ihre Memoiren unter dem Titel folgen, erscheint im März bei Faber

Die komplette How to schreiben Fiction-Serie ist als Kindle Ebook, einschließlich Schreibübungen von Kate Grenville, für £2,86 verfügbar. iBook-Version kommt bald.