Hito Steyerls Videokunst: Graben Schmutz im Mittelpunkt der Welt der Kunst

In Berlin lebende Künstlerin Hito-Ausstellung an der ICA, London, ist es nicht leicht zu sagen, wo die Witze Ende und Ernsthaftigkeit beginnt


Wasser beachten, mein Freund, Sie Action-Film-Star Bruce Lee. Leeren Sie Ihren Geist. Formlose, formlos wie Wasser sein. Immer wie Wasser ist das zentrale, wogende Thema Hito Steyerls neue HD video Projektion Liquidität Inc, einer der fünf arbeitet die in Berlin lebende Künstlerin präsentiert in der ICA-Theater.

Liquidität Inc erzählt die Geschichte von Jacob Wood, der seinen Job verloren, bei der Investmentbank Lehman Brothers im Jahr 2008 ging unter. Holz, geboren in Vietnam und Kriegswaise, kam in die USA unter Gerald Ford Operation Babylift. Nach Investmentbanking wandte er sich dem Kampf Spiel. Bilder von Käfig-Kämpfe und Surfer, Wellen und Wetter abwechselnd seltsame Liquidität Inc 30 Minuten Dauer. Die 1990er Jahre Net-Boom und Dotcom-Blase, die wirtschaftliche Wettersysteme Kreisen der ganzen Welt und spoof TV Wetterberichte von Meteorologen in Sturmhauben (in Anlehnung an die 1970er Jahre militante Linke Gruppe Weather Underground) gelieferten durchsetzen die Aktion. Der Bildschirm Überspannungen mit elektronisch verstärkten Versionen von Hokusai die große Welle, und Paul Klees Angelus Novus schlägt mit den Flügeln in einer Ecke des Bildschirms, wie eine aberrante Sturm Warnung. Der Sturm, mein Freund, ist Geschichte.

Steyerls Kunst ist extrem reich, dicht und lohnend. Dies entspricht als Künstlerin in Japan ausgebildet, habe einen Doktortitel in Philosophie in Wien und ist Professor für neue Medien Kunst in Berlin. Sie ist auch ein Musiker, und zwei von ihr "Lecture Performances" sind auch in der Show, versteckt an Bildschirmen in der ICA höhlenartigen Theater, das eine Art abgedunkelten Labyrinth geworden ist. Die Inszenierung ihrer Arbeit ist wichtig, weil beschäftigt, die sie mit sich selbst oft über das verborgene, begraben, die unsichtbar für das Auge.

Wie nicht zu sehen, ein hämisches TV ausgebildete VoiceOver mokiert, Bekanntgabe des Titels von was er geht auf Anruf A Fucking didaktische Ausbildung. MOV-Datei. Die sarkastischen, körperlose Stimme kennt Sie aus TV-Werbung und Kino Ankündigungen. Wie nicht zu sehen bietet Anleitungen zum verschwinden, indem Sie aus dem Off und offline, versteckt im normalen Anblick, cloaking und Tarnung. Sie können auch verschwunden von den Behörden, ausgerottet oder vernichtet werden.

Paranoia steigt, wenn die Möglichkeiten der Ansager durchzieht. Sie können auch unsichtbar geworden, durch die schlechte oder undokumentiert, Leben in einer gated Community oder in ein militärisches Sperrgebiet. Als eine Frau über 50, besitzen eine "Anti-Paparazzi-Handtasche" oder "wird eine tote Pixel" auch funktionieren.

Ein Großteil der Bilder wurde in einer militarisierten Zone in der kalifornischen Wüste gedreht, wo seltsame geometrische Muster auf gebrochene zerfallen Asphalt, die Reste der Auflösung Ziele für Drohne und Spionageflugzeug Kameras. Die Technologie hat sich weiterentwickelt, und diese Zeichen gemalt wurden aufgegeben. In dem Video tragen Menschen schwarz-weiß-Boxen auf ihren Köpfen und Tanz, in abstrakte Pixelation verschwindet. Ein paar Wirbeln im grünen Bodys und eine Truppe von Frauen in grünen Hijabs tanzen auf dem gemalten Asphalt. Gespenstische weiße Silhouetten Wandern gepflegten Hotelgarten und die Three Degrees singen 1978 Treffer, wenn ich Sie Wiedersehen. Nie, vielleicht. Wir haben durch die digitale Ritzen gefallen.

