I 'm every Woman...

Cindy Sherman ist berühmt dafür, ihre eigenen fotografischen Modell und Muse. Jetzt, am Vorabend einer großen britischen Show, sie erworben hat, das Vertrauen zu sich selbst, schreibt Gaby Holz

Ich bin mir nicht sicher ich Cindy Sherman erkennen, und so ich weiß nicht, obwohl es ist nicht weil sie in der Verkleidung ist. Es gibt keine Perücke, kein Make-up, keine falschen Brüsten. Wir treffen uns am fotografischen Lab in Manhattan, wo sie bei der Arbeit auf neue Bilder, und sie kommt nicht gekleidet wie eine 50er Jahre, Filmstar oder ein Ölgemälde des siebzehnten Jahrhunderts oder eine Stadtstreicherin an einer Bushaltestelle. Sie ist hier, wie Sie selbst, eine kleine, ruhige, gutmütig Frau. Ihr Haar ist lang und blond, und ihr Gesicht ist von einem ähnlichen Blässe. Sie ist nicht androgyn, wie sie verwendet werden, aber sie fast uniform, mit etwas von der Leinwand über ihr scheint.

Während wir sprechen, beginne ich zu denken, dass sie verschwindet. Ohne Zweifel ist dies reine Projektion meinerseits, wie ich sie sehe, die viele Zelluloid selbst über ihr Gesicht nicht ergänzten blinken. Aber Cindy Sherman so oft verwechselt oder wurde verschmolzen mit den Charakteren, die ihre Fotografien, die ich mir vorstellen, sie ist mit Absicht tun Menschen, Ablenkung Auslegung, so dass selbst ungreifbar.

Bei einem Kunst-Party vor ein paar Jahren war Sherman von Paparazzi aufgeschnappt und fühlte mich unwohl darüber. "Ich brauche mehr Verkleidungen zu planen", sagte sie. "Ich bin einfach nicht in erkennbar." Sie konnte nicht mehr bereit, bei der Beantwortung meiner Fragen zeigen, doch die Idee, dass man vielleicht tatsächlich herauszufinden, wer "die echte" Cindy Sherman ist scheint so lächerlich wie der Versuch, einen Verbrecher in einer Halle der Spiegel zu fangen.

Sherman, deren Arbeit in einer großen Retrospektive in der Serpentine Gallery nächsten Monat gezeigt wird, ist zweifellos einer der einflussreichsten Künstler des vergangenen Jahrhunderts. Von dem Moment an verließ sie das College in den späten siebziger Jahren, die sie von ihren Zeitgenossen und von den Kritikern verehrt wurde. Feministische TheoretikerInnen nahm sie sich als Maskottchen, und von den frühen achtziger Jahren hatte ihre Arbeit von prominenten Museen auf der ganzen Welt gesammelt. Im Jahr 1979 wurden ihre Fotografien für 50 Dollar verkauft. Knapp 20 Jahre später, kaufte das Museum of Modern Art in New York ihre bahnbrechenden Serie Untitled Film Stills für $ 1 Million.

Helene Winer, Shermans Galerist bei Metro Pictures in New York- und die Frau, die ihr entdeckt, während sie noch Student war - sagt Sherman "sicherlich die konsequenteste" ist der Künstler, die sie vertritt. Im Alter von 49 Jahren bleibt sie so prominent in der Kunstwelt wie eh und je. "Jüngere Künstler sind an ihr interessiert, und das ist ungewöhnlich," sagt Winer. "In der Regel junge Künstler nicht strömen in eine 50-Jahr-alte Öffnungen zu sehen, worüber sie nachdenken. Ich glaube, sie ist wirklich der große Künstler arbeiten in der Fotografie des vergangenen Jahrhunderts. "

In ihr Manhattan Lab Sherman setzt den letzten Schliff auf eine aufregende neue Serie, die erste digitale Technologie nutzen. Sie sind großformatige Portraits von Clowns, alle gespielt von Sherman selbst, und sie ist die Hintergründe dafür hart, hell, künstliche und psychedelischen Computerisierung. Die Clowns tragen Perücken, Zähne zeigen, starren durch Schichten von Make-up und Masken. Sie sind unglaublich stark: bedrohlich, mürrisch oder hyper-glücklich - die schlechten Träume einiger chemisch verändert Kindheit.

