Jeff Koons: "Menschen reagieren auf banale Dinge – sie akzeptieren keine eigene Geschichte"

Wenn es für $58 Mio. verkauft, wurde seine Ballon-Hund das teuerste Kunstwerk von einem lebenden Künstler. Sind die Kritiker Recht, seine Arbeit als "eingebildet" und "Quatsch" abzutun, oder ist er gerechtfertigt zu sagen, sie lehrt uns eine wichtige Lektion über Materialismus?


Vor einigen Jahren nahm Jeff Koons und seiner Frau Justine, eine Drehung um das Schloss von Versailles bei Paris, wo eine Ausstellung seiner Arbeit gerade eröffnet hatte. Koons, die später sehen würde einer seiner Skulpturen verkaufen bei einer Auktion für $58m (£37m) – eine Rekordsumme für einen lebenden Künstler – dachte, es wäre lustig zu belauschen der Masse, eine Annahme, die wenn ein Wachmann patrouilliert die Show scheiterte angeboten die folgende Laute Kritik: "Merde, Merde, Merde." Koons lächelt. "Scheiße, Scheiße, Scheiße", sagt er. "Er war bis die Masse rühren, weil er so aufgeregt war." Was ist passiert? "sie zogen ihn." Es ist eine Funktion des Mannes deckend und vage beunruhigende Art und Weise, dass man fragt sich, ob dies ein Euphemismus.

Im Laufe der Jahre haben viele Kritiker vereinbart mit der Wachmann Beitrag von Koons Werk, das als "Quatsch" (der New York Review of Books), mit einem "tödlichen Selbstgefälligkeit" durchdrungen beschrieben wurde (der Zuschauer), und voller "billig, Gehör, frauenfeindliche Bilder", "schrecklich" aussehen (diese Zeitung). Ballon-Hund, der 10ft hohe Stahlskulptur, die für $58 m vor zwei Jahren verkauft ist, je nach Ihrer Ansicht eine brillante und spielerische Portal zum unendlichen, oder ein Werk der totale Sinnlosigkeit, aber entweder Weg, Koons wird angenommen, dass eine bestimmte Credulousness profitiert haben, die Welt der Kunst zusammen mit all dem Geld eingegeben. Robert Hughes, der späten Kunstkritiker für das Time Magazine, verabscheute Koons Arbeit so sehr, das er ihn mit "die schleimige Gewissheit, das grobe prasseln über Transzendenz durch Kunst, der ein gefönten Baptist Sumpf Acres in Florida zu verkaufen" beschrieben. Infolgedessen schrieb Hughes, "Sie nicht einzeln verdorbenen Kultur Amerikas ohne ihn vorstellen können".

Koons nimmt all dies mit der Gelassenheit eines Mannes, dessen Portfolio an mehr als 1 Mrd. $ geschätzt wird. Bei 60 er hat reichlich Haar und entspannte Art und Weise von The Dude, Jeff Bridges Charakter in the Big Lebowski, wirkt so übertrieben, dass es, manchmal rüberkommt wie betrunken versucht, gerade für die Polizisten gehen. "Ich liebe alle Gefühle," sagt Koons an einer Stelle und Vorworte viele seiner Beobachtungen mit der Anweisung "als ein menschliches Wesen", als ob diese Tatsache in Zweifel gestellt werden könnte. Er kennt seine eigenen Kinder als "biologische Skulpturen" bezeichnet.

Wir befinden uns in Koons' Studio in Manhattan, ein riesiger, temperaturgeführte Hangar, wo mehr als 130 junge Funktionäre Elemente auf des Künstlers to-do-Liste, zum Beispiel ausführen: "Sitzende Metallic Ballerina, finish Farbe Grenze." (Es gibt eine Liste auf einem Whiteboard an der Vorderseite des Zimmers.) Koons Arbeit ist sehr technisch und sehr teuer in der Herstellung, und er ist ein Mikro-Manager sein, insbesondere wenn es um die Inszenierung seiner Kunst bekannt. In diesem Monat hat er eine rückwirkende Öffnung im Guggenheim in Bilbao, eine Show in New York an der Whitney zum ersten Mal auf und mit einigen seiner berühmtesten Werke, darunter Made in Heaven, die Serie von Skulpturen und Bildern von Koons, die Sex mit seiner Ex-Frau, Ilona Staller. In Vorbereitung auf die Show hatte er enorme Attrappen von Bilbao Museum in New York gebaut.

"Wegen der gebogenen Wände war ich ein wenig besorgt – die Werke wäre in der Lage, damit umzugehen? Und fast jeder, der die Retrospektive an verschiedenen Orten gesehen hat sagt, dass Bilbao das beste ist. Die Architektur, skaliert haben Sie ein kleines Werk, es; "und wenn etwas wirklich groß ist, es verkleinert, eine angenehme Größe."

