Im Sturm des Auges

Starren auf ein Kunstwerk und du bist wahrscheinlich um es provokant starrte zurück in drei Ausstellungen in Paris zu finden: die Gemälde von Gustave Courbet, die Fotografien von Edward Steichen und das Werk des Bildhauers Alberto Giacometti

Gustave Courbet
Galeries nationales du Grand Palais, bis 28

Jan Edward Steichen: Lebt in der Fotografie
Jeu de Paume, bis 30 Jan

L ' Atelier d'Alberto Giacometti
Centre Pompidou, bis 11 Februar

Zwei Gemälde dominiert der große, weitläufige Gustave Courbet Retrospektive im Grand Palais. Die erste ist seine epische Darstellung von der Beerdigung von seinem Großonkel, berechtigt Un Enterrement À Ornans, die eine ganze Wand einnimmt. Die zweite ist seine intim - bis hin zur aufdringlich - Rendering der weiblichen Genitalien, L'origine du Monde, bestandener von einem anonymen Eigentümer auf einen anderen seit 1866, jetzt hängt in einem kleinen Vorraum in der Mitte der oberen Galerie, zeichnen einen stetigen Strom von Zuschauern, die vielleicht auch eine Pietà, so verstummte nähern und andächtig ist die Atmosphäre.

Beide Werke sprechen von Courbet oft kämpferische schöpferische Unruhe, seinen Wunsch zu gehören, wie er es ausdrückte, "um keine Schule, keine Kirche, keine Institution, die keine Schule..."

Aus einer wohlhabenden Bauernfamilie, er glaubte, dass großer Kunst sollte darzustellen - und aufzeichnen - gewöhnliches Leben in all seiner Härte und Kampf. So reflektiert seine Gemälde seiner Sozialismus und seiner damit verbundenen Selbstvertrauen, die nie weniger als insgesamt gewesen zu sein scheint.

Als es zuerst im Jahre 1850 gezeigt wurde, kündigte Un Enterrement À Ornans in großem Stil der kommenden Vormachtstellung von der realistischen Tradition. Es war eine politische als auch eine künstlerische Absichtserklärung. UN Enterrement À Ornans war in Wirklichkeit der Tod der Romantik, "Courbet sagte später, klingt wie sein eigenes am lautstarken Champion. Als Jugendlicher auch malte er sich in verschiedenen dramatische Posen, einer von denen, die überraschende Le Désespéré, die Unmittelbarkeit der Fotovorlage entrissen hat. Es ist auch eine Übung in der selbst-Mythologie. Wie L'Atelier du Peintre, stellte ein weiteres episches Werk in welche Courbet sich als die zentrale Figur in eine allegorische Gruppenporträt, umgeben von seinen vielen Freunden und Bewunderern, einer davon die andere große kreative Bilderstürmer hinweg, Charles Baudelaire ist.

Ich muss sagen, dass es inmitten der lebendigen Jagdszenen, brütende Landschaften und prächtig erotisierten weibliche Akte, Porträts war, die zieht mich zurück gehalten. Die fesselndsten ist La Voyante, in dem eine junge Frau ist verständnislos starrte weißes Gesicht oben weißen Spitzenkragen entsteht aus einem tiefen, dunklen Hintergrund, ihre Augen starrte auf Sie und irgendwie über Sie hinaus. Es ist eines der großen frontalen starrt in der Kunst.

Sein Portrait de Baudelaire fängt seinen Freund im Profil in tiefer Meditation, ein Rohr umklammert zwischen den Lippen ein Buch gegen das tiefe, dunkle braune Holz von einem alten Schreibtisch ruhen. Das Gemälde ist ein Fest der reichen, sinnliche Farben: Ocker, tief Orangen, dunkle Grüns. Scheint alles im Rahmen erhöhter und weltlichen, vor allem das seltsame, dunstigen glühen, die sich aus der Wand rechts von Baudelaires Kopf und Schultern. Dies ist der transgressiven Künstler stellte sich als ein Einsiedler, visionäre und Heiliger, lange bevor Sartre das gleiche auf Genet verliehen.

Courbets Leben wurde noch spannender und umstritten wie er älter. Er weigerte sich bekanntlich die Légion d ' Honneur bot ihm ihm von Napoleon III und seine ungedimmt Radikalität führen ihn schließlich auf die Barrikaden. Während der Paris Kommune er wählte man als eine Art Volks-Direktor der Kunstgalerien und Museen, und war maßgeblich in die Schätze darin vor Plünderungen Mobs zu schützen.

Später wurde er wegen Anstiftung des Mob, die Vendôme-Säule zu stürzen versucht und diente sechs Monate im Gefängnis.

Sie können einige der Tumult Sinn und Aufregung von Courbets außergewöhnliche Reise in seinen Gemälden, die gegen Ende seines verhältnismäßig kurzen Lebens - er starb im Alter von 58, 1877 - neigte zum Erotik. La Femme Aux Bas Blancs nach wie vor eines der sexy Bilder in der westlichen Kunst und, einmal Sie Ihren Blick weg von denen gezogen haben runde Hintern und die einzigen weißen Strumpf, sind Sie durch eine andere überraschende frontalen starren, diesmal kokett und trotzig konfrontiert.

Für alle seine Feiern des Alltags war Courbet ein Meister des erhöhten Augenblicks, ein Dichter der intimen und fast profan.

