"Ich hasse es zu sagen, irgendwo außerhalb des zulässigen Bereichs für Frauen ist." Enron eingeben...

Preisgekrönte Dramatiker Lucy Prebble erzählt Tim Adams wie dramatisieren den Enron-Skandal gefordert hohen Tragödie

Lucy Prebble stellt ihren Glauben in die Idee, dass es nirgends, dass eine Schriftsteller, besonders Frau Schriftsteller nicht gehen sollte. Wenn sie zunächst in London lebte, sagt sie, würde sie besuchen Sexshops in Soho und schlendern Sie zwischen den Videos und Zeitschriften, "nur um den Raum in einer Weise - irgendwie zurückfordern ich hasse gesagt werden, dass irgendwo außerhalb des gültigen Bereichs". Ihr Debüt-Stück, die mehrfach preisgekrönte das Zucker-Syndrom, übertreten in den Chatraum Phantasien von Pädophilen und Comedy und Einfühlungsvermögen verlangt. Folgte, die mit einer Adaption für das Fernsehen des Bestsellers von der anonymen Belle de Jour - Secret Diary of a Call Girl - die "leichter und schäumender" herausstellte als sie es schrieb, aber die wieder Tabu Territorium bewohnt - Prostitution nicht unbedingt als Opferrolle, sondern als eine Berufswahl darauf hindeutet.

Prebble der neuesten Venture hinter verschlossenen Türen ist Enron, die in dieser Woche vor einem Lauf am Königshof am Chichester Festival öffnet. Diesmal hat sie, dass die meisten männlichen Arena, die letzte Zuflucht des Patriarchats, die corporate Sitzungssaal erkundeten.

Sie sagt sie zuerst die Idee hatte, vor drei Jahren, zu einer Zeit als der Zusammenbruch der amerikanischen Energie Riesen Enron eher wie eine isolierte Skandal als das Maß der Dinge sah zu kommen, war es, es zu tun als Musical (Prebble ist nichts, wenn nicht ehrgeizig). Sie schlugen es auf diese Weise zu der Theatergruppe Headlong; jedoch schlug Rupert Goold, Wer leitet das Spiel - und ist der am meisten gefeierten Interpreter von Shakespeare seiner Generation -, dass wenn sie es beschrieb sie ein Musical überhaupt nicht reden, aber eine klassische Tragödie war. Warum nicht sie gehen und schreiben, die Art und Weise statt? "Das war es für mich wirklich lebendig kam," schlägt sie vor.

Wir befinden uns in einer Kneipe hinter der Union Chapel in Islington, North London, wo Prebble Proben beobachtet. Sie ist 28, nervös artikulieren, wenn Sie ihre Berufung zu beschreiben. Ein paar Dinge der realen Geschichte von ihr Spiel ihr angezogen, sagt sie. Der erste war ein Gefühl, das die gesamte finanzielle Basis auf dem Enron stieg und fiel war ", dass die meisten theatralischen Einheiten, die nur ein Spiel, eine Illusion, ein System des Glaubens". Der zweite war ein mehr autobiografischen Impuls, ein durcharbeiten einiger der internen Argumente ihrer Kindheit. "Auf einer emotionalen Ebene," sagt Prebble: "alles, was meine Familie aus der Wirtschaft sind. Mein Bruder und meine Schwester arbeiten beide für großen Consulting-Firmen. Mein Vater war der Vorsitzende einer multinationalen Softwarefirma, bevor er im Ruhestand. Ich war das jüngste Kind, so dass ich, dass ich immer dazu bestimmt war vermute, die künstlerisch sein. "Es war nicht wirklich bewusst, aber ich bin sicher, es ist ein bisschen von meinem Kopf, die den Pfad vorgeschlagen, die, den ich nicht als ein Thema für mich folgen."

Prebble wuchs in Haslemere in Surrey, die Front des Post-Big Bang Aktienmarkt-Booms, die den Aufstieg der digitalen Wirtschaft besucht. Sie war, sie sagt, sehr viel Thatchers Kinder - geb. 1981, das Jahr der "Wenn es nicht weh, tut es nicht funktioniert". Ihr Spiel ist, in diesem Sinne, eine kritische Prüfung der einige Werte, die sie um sie herum, die Ethik der große Blase Geldverdienen sah.

Ich habe es nur gelesen, aber Prebbles Dialog lebt scharf auf der Seite. Jeffrey Skilling, der blamiert ehemaligen CEO von Enron, die mit hohem Risiko Spiele mit Energieversorgung, Buchhaltung eine Fantasie für zukünftiges Wachstum, und seit einem Jahrzehnt überzeugt Wall Street sei er "the smartest Guy in the Room", präsentiert sich als eine ausgewachsene tragischen Protagonisten - ein corporate Macbeth. Skilling (wer von Sam West gespielt werden) beginnt voller luftig glauben, dass er die Welt nach seinen eigenen Vorstellungen neu erfunden hat, und bedrängt von seinen eigenen Dämonen, endet wie diese Welt um seine Ohren stürzt.

"Wir haben nicht die Könige und Kaiser mehr, der Stoff, aus dem traditionellen Tragödie" Prebble sagt, "aber Konzernmanager sind wahrscheinlich der nächste wir darauf kommen. Entscheidungsfindung, die sich auf Millionen von Menschenleben, und sie waren oft rückgängig gemacht, wie wir, von Gier und schlimmer gesehen haben."