Eine Menge von Koons Werke ist groß; Er nutzt Größe um Alltagsgegenstände zu defamiliarise. In der Serie Banalität nimmt er die Art von Schmuck, die Sie vielleicht in einem Souvenirladen finden und sie über alle Maßen vergrößert. Der berühmteste dieser Skulpturen ist Michael Jackson and Bubbles, eine grotesk sentimental Schmuckstück, die Koons, zusammen mit den anderen Artikeln der Serie, "sehr schön, sehr verführerisch findet. Ich finde Schönheit in der Akzeptanz der kulturellen Geschichte. Ich denke, was interessant ist, sie in Museen mit anderen historischen Artefakte zu sehen. Ich hatte eine Ausstellung in Frankfurt am Main, in dem Michael Jackson mit einem Sarkophag aus Ägypten war. Es ist fantastisch. Es ist wie ein ägyptischer Pharao. "Es ist einem historischen Kontext."

Gibt es eine riesige Freude an der Großteil Koons Arbeit zu betrachten. Außerhalb des Guggenheim in Bilbao Besucher begegnen Welpen, eine hoch aufragenden Skulptur aus Stahl und live Blumen, die, Koons sagt, "hilft Ihnen, einen Dialog über die organische und anorganische. Es geht um die Fragen des Barock, wo alles ausgehandelt: die verschiedenen Aspekte des ewigen durch Biologie; Egal ob Sie dienen oder gedient werden, lieben oder geliebt zu werden. All diese Arten von Polaritäten kommen ins Spiel, weil Welpen hilft ihnen eingerichtet."

Diese Art von theoretischen Diskussion ist etwas, Koons hofft, dass die Arbeit überleben kann; eines seiner liebsten Worte in Bezug auf seine Kunst ist "zugänglich" und es gibt, sagt er, keine richtigen oder falschen Interpretationen, keine guten oder schlechten Basen auf, um eine Stellungnahme zu informieren (es sei denn, diese Stellungnahme als Kunstkritiker herkommt, in diesem Fall hat er Theorien über den Zynismus der "Pförtner" ' Antwort). Koons, Maryland Institute College of Art, gefolgt von dem Art Institute of Chicago, spricht über seine Kunst als verlängerter Arm des demokratischen Prinzips – gibt es moralische Dividenden von "Partizipation", ein Verständnis, dass er Wurzeln in seinem bescheidenen Pennsylvania Hintergrund, wo sein Vater ein Innenarchitekt und seine Mutter war eine Schneiderin teilgenommen.

"Mittelklasse-Menschen", sagt er, und ein Augenblick später unterbricht selbst zu klären, "vielleicht Upper-Middle-Class. Wir fühlten uns immer, dass wir soziale Mobilität beteiligt waren. Als wir anfingen hatten wir ein kleineres Haus, dann hatten wir ein größeres Haus. Wir nahmen extravaganter Urlaub. Es war immer ein Gefühl von Mobilität."

Er deutet auf einen Körper der Arbeit er im Jahr 1986 machte, Luxus und Abbau genannt. "Und meine Eltern hatten eine Reise Bar in dieser Ausstellung." Meine Eltern sagten, es war wirklich ein Symbol ihrer sozialen Mobilität: sie hatte so viel Erfolg, dass sie in die Karibik fliegen und ihren Schnaps-Bar mit ihnen nehmen. Und in den 60er Jahren, das war ein Zeichen, das Sie es geschafft haben. Luxus. "Aber zur gleichen Zeit, ich habe versucht, die Liste der Gefahren."

Nach dem College zog Koons nach New York, wo er sich als Künstler unterstützt durch die Arbeit auf dem Schreibtisch der Mitgliedschaft des Museum of Modern Art und für fünf Minuten in den 1980er Jahren, als Rohstoffe Broker an der Wall Street. Er mehrmals pleite ging und sich in seinem Elternhaus in Florida für sechs-Monats-Zeiträume – zurückziehen musste "Ich erinnere mich an das erste Mal denken:" Oh, das ist schrecklich "– aber jedes Mal nach New York zurück und begann wieder. Langsam begann er um aufzufallen. Eines seiner ersten wichtige Werke, The New, war eine Reihe von Feld-frisch Staubsauger ausgesetzt in Plexiglas-Boxen, ein Kommentar zu den fetischistischen Reiz der Konsumkultur, die er im Laufe der Jahre vertiefen würde. Die Tatsache, dass seine Kritik des Materialismus, da hat dann selbst wird ein wertvolles gut beweist der Künstler oder symbolische Integrität des Werkes völlig demoliert. Koons selbst wird nicht auf die Frage des Geldes gezeichnet und diese wahnsinnige Summen geht für seine Arbeit, sagt er in der sekundären Kunstmarkt und nichts mit ihm zu tun.