Sherman sagt tingelte die Clown-Idee nach dem 11. September, ein Ereignis, das das Ende der Ironie für ihr eingeläutet. "Manche Leute würden sagen,"Wir brauchen Kunst, den Menschen wieder glücklich machen!" Aber ich bin nicht in schöne Bilder, "Sherman erklärt, in etwas untertrieben. "Ich bin mehr fasziniert von den Dingen, die schwer zu betrachten sind. Einige Leute haben wirklich Angst vor Clowns. Ich finde sie irgendwie traurig, pathetisch, aber auch erschreckend, hysterisch. "

Die Clowns sind die jüngsten in einer langen Reihe von Arbeit in die Sherman selbst featured hat aber keiner von ihnen technisch ein Selbstporträt ist. Seit ihr Untitled Film Stills zu ihrer Serie von lebensgroßen Faltspuren zu ihrer Nachahmung Alter Meister Öle und neueren täglichen Inkarnationen hat Sherman Direktor des und einziger Schauspieler in ihrer Arbeit. Sie hat Puppen und Figuren und zerstückelten Körperteile, aber sie kehrt zurück, wieder mit sich selbst als Modell. Trotzdem, es ist nicht selbst, die sie porträtiert, ist - sie will mehr für eine Idee oder eine Emotion; die Arbeit wird, wenn überhaupt, ein Selbstporträt des Betrachters, erstellt, indem unabhängig instinktive Reaktion entsteht.

Dies ist, warum Menschen so neugierig auf den Sherman hinter der Maske sind, und warum sie so ungern selbst aussetzen. Welt der Kunst, sie denkt, ist "krass". Sie sagt: "jetzt gibt es diese ganze Sache der jungen Frauen, die Künstler ihre Aufnahmen mit verschiedenen Funktionen tragen Sie immer wissen, wie, Kleider, die sie von Dior geliehen habe. Das ist irgendwie abstoßend auf mich. " Einer der ihr Clowns trägt eine satin Bomberjacke mit dem Namen "Cindy" drauf in rosa bestickt, und diese ungewöhnlich positive ID erklärt sie, ist ein Witz, ein Weg zur Bewältigung der Tatsache, dass Menschen oft, um Selbstporträts machen werden vorstellen, wenn sie nicht.

Alles begann, als sie ein Kind war. Sherman wuchs in s Long Island, das jüngste von fünf Kindern, mit einem neunjährigen Altersunterschied zwischen ihr und dem nächsten gleichgeordneten Knoten. Sie interessierte sich mehr Trolle als Barbies, und verbrachte ihre Zeit putzt sich, nicht schön aussehen, sondern monströsen oder alt aussehen. Ein Snap von ihr im Alter von 12 zeigt ihr ein unglaublich überzeugende Rentner sein. Sie ist in einen breitkrempigen Hut, Flasche-End Brillen und eine Kette aus alten Perlen gebückt, wonky geschminkten Mund wandte sich nach innen, ein weißes Taschentuch herausfallen mottenzerfressen Handtasche, weiße Strümpfe, verliebt sich in Falten um ihre Knöchel.

Sie besuchte die Universität in Buffalo und studierte Kunst, weil es das einzige war, sie gut war, obwohl sie nicht wirklich, was einen Künstler wusste war. "Ich dachte, dass Künstler waren Leute, die in Gerichtssälen Skizzen angefertigt. Ich hatte wirklich keine Vorstellung wie Künstler lebten, oder wer die Künstler waren. Aber ich wusste, dass ich zu haben, dass als Teil meines Lebens. "

Sie spielte mit ihrem Gesicht, so dass es bis zu müde oder älter aussehen, oder wie ein Mann Sie drehte sich auf Partys, getarnt als eine schwangere Frau oder als Lucille Ball. Schließlich ermunterte ihrem geliebten und Künstlerkollegen Robert Longo sie die Transformationen und was heraus begonnen hatte, wie putzt sich eine Form von fotografischen Maskerade wurde, das war zu schütteln bis die Kunstwelt über Jahre hinweg zu dokumentieren.

Es dauerte Sherman eine Weile, um den Mut aufbringen, nach New York ziehen. Sie war weniger als eine Stunde entfernt aufgewachsen aber war so eingeschüchtert von der Stelle, dass der erste Sommer war sie es sie kaum ihre Wohnung verlassen. Sie war überrascht, dass Männer auf der Suche an, auch wenn sie war nicht die Aufmerksamkeit auf sich, und sofort eine androgyne ' fast ' Militarylook entwickelt - sie ihre Haare kurz schneiden und Jungen Kleidung trug. Sie fand ihre Verkleidungen half ihr, ihre Schüchternheit zu überwinden - sie könnte auf einer Party auftauchen und musst nie selbst - sein aber, sobald man erkannt es war ihr unter die Perücke, sie fühlte sich gezwungen, sie zu unterhalten, im Charakter. "So, dass wenn ich merkte, dass der Genuss ich aus dieser so genannten Performance raus wirklich nur für mich ist allein in meinem Studio."