Es war zutiefst seltsam, Prebble zugibt, wie sie Entwürfe des Stücks, unterschiedliche Versionen davon gespielt jeden Abend in den Nachrichten im Laufe des vergangenen Jahres verfeinert wurde. Sie hatte nicht vorgenommen, um die "Geschichte unserer Zeit" zu schreiben und sie zuckt bei dem Gedanken des Zeitgeistes, aber sie hatte eindeutig auf einen Nerv berührt. "Bernie Madoff-Geschichte hat vor allem ein Echo auf den Fall Skilling," sagt sie, "die gleiche Art von Hybris. Obwohl das außergewöhnliche ist, dass wir hatten alle beobachteten das geschehen mit Enron fast ein Jahrzehnt vor und trotzdem wollten wir in der Illusion der finanzielle Wunder glauben. Gab es eine Strafbarkeit in diesem glauben, und ich glaube, wir waren alle in einem Maße schuldig. "

Um in Skilling den Kopf zu bekommen, sind sie tauchte seit langem in der detaillierten Forensics des Skandals, die in den verschiedenen Ermittlungen und Gerichtsverfahren - gekommen "am Ende obwohl Sie nur noch zu schreiben, oder Sie würde von ihm überwältigt werden". Bei dem Versuch zu verstehen, andererseits Rodeln von der Derivatemärkte für sich selbst bringt sie auf die Bühne den Adrenalin-geschürt, Komplexität der Stadt. "Kommen, zu realisieren," sie schlägt vor, "ist wirklich, so viel was vor sich ging keinen Sinn auch für die Menschen gemacht, die es den Handel waren. Menschen wurden durch die Zahlen fasziniert."

Prebble nutzt die Anarchie der trading-Floor als ein Chor zu ihrer Geschichte. Sie und die Besetzung besuchte die Börse Bearpit um ein Gefühl für seinen Ton. Sie hat jetzt die kaufen und verkaufen Hand Signale aus Pat. "Es ist die reinste Form des Theaters, natürlich," sagt sie, "und glauben an ihn ist irgendwie die Religion hinter unserer Gesellschaft, so dass es merkwürdig ist, dass die Welt es kaum jemals in ein Theater macht."

Prebble wurde an der Spitze der jungen Frauen Dramatiker - einschließlich Polly Stenham, Rebecca Lenkiewicz und Ella Hickson - gesehen, die begonnen haben, ihre Arbeit auf der Londoner Bühne zu zwingen. Sie vor allem Teil einer Bewegung fühlt sich nicht, sagt sie, obwohl sie die Verschiebung begrüßt. Sie kann nicht leicht erklären die anhaltende Abwesenheiten von der Arbeit von Frauen in den wichtigsten Räumen - die Lyttleton oder die Olivier, der RSC oder der ganzen Welt. Sie arbeitete für eine Weile im Büro des Direktors der nationalen - "und ich glaube für einen Moment nicht, dass jemand wie Nick Hytner ein wenig von seinem Gehirn programmiert zu sagen hat,"einfach nicht so gut deshalb, weil es von einer Frau ist"." Ich weiß nur, dass kaufen."

Aber die Tatsache bleibt. "Und es ist ein Skandal," Prebble vorschlägt, "weil Sie einen einäugigen Blick auf die Welt in Ihrer Kunst, in den Filmen vor allem bekommen. Nur die Hälfte der Welt, die auf der Suche zu tun verlangt wird, wissen Sie. Es gibt so viele Dinge, die es infolgedessen fehlt."

Einige dieser Dinge sind konsequent in Prebbles intuitiven Dekonstruktion des Konzernarroganz - was Skelling und der Rest fehlte kommen wir zu verstehen, ist die Art von Weisheit, die in der Finanzier auf der Bühne Verhören mit seiner jungen Tochter stößt:

Skilling: Ich habe zu den Aktienkurs zu prüfen.

Tochter: Warum?

Skilling: denn das ist wie Papa weiß, wie viel er Wert ist.

Tochter: Warum?

Skilling: weil der Markt mir sagt.

Tochter: Warum?

Die Komödie der, "Warum?", vielleicht ein Vermächtnis ihrer eigenen Kindheit informiert jede Zeile des Prebbles Spiels. Heute Nachmittag hat sie beobachtet die Besetzung Proben eine Szene über ein "Enron Tod Wochenende", in dem die Bonus-lastige Execs Teambuilding-Dune Buggys fahren durfte. "Wir dieses Vroom Vroom Zeug mit Stühlen und so weiter Taten," erklärt sie, "aber natürlich all die Jungs habe komplett hinein, und alle Mädchen, mir und den Regieassistenten und ein paar andere, irgendwie sah auf. Einige kicherten und dachte, es war komisch, und einige bewährte ernsthaft zu analysieren, fragte mich, was es bedeutete."

Prebble geschafft - ohne Zweifel -, beides gleichzeitig zu tun.

Theater der Jugend: Frauenpower

Polly Stenham, 22

Sie war gerade 19 Wenn ihr Debüt, dass Gesicht, Critics' Circle Award für die meisten vielversprechenden Dramaturgen gewonnen. Ihr zweites Theaterstück, Tusk Tusk, erhielt auch Briefchen und beendete seine Sell-out am königlichen Hof im Mai laufen.

Atiha Sen Gupta, 20

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Ella Hickson, 24

Ihr Stück, acht, eine Sammlung von Monologe über privilegierte britische Mittzwanziger, gewann den Fringe First Award an Edinburgh im vergangenen Jahr. Es öffnet sich am Londoner Trafalgar Studios dieser Woche nach einem Lauf in New York.

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Hermine Hoby