Hacken und ändern: ein voller Abend "Neukomposition" Soweto Kinch jazz Set

Pascal Wyse und Iain Chambers erhielten fünf Stunden einen 45-minütigen Satz aus einer Performance zu erstellen, die noch geschehen hatte nicht. Mit einem Soundcheck als ihren Ausgangspunkt und bewaffnet mit nur Laptops und kalter Falafel, wie sie?

Die Anweisungen waren wie folgt: beim Cheltenham jazz Festival rechtzeitig zum Soundcheck Soweto Kinch; Aufnahme von Soundcheck und Proben zu erhalten; Erstellen Sie nur diese Aufnahmen 45 Minuten neue Musik für das Publikum – direkt nach dem Konzert gespielt werden. Oxford zeitgenössischer Musik, die Architekten des Projekts, die Auftrag Iain Chambers und mich, es auf zu nehmen es als "Neukomposition" in Rechnung gestellt. Wir hatten ca. fünf Stunden.

Wie wir unsere Laptops und ein Mischpult eingerichtet, hallten zwei Dinge werden um meinen Kopf. Gehörte die Monty Python Song zerlegen Komponisten ("gibt es weniger von ihnen jedes Jahr"). Die zweite war eine Erinnerung an das erste, was, das ich tun würde, mit einem neuen Spielzeug, wie, als Kind war es auseinander zu nehmen. Das Problem war, dass ich nie, wie man sie wieder zusammen kommen wieder arbeiten konnte.

Noch, nicht zumindest mit diesen Gig "Neukomposition" müssen wir etwas zurück – zumindest nicht in irgendeiner erkennbaren Form zusammenzusetzen. Die Idee war, Musik zu machen, die die DNA Kinch und seine Band, vielleicht sogar eine unheimliche Ähnlichkeit, aber letztlich durchgeführt, um etwas Neues zu schaffen.

Der Soundcheck war fragmentiert – Gespräche über Monitore, Menschen, Aufwärmen, improvisieren Bits für Ebenen, knifflige Ecken der neue Stücke zu Proben. Sowie eine allgemeine Aufnahme erhielten wir "Stämme" von Mikrophon des Players: Sax, Elektronik, Schlagzeug, Keyboards, Bass. Iain und ich beschlossen, eine Handvoll Titel jeder das tun, dann spielen sie abwechselnd einen Satz erstellen. Unsere Öffner würde beruhen auf die endgültige Höhe von Gig, eine hörbare Brücke zwischen uns und was hatte das Publikum gerade gehört.

Der große freie Improvisation Posaunist Paul Rutherford bezeichnet den Abstand zwischen Komposition und Improvisation "Comprivisation". Obwohl wir einige Zeit hatten zu arbeiten – um einige Komponieren eigener, wenn Sie möchten – zu tun hatte es mit solch einer Geschwindigkeit erfolgen, die Rückgängigmachen nicht möglich war. Sobald Sie einen Weg eingeschlagen, musste man nur das beste – wie improvisieren zu machen.

"Wie viel du hast?" sagte Iain bei ca. 18:00, durch ein jetzt kalt Falafel Wrap Gefummel. Ich hatte etwa sechs Minuten Musik, er hatte 12. Wir waren nicht einmal auf halbem Weg. Als Douglas Adams hat einmal gesagt: "Ich liebe Fristen."_FITTED "Ich liebe die Rauschen Lärm machen sie wie sie vergehen."

Es war ein behaftet, RSI-induzierende Nachmittag – aber eine aufregende Fahrt. Begrenzte Zeit und nur Material ist wirklich die Mutter der Erfindung. Keine Zeit für weht um im Schlafanzug auf der Suche nach der universellen Wahrheit sonic komponieren. Nur ein bisschen von der Soundcheck zuhören Sie zu, warten Sie, bis ein Stück davon in der Lage, ein Leben von seinen eigenen in einem anderen Kontext, Schnitt es heraus und Start Hämmern auffällt.

Wir beide haben schließlich weitgehend in diesem traditionellen, Musique Concrète-Modus bearbeiten und die Klängen auf unseren Laptops hacken, als wären sie auf Band. Aber wie Zeit ausging, die Versuchung, Plugins – Geräte, Klang in komplexer und automatisierte Weise zu manipulieren begann zu wachsen. Erstreckt sich ein paar Sekunden von Soweto Kinch das Saxophon zu spielen, so dass es etwas acht Minuten dauert – mit wenigen Tastenkombinationen – sofort erstellt eine schwimmende und rotierenden ambient-Bett, das bildete die Grundlage für ein Stück viele Meilen entfernt von Jazz.

Schneiderei neuen Musik mit Verschnitt wie diese Posen ständigen Fragen: Was ist der musikalischen Grundbaustein? Wenn Sie die Blöcke zu groß machen, sind Sie Remixen Neukomposition anstatt? Wie oft kann ein Satz wiederholen, bevor das Ohr eine Änderung verlangt? Wenn eine Plugin acht Minuten Sound aus nur ein paar Sekunden erstellt, und Sie nicht einmal acht Minuten Freizeit haben zu anhören, ist es Sie oder der Laptop die Neukomposition zu tun?

Nach und nach solche philosophischen Feinheiten fiel weg und ein Prozess, der ruhig begann begonnen, fühlen Sie sich wie der Schlussphase eines jener spanischen Festivals, die beinhaltet, werfen eine Menge Tomaten um.

Da das Publikum die Bar treffen, treffen wir spielen. Gregory Hutchinson, äußerst fließend Schlagzeuger der Band, von uns stand und sehr aufmerksam zugehört. Gab sein Schlagzeugspiel, zerlegt – vielleicht durch ein kleines Kind, die nicht arbeiten konnten, wie man es wieder zusammen. Gregor sah beunruhigend ernst für ein paar Sekunden, Analyse einen Beat, das war sein, aber nicht sein. Plötzlich er brach in Gelächter und erklärt es besser als das Original.

• Neu zusammengesetzt: Soweto Kinch wurde von OCM Events produziert und moderiert von Cheltenham Jazz Festival. Pascal und die Iain zusammengestellter Musik hier anhören.