Im Jahr 1982 heiratete Sherman französische Videokünstler Michel Auder, die auf Viva, verheiratet gewesen war, eine von Warhols Factory, sinniert. "Ich Warhol ein paar Mal treffen," sagt sie, "aber ich habe immer das Gefühl, er nicht wirklich interessiere mich für... Mädchen, im Grunde - treffen, wenn ich irgendeine Art von Edie Sedgwick-wie Drogen oder Nico war Süchtigen oder so etwas. Aber nur als normale Mädchen Künstler war er nicht wirklich sehr interessiert. Also ich Art von Wunde, Gefühl, dass ich nicht wirklich einen Dreck um ihn entweder geben. "

Shermans Arbeit hatte bis dahin viele kritische Aufmerksamkeit erhalten, aber sie noch verdiente nicht genug zum Leben. Sie und Auder wohnte in SoHo in einer Wohnung, deren Toilette auf dem Flur war. Sie lacht, wenn sie es jetzt erinnert sich: "die Dusche war neben der Spüle, und man musste auf einem Tisch in die Dusche zu verstärken. Ich habe keine Küche - ich hatte gerade das Waschbecken, einen Toaster, Backofen und einen Kühlschrank. Sehr gering. "

Als sie sich kennenlernten, war Auder ein Heroinsüchtiger. Er hat gesagt, dass er mit ein Junkie Leben würde nicht, wenn Sie bezahlt ihn, aber dieser Sherman akzeptiert es. "Ja, ich bin Art erstaunt, dass ich getan habe," sagt sie, wenn ich sie Fragen. "Ich weiß nicht... Ich sah nur sein Problem als, seiend wie eine Krankheit. Ich sah Drogen wie seine Medizin - er wurde normal, wenn er die Drogen haben, und wenn er es nicht das ist, wenn er bekam irgendwie verrückt. Und wir waren dumme, denken, dass er und ich zusammen ihm es entwöhnen würde. Wir haben versucht, die seit Jahren, aber schließlich hatte er in Reha gehen. "

Auder konnte nur in eine geeignete Klinik zu gehen, weil bald darauf Sherman begonnen, ernsthaft Geld zu verdienen, und die Entgiftung durch ihre Krankenversicherung gedeckt wurde.

Es war, als sie ihre Serie von Faltspuren das getan wie Helene Winer es ausdrückt, "jeder ging Muttern". Sherman hatte den Auftrag von Ingrid Sischy in Artforum, eine Reihe von Bildern zu machen, die als breitet sich in der Zeitschrift veröffentlicht werden würde. Sie produzierte einige sehr beunruhigende Technicolor-Arbeit: Frauen (alle von ihr gespielten), voll bekleidet, aber immer gefangen in der Mitte einen gestörten Zustand - sie waren nass und verschwitzt, auf der Flucht oder Schüttelfrost mit Entzugserscheinungen. Obwohl Sherman zu untergraben, die Tradition der nude Centerfold gemeint, dachte Sischy, sie waren zu wenig eindeutig, und eine Heldin sah vor allem ihr, als ob sie gerade vergewaltigt worden war. Artforum weigerte sich, die Serie zu veröffentlichen. Aber wenn sie gezeigt wurden, gesprengt, um riesige Ausmaße an Metro Pictures, Sammler waren aus dem Häuschen.

Sherman war bis dahin bereits bei Kritikern sehr beliebt. Ihre Arbeit mit aktuellen Vorstellungen von Weiblichkeit als Maskerade verbunden und wurde von Lacans Feministinnen, die gelegentlich erinnert sich Sherman mit einem breiten Grinsen ging so weit, Formeln erklären die Arbeit aufgenommen. Obwohl sie vor allem froh, dass der Beifall, Sherman war nicht so lesen Sie diese Aufsätze, sagt sie, "es nie wirklich betroffen mich eine oder die andere".

Sie weiterhin jedes ihrer Bilder "Untitled" nennen, und weigerte sich - weigert sich - auf ihre Absichten oder Bedeutung gezogen werden. Auch Erfolg selbst war ein Unbehagen zu ihr. "sie war sehr schüchtern über ihre Position," sagt Winer. "sie wusste nicht, wie die Idee des Seins erfolgreich. Sie mochte das Einkommen und die Gutschrift aber sie mochte mit mehr Erfolg als ihre Freunde. "

Bald darauf schuf Sherman eine Serie, die verschiedentlich als "Ekel Bilder" oder "die Kotze Bilder" bekannt. Es wurden gefälschte Hintern in Pickel, Leiter der zwielichtigen Wesen mit menschlichen Augen und Schweine Schnauzen, ganze Ausblicke auf regurgitated Nahrungsmittel behandelt.