Ist er zimperlich, wo seine Kunst landet? (Zum Beispiel: einige Luxus-Eigentumswohnung-Gebäude in Miami haben zwei Auftragswerke für ihre Lobby an berichteten Kosten von $14m, und man kann sich vorstellen, dass einige seiner größeren Stücke suchen schön im Atrium des Diktators Palast.) "Ich bin empfindlich, dass Sie so lange wie möglich dauern soll. Ich versuche, Stücke zu machen, die langlebig sind. Einer der Gründe, die ich in Stahl arbeiten ist Haltbarkeit. Ja, Sie haben einen Sinn des Idealismus im Kopf, aber dann ist es Realität. Es kommt zu jeder – die Arbeit von jemandem, der nicht einmal besonders genießen Sie die Arbeit und hat gerade gehalten wird, es in einer Lagerhalle gelagert und wird dort seit 20 Jahren sitzen. Oder jemand versteht es nicht physisch, und ihre Motive sind nur um zu zeigen, dass sie die Macht zu erwerben. Es gibt nicht viel was Sie tun können; Das ist über Erziehung Menschen, und Sie können sie zu erziehen geht durch Ihre Kunst. Und ich versuche, Aufklärung über Materialismus durch meine Arbeit. Ich versuche, ihnen zu zeigen, echte visuelle Luxus. Es ist berauschend visuell. "

Eines der am meisten berauschende Werke ist das 1990 Stück Made in Heaven, in denen Koons versucht, einige der Schande um Sex durch die Darstellung von sich selbst und seiner damaligen Ehefrau, der Pornostar, bekannt als La Ciccolina, später das italienische Parlament betrat, beim Sex in verschiedenen Positionen, zu neutralisieren. Was denkt er, wenn er jetzt Made in Heaven ansieht?

"Wenn ich es geschafft, ich dachte gerade über die Ideen um mich herum. Ich war mit banalen Bildern beteiligt. Ich erkannte, dass Menschen reagieren auf banale Dinge. Sie akzeptieren keine eigene Geschichte; keine Teilnahme an Akzeptanz innerhalb ihres eigenen Seins. Ich fing dann an, die in den Körper nehmen. Wo beginnen Menschen, Schuld und Scham und Ablehnung des selbst fühlen? Ich wollte in Made in Heaven mit Biologie zu gehen; Zeugung; Blick auf Natur, und mit Ideen des ewigen umzugehen."

Aber es jetzt Neubetrachtung, nicht er auch eine menschliche Antwort, das ist: "Oh, es ist meine Ex-Frau?"

"Nein, aber das ist – ich denke an Boucher, domestiziert, UN-häuslich. Ich denke an die Polaritäten des Barock und des Rokoko. " Es ist sicherlich ein Weg, um die Folgen einer fiesen Scheidung verarbeiten. "Meine Ex-Frau und ich waren dort als jedermann und Jedefrau steht." Ich wollte diese Jungian, dionysischen Sichtweise präsentieren."

Während das Sorgerecht für ihren Sohn Ludwig zerstört Koons einige der Werke in Made In Heaven.

"Meine Ex-Frau sagte, dass einige der Werke pornographische wurden. Und natürlich meine Interessen waren nur um meinen Sohn zu schützen." Koons hat acht Kinder "insgesamt", sagt er mit einem Lächeln; Ludwig, jetzt ein Erwachsener; eine Tochter aus einer früheren Beziehung, und sechs Kinder mit seiner zweiten Frau, Justine, der mit ihm im Studio arbeitete. Die Familie teilt seine Zeit zwischen der Stadt und einer Farm in Pennsylvania. Wenn Koons in der Stadt ist, ist er sehr auf die Arbeit konzentrieren und seine Methodik dreht sich um die Frage der Kontrolle. "Einer der Gründe, arbeite ich mit Technik die Art und Weise, was, die ich tue, ist, dass ich wirklich sicher sein können, dass die Vision habe ich von Anfang an ist, was am Ende sein wird. Und diese Vision ist nicht durch den Prozess verändert."

Vielleicht deshalb einige Leute mögen Koons Arbeit; die Art und Weise, in der es eine Vorstellung von Perfektion jagt, scheinbar – alle diese glatten glänzenden Oberflächen – der Möglichkeit Fehler und damit löschen einen Teil dessen, was es ist, Mensch zu sein. Wie Milan Kundera ausdrückte, "Kitsch ist ein Denial-of-Scheiße" (obwohl Koons das Wort "banal bevorzugt" zu beschreiben, seine Arbeit, er mag es nicht das Wort "Kitsch", mit seinen Jugendlichen Obertöne). Koons natürlich nicht einverstanden und hat gesagt, dass es viel Licht und Schatten in seinem Werk. Beschreiben Ballon-Hund, er sagt: "Es ist sehr mythisch. Es gibt ein Gefühl des inneren, das Stück, das ein bisschen wie ein Trojaner ist. Es ist jetzt sehr – es ist wie ein Ballon von der Geburtstagsfeier, und weil es aufgeblasen ist, Sie sich vorstellen, dass die Geburtstagsfeier den letzten, nicht vor 20 Jahren war. Eine normale Membran eines Ballons von vor 20 Jahren würde vollständig entlüftet werