In flagranti zwei von Chris Killip Review – Trostlosigkeit und Langeweile scharf

Chris Killip Wahrzeichen 1988 Buch, jetzt neu aufgelegt, ist eine bewegende Darstellung der Hoffnungslosigkeit des Lebens im Nord-Osten in der Thatcher-Jahre


Zuerst veröffentlicht im Jahr 1988, ein Jahr, das mit Margaret Thatcher immer die längste Umhüllung britische Premierminister des Jahrhunderts begann In flagranti ist ein Meilenstein in der britischen dokumentarischen Fotografie. Obwohl Chris Killip da die Idee abgelehnt hat, dass sein Gegenstand der menschlichen Fallout Thatcher Politiken im industriellen Nordosten von England ist, ist es schwer, Schau dir diese Bilder jetzt ohne Rücksicht auf die sozialen und politischen Kontext, in dem sie gemacht wurden.

Die neue Version des Buches ist größer, weniger dunklen zumindest in Bezug auf Farbtöne und so konzipiert, dass die Bilder dürfen auf einzelnen Seiten zu atmen. Der Titel, In flagranti zwei, ist ein wissendes Verweis auf die Tatsache, dass es eine zusätzliche zwei Bilder enthalten. Gegangen, ist jedoch Killip kurze Einführung und einem längeren Essay von John Berger und Sylvia Grant. n ihren Platz ist eine kurze, sachliche Aussage: "die Fotografien stammen von 1973 bis 1985, als die Staats-und Regierungschefs waren: Edward Heath, konservative (1970-1974), Harold Wilson, Labour (1974-1976), James Callaghan, Labour (1976-1979), Margaret Thatcher, konservative (1979-1990)."

Hier gilt dann, es sehr viel die Bilder sprechen für sich. Was sagen sie vor langer Zeit über ein England nicht davon? Manchmal, es sieht aus wie ein Land in der sofortigen Nachmahd eines Krieges, die in einer Weise es war, so brutal und unerbittlich war der Abbau der lokalen Industrie und so grausam die fehlende Unterstützung für diejenigen links gestrandet von Thatchers ideologischen Angriff auf die Gemeinschaft.

Killip Heck-faced Erwachsene fotografiert und gelangweilt Teenager nichts zu tun, und nirgendwo zu gehen, sowie die Landschaften von einer älteren Lebensart plötzlich verschwunden: Reihenhäuser von Kränen und Schornsteine, riesige Schiffe, die bedrohlich über Straßen in den Schatten gestellt. Es sind die Menschen jedoch, die Sie in zeichnen. In einem Bild von einem Paar Seacoal Sammler thront auf einem Wagen, mit dem Titel Rocker und Rosie nach Hause gehenspürt man fast die Kälte kommt aus dem Meer und damit auch die Verzweiflung einer Hand in den Mund Existenz.

Wenn es eine Spur von düsteren dokumentarische Romantik hier gibt, wird es durch Killips Fähigkeit, gleichzeitig getrennt und einfühlsam gemildert. Er freundete sich viele Menschen zog er mit seiner Kamera unter, und man spürt, dass er ein Meister der Wartezeit sowie beobachten geworden sein muss. Ein junger Mann stützte sich auf seinen Freund Auto, beide Blick auf etwas los vor der Kamera, tropft Langeweile: das langsame Ticken der Zeit verbrachte die Zeit vertreiben. Ebenso das Gefühl der Zeit – und Leben – ausgesetzt, die sich aus einem Bild von einem Mann starrt auf das Meer, während eine Frau mit einem Kinderwagen und einem provisorischen Grabhügel im Vordergrund wartet. Zwei Hunde Rahmen Sie die Szene, starrte, Ohren Warnung in entgegengesetzte Richtungen. Das Leben ist anderswo, diese Bilder sagen und gerade aus der REACH-Verordnung.

Es gibt mehrere einzelne Fotos, die in der Zwischenzeit Ikone geworden: ein Nahkampf ein Nahkampf von Skinheads bei einem Bergleute nutzen Gig von Hardcore-Punk-Band Angelic Upstarts; ein Buckliger, Krähe-wie Abbildung in einem Schneesturm; eine dünne, dunkle Mann mit einem Kind auf seinen Schultern; ein dürrer Mädchen spielen mit einem Hula Hoop Reifen an einem verlassenen Strand. Die heutige Armut kann anders, weniger viktorianischen aussehen, aber Sie hoffen, dass jemand mit als scharf im Auge und als akut ist es ein Verständnis der visuellen Erzählung als Chris Killip erfassen. Irgendwie bezweifle ich es.

In flagranti zwei erscheint im Steidl-Verlag (£58). Klicken Sie hier, um es für £46,40 bestellen

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