Ich Frage Sherman, ob sie jemals Bulimie war, und sie sagt, dass sie war, für etwa ein Jahr in den frühen achtziger Jahren. "Ich war nicht wie ein echter Spinner darüber, aber vielleicht wie einmal in der Woche würde ich wie Schwein, und dann mache mich werfen. Und es war völlig im Zusammenhang mit zur Zeit deprimiert oder über etwas aufregen. "

Die Kotze Bilder, Sherman sagt, eine bewusste Rebellion waren: "das war auf jeden Fall eine Antwort auf die ganze Idee, ein trendiges Künstler. Ich mochte nicht die Idee, und ich mochte die Idee, diese Neureichen Sammler meiner Arbeit zu kaufen, nur weil sie darüber in einer Zeitschrift gelesen hatte. " Sie produzierte Bilder, lehnte sich zurück und dachte, "das über Ihr Sofa setzen!" Und stolz, sagt sie, dass die Serie nicht zu verkaufen.

Nun, natürlich, dass die Arbeit spiegelt sich in den meisten Aufbau von Institutionen und im Rahmen eine logische Weiterentwicklung von der frühen Masken der 1950er Jahre Weiblichkeit zur Auflösung dieser Archetyp, der Körper abbauen und Neuformulierung selbst als Multi-orificed-Sexpuppe, Innereien, die wie eine Art von unbequeme Wahrheit verschütten interpretiert werden kann. "Ich wünschte, ich konnte sehen, dass die Logik in den letzten 10 Jahren" Sherman spiegelt, wenn wir über diese früheren Verlauf sprechen. "Weil jetzt ich nicht weiß, wohin ich gehe von einem Jahr zum nächsten. Es ist beängstigend. "

Sicher ist, dass sie weiter ist. Vor sechs Jahren machte sie einen Low-Budget-Horrorfilm namens Office Killer, und sie würde gerne einen anderen Film bald tun. Sie will mehr digitale Bildverarbeitung und freut sich auf die Herstellung von einigen Stillleben mit einer Mittelformat-Kamera zum ersten Mal. Sie sagt, sie fühlt sich voller Energie. Sie hat nur Hüftersatzoperation (eine Operation, die ich momentan für ein Kunst-Akt hielten) und kämpft Passform. Sie und Auder habe vor vier Jahren geschieden und Sherman ist jetzt mit einem Filmemacher namens Paul H-O.

Winer, sagt, dass die "große Veränderung" in Sherman im Laufe der Jahre ihr Selbstbewusstsein hat. Wenn ich bitte Sherman, wenn sie jemals verkleidet, jetzt gehen, nicht als Tarnung, sie sagt, dass sie dies immer getan hat. "Eigentlich seit ich 40 wurde ich bemerkt, ich trage immer mehr Make-up zu gehen. Und vor allem in den letzten vier Jahren nach der Scheidung, ich merke, ich genieße wirklich anziehen, wenn ich ausgehe. Ich habe total in shopping für Kleidung. "Lacht sie,"ist irgendwie eine neue Entwicklung."

Brad Johns, künstlerischer Leiter des Avon-Salons in den Trump Tower ist der Mann verantwortlich für Haare färben Sherman, und jemand, den sie als großer Freund zählt. Er sagt, dass ihr blühendes Aussehen wurde "eine sehr interessante Sache zu beobachten. Sie war immer schön, aber jetzt ist sie atemberaubend. Bei der Eröffnung einer Show von ihren aufklappbaren vor kurzem sah sie wie eine junge uptown Barbie-Puppe, mit einem kurzen Shirt und Haar zu einem Pferdeschwanz. Jetzt setzt sie ihre anders aussieht, aber im wirklichen Leben. Sie ist aus der Kunst-Kokon gekommen und jetzt ist sie wie eine Kunst-Mode-Ikone. "

Sie könnten sagen, das heißt, dass der Real Cindy Sherman in ihrem eigenen kam - und noch die Maskerade ist noch lange nicht vorbei.

· Cindy Sherman in der Serpentine läuft vom 3. Juni-25 August. Der Beobachter ist Medienpartner der Ausstellung, die von FCUK gesponsert wird.

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