Auf der Straße im Jeu de Paume, an der Ecke von der Place De La Concorde feiert eine weitere große Show das Leben und Werk von Edward Steichen, einer der Meister der Fotografie des 20. Jahrhunderts. Wie Courbet Steichen war ein getrieben, unruhiger Geist, aber, wie der Untertitel der Ausstellung - "Leben in der Fotografie" - deutet an, seine Unruhe kann führten ihn in einem zu viele Richtungen in seinem langen Leben.

Es gibt einige 400 Vintage-Prints hier, angefangen bei den frühen, fast impressionistischen, schwarzer und weißer Arbeit machte er nach der Malerei, der unberührten Mode und Promi-Aufnahmen nahm er für Vogue und Vanity Fair in den 1920er und 1930er Jahren aufgegeben.

Obwohl nun nachträglich als der Gründervater der modernen Modefotografie anerkannt, ist Steichen viel mehr als das. Sein frühe Werk stammt aus der Ära als Fotografie noch relativ neu war und noch nicht ganz ernst genommen. Freuen Sie sich auf mehrere dunkle Studien von Waldflächen in der Abenddämmerung die Übungen in reiner Stimmung sind. Der Hauch von Farbe, die diese Gemälde so überirdischen Macht entstand, als Steichen mit der Anwendung der Schicht für Schicht lichtempfindlichen Kaugummi auf die Drucke experimentiert. Eines dieser frühen Experimente, die Teich-Moonlight, verkaufte im vergangenen Jahr für $2. 9m, so dass es das teuerste Foto aller Zeiten.

Die frühe Bildnisse nackt sind alle Schatten und Halbtöne, wunderbar intime Bilder, die manchmal verschwommen Bleistiftskizzen erinnern. Er hatte offensichtlich eine Sache über Frauen Rücken, und viele seiner Akte stehen von der Linse, geschwungene Formen in einer formalen Landschaft entfernt.

Der malerische Ansatz spiegelt sich auch in seinen Nahaufnahme Porträts, vor allem Alpenveilchen, wo eine Frau Philip Lydig rätselhaft vorbei an die zarte Blume des gleichen Namens starrt. Zwei Jahrzehnte später fängt er die Schauspielerin und sagenumwobenen Schönheit Clara Bow in viel der gleichen Pose. Die Show ist voll von solchen Echos, aber Sie Fragen sich oft, wie das unbestechliche Auge, das die sich abzeichnende Nachtaufnahmen von Manhattan, nahm abstoßen jedes Klischee des städtischen Landschaft Fotografie, und das kuratiert die bahnbrechende Sozialreportage Ausstellung The Family of Man im Jahre 1955, könnte auch von der inszenierten, oberflächliche Schönheit der Mode-Redaktion so verführt werden.

Als Porträtist war jedoch Steichen meisterhaft. Er fängt Garbo an ihr am meisten trotzig, Yeats in seiner am meisten aufgeblasene und Churchill eine Bulldogge, eher als eine wütende junge Mops. Er zog von Symbolismus bis hin zur Moderne mit Leichtigkeit, und darüber hinaus zu einem Ort, wo er einfach Steichen fotografierte. Geboren in Luxemburg, aufgewachsen in Milwaukee, machte er schließlich Paris seine zweite Heimat, so dass es angebracht ist, dass diese große, faszinierende Show sollte sich hier für eine Weile niederzulassen, und uns, eines der wichtigsten aufzuarbeiten, erlauben wenn ärgerlich, Präsenzen in der Fotografie des 20. Jahrhunderts.

Im Centre Pompidou sind Fotografien in Hülle und Fülle auch in die wunderbare Feier Giacomettis Lebens-und Arbeitsbereiche. Brassai, Man Ray und Cartier-Bresson alle schlagen einen Weg an seiner Tür, und alle nahmen unvergessliche Porträts dieser schroffen, professoralen Fläche. Wie der Titel schon sagt, ist L'atelier d'Alberto Giacometti nicht nur eine Ausstellung, sondern ein Versuch, die Aufschluss über die Arbeitsweise des großen Bildhauers. Es gibt Skizzenbücher, Notizbücher und verlassenen arbeiten-in-Progress hier, neben seiner Putz bespritzt-Staffeleien, Tische und Schränke, von die viele drahtige Zeichnungen von Gesichtern, Köpfe und längliche Torsos zieren.

Was Sie sehen, in Einblicke, ist Giacometti Richtung würde was gewordenes der Tonarten der Kunst im 20. Jahrhundert, die länglichen Strichmännchen und Objekte, die für mich zumindest immer jede Art von Verständnis als die rein instinktiv umgangen haben.

Diese Ausstellung beleuchtet viel wie er dort ankam, aber ließ mich nicht, warum ich wie seine Arbeit so viel klüger. Die Miniaturen auf dem Display hier sind Dinge voller Wunder, aber und bringt Geist Blakes Vorstellung, dass große Poesie - und, durch Verlängerung, sollten großer Kunst - beziehen sich auf "die Minute bestimmten".

Ein Film, der zeigt, dass Giacometti am Arbeitsplatz gibt einige Andeutung dessen, was war sicherlich eine riesige, fast schamanischen Präsenz, und Sie sehen können, in seine zerfurchte Stirn und Adleraugen, warum die großen Fotografen ihn so sehr liebte. Sie können auch sehen, der seine Zeit Giacometti war, wie jeder von Beuys bis Calder, die abstrakten Expressionisten Schulden ihm wie voraus.

Für den Vortrieb, den offensichtlich die Kuratoren dieser leuchtenden Show durchgeführt haben, bleibt die Arbeit auch bei sehr verspielt, geheimnisvoll, sogar schwer.

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