Isabelle Faust/Kristian Bezuidenhout Review-lehramtlichen, tanzen Bach

Wigmore Hall, London
Die Partnerschaft zwischen Fausts Violine und Bezuidenhouts modernen Cembalo war aufregend

Es dauerte ein paar Seiten des Bachs Sonate Nr. 1 für Violine und Cembalo in H-Moll für Isabelle Faust und Kristian Bezuidenhout, um die Balance zwischen ihrer Instrumente direkt in diese Erwägung Wigmore Hall zu erhalten. Noch sobald sie es, mit Bezuidenhout helle moderne Cembalo, 2010 Kopie eines französischen Instruments von 1769 getan hatte, in gezügelt und Fausts Geige Klang konsequenter – an sich einen faszinierenden Prozess, der während des Fluges Anpassung projiziert – diese All-Bach-Abend traf seine Schrittlänge und nie für einen einzigen Moment danach verloren.

In jeder Hälfte des Programms eingeklammert zwei Bach Satz von sechs Sonaten für Violine und Cembalo eine erhebliche Solo von jedem Spieler. In Fausts Fall dauerte dies meisterhafter Form der zweiten Violine Solo Sonate a-Moll. Diese erhalten eine Lesung, die beide völlig konzentriert noch voller großartig ausdrucksstarke Kontraste, wodurch eine üppige musikalische Reise von der allgemein formulierte Bögen des Grabes Öffnung, durch die konzentrierte Fuge und fragile Andante, die Firma gefingert Behendigkeit des Finales. Bezuidenhout Solo war deutlicher virtuosen, die jugendlichere Toccata in D-Moll, mit seiner wirbelnden Eröffnung blüht und Schnellfeuer fugalen Kontrapunkt, artikuliert alle zwingend durch das am meisten charakteristische Tastatur Persönlichkeiten.

Aber das war sehr viel ein Abend für das Zusammenspiel der beiden Musiker in den vier Duo-Sonaten, keine Auflistung von Soli. Irgendwie es half anstatt behindert, dass die beiden Spieler haben solche scheinbar unterschiedlichen Musikerpersönlichkeiten mit Bezuidenhouts Überschwang weben sich in die Lichtstärke der Fausts Klang und erzeugen eine aufregende kreative Spontaneität zwischen den beiden. Singen Linien der sanften dritten Sonate in E waren besonders fein erreicht, aber der Elan und die Leichtigkeit der Sechsten Sonate in G, in denen das Cembalo voll geformte und erweiterte Solo, hat war, dass eine ständige Erinnerung daran, das Tanzen nie weit weg in einer Reihe von Bach-Sonaten, die genau die Partnerschaft auf Augenhöhe erfordern, die diese Spieler zur Verfügung gestellt.