Im Museum ist niemand sicher. Steyerls 2012 wachen, gefilmt im Art Institute of Chicago, konzentriert sich auf zwei schwarze Museumswärter, Ron Hicks und Martin Whitfield. In der Regel sind die Wachen für uns unsichtbar. Hier stehen sie vor uns auf einem hohen, vertikal ausgerichteten video Bildschirm und reden, und haben eine tolle Aura von alert Selbstbeherrschung und Präsenz, wie diszipliniert Bullen oder Marines Post stehen. Dies waren ihre früheren Tätigkeiten. Whitfield war ein "Scheiße-Magnet" Cop, da er sich immer innerhalb von ein oder zwei Blocks von Bande kämpfen und zufällige Drive-by Shootings. Hicks war beim Militär. Sie Tempo und sprechen und die Galerien als ihre Beat ihre Zonen des Konflikts zu behandeln. Die Kamera folgt ihnen wie sie ihre Zimmer, vorbei an De Marina und Twomblys, Rothkos und Richter und Eva Hesses patrouillieren. Die Kunst ist mehr als nebensächlich Kulisse. Sie sind, was diese Jungs hier sind, um zu schützen.

"Ich betreibe meine Wände, ich betreibe meine Wände und ich werde in diesem Zimmer sauber", sagt Hicks, korrumpierbar eine unsichtbare Waffe. Er betritt eine dunkle Videoinstallation, als ob es einen Verbrecher beherbergte. "Holen Sie sich auf Ihre Knie, Git," schreit er, als er die dunklen jagt. Ich bin überrascht, die Böden sind nicht übersät mit Toten Besucher, die den falschen Weg ein abstrakte expressionistische Meisterwerk angesehen hatte, und Kuratoren neutralisiert, für immer zu nah an die Objekte in ihrer Obhut.

Brillant erschossen, inszeniert und choreografiert, wachen hat enorme Punch, nicht zuletzt wegen der Luft der kontrollierten Bedrohung verzeichneten diese Wachen, die Steyerl gebeten hat, ihre Geschichten zu erzählen. Ich werde nie sicher in einer Galerie wieder fühlen. Das Museum ist in ein Schlachtfeld, eine der zwei Einspielungen von Steyerls Leistung Vorträge, wir beobachten, dass ihr Vortrag auf der 2013 Istanbul Biennale, während draußen auf den Straßen demonstrierende Bevölkerung gejagt wird war und Teargassed von den Behörden.

Nehmen ihr Thema von einem Besuch in einem verlassenen "kleinere" Schlachtfeld in der Nähe von Van im Südosten der Türkei, wo die militanten Künstlerfreund Andrea Wolf, der die PPK angeschlossen hatte, im Jahr 1998 getötet wurde, webt Steyerl eine lange und komplizierte Geschichte über die Vernetzung von Krieg und Kunstmuseen. Sie stützt sich auf das Paradoxon, das die Biennale Sponsoren und Niederlassungen – darunter Siemens, Lockheed und andere Unternehmen – auch militärische Hardware verwendet von den türkischen Behörden hergestellt. Steyerl beginnt mit einer Patronenhülse fand sie auf dem Schlachtfeld und saugt in Angelina Jolie, Stararchitekten Frank Gehry, Zaha Hadid und Eisensteins film Oktober, die AK-47 und der Wiederaufbau der St. Petersburger Eremitage-Museum als Vorposten des Guggenheim-Museums.

Die Kugel, wie ein Talisman, Querschläger durch den Vortrag. Wer sein Ziel kennt? Alles verbindet in Steyerls Argumente, die sie im Wege der humoristischen Randbemerkungen, Flüge der Phantasie und realen und imaginären Kugeln entwickelt. Sie ist den Schmutz das Herzstück der Kunstwelt Graben. Ein zweiten Vortrag, aufgenommen in Berlin im vergangenen Jahr präsentiert eine Beize Bild der Gegenwart durch eine Lesung von Victor Hugos Les Misérables und die Gameshow-Erfolg von Susan Boyle.

Mit Steyerl können nicht man immer sagen, Tatsache von Gerd, wo beginnt die Witze Ende und Ernsthaftigkeit, was Wahrheit ist und was eine Lüge ist. Ein Vergnügen in der Kunst kann uns im Alltag hängen, wo wir durch Unwahrheiten an jeder Ecke rückgängig gemacht werden. An mehreren Stellen in Steyerls zeigen fühlte ich mich aus meiner Tiefe, überflutet von digitalen regen überschwemmt mit Informationen, gefangen in den sog der Verschwörung. Sie macht Lust auf offline gehen, unsichtbar werden und fließen wie Wasser abfließen.

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