Italiana in Algeri Review-schaltet Ezgi Kutlu Frauenpower osmanische Lager

Garsington Opera auf Wormsley
Die türkische Mezzo begeistert wie die Heldin bemüht, Einschluss in einem Harem zu vermeiden, während Direktor Will Tuckett Film Glamour auf Rossinis Farce besprengt


"Ob sanft oder rauh, Männer sind alle gleich," Wir sind in L'Italiana in Algeri, sagte Rossinis Kultur-Clash Komödie der Sexualmoral, angesichts eine Neuproduktion von Garsington Opera, unter der Regie von Will Tuckett und unter der Leitung von David Parry. Rossini war 21, als er es schrieb. Es war eines der Werke, die ihn auf der Karte bei der 1813 Venedig Premiere gebracht, und es ist leicht zu verstehen, warum. Das Ergebnis ist oft atemberaubend, und Finale des ersten Aktes, mit seiner makellosen quer durch Kontrapunkt, gehört zu den Sternstunden in der Oper.

Doch hat die Arbeit auch seine schwierige Seite. Rossini feiert Italienerin macht in seiner Heldin, die herrlich unerschütterlich Isabella, wer in osmanischen Algier, mit ihrem Verehrer Taddeo im Schlepptau kommt, zu ihrem Geliebten Lindoro, suchen, die von der Bey Mustafà eingefangen hat. Gelangweilt mit seiner Frau Elvira, die Bey bald Isabella in seinen Harem zu installieren will, aber schnell kommt zu realisieren hat er mehr als er kauen kann gebissen. Wie Tuckett und Parry hinweisen darauf, besteht die Gefahr der Oper immer als Rassist, wenn Mustafà wird traditionell als "einige schreckliche polternden alte Idiot, der nicht auch nur im entferntesten attraktiv ist" gespielt.

Tänzer und Choreograph-Regisseur Tuckett hat es daher im Hinblick auf retro Film Glamour überdacht. Quirijn de Langs aufgemotzt-Up Mustafà, schön wenn dick, sieht aus wie Rudolph Valentino und führt den Vorsitz in einem Palast aus geschwungenen Treppen aus etwas von Busby Berkeley. Isabella, türkische Sopranistin Ezgi Kutlu, wird im Programm beschrieben als "eine Art des 19. Jahrhunderts Sophia Loren, fest entschlossen, ihren Mann zurück zu bekommen," aber in ihre dunkle Brille und New Look Kleider, wir sind mehr erinnerte an Ava Gardner. Luciano Botelhos Lindoro trägt ein Marcello Mastroianni-Stil weißen Anzug. Riccardo Novaros Taddeo, dapper und zimperlich, ist irgendwo zwischen Cary Grant und Rex Harrison aufgeschlagen.

Das beste daran ist sehr unterhaltsam in eine surreale, camp Weg. Eunuchen in Fezen, Korsetts und Sandalen tun natty Routinen. Kutlu singt Per Lui Che Adoro als Star in einem Ort, während die Männer über sie wie vernarrt Fans flattern. Aber es geht über die Spitze in der zweiten Hälfte, wo das Stück selbst in Richtung einer episodischen Mischung aus Commedia Dell und Farce gleitet. Tuckett sendet die letzten 30 Minuten etwas faul: sie wären tatsächlich Spitzer und in der Tat lustiger, relativ gerade gespielt.

Musikalisch gibt es auch einige Probleme. Botelho Klang sehr gedrängt in seinem oberen Registern am Eröffnungsabend, während De Lang, aber hypnotisierend, nahm sich Zeit, sich niederzulassen, seine Koloraturen fließt nicht immer bequem in den ersten Szenen. Novaro ist makellos stilvolle, aber es ist Kutlu, die echte Entdeckung ist: Dies ist eine wunderbare Stimme, dunklen Ton und gleichmäßig produziert ihre Koloraturen mühelos und aufregend ausgehandelt. Als Elvira loderten Mary Bevan ihren Weg durch die Rolle mit super Flair. Parieren Sie schön Richter die Partitur Mischung aus Lyrik und kantigen Witz. Und diese großen ersten Akt Finale ist ein Uhrwerk in seiner Präzision.

  • In Rep bei Wormsley Estate, Stokenchurch, Buckinghamshire bis 10 Juli. Abendkasse: 01865 361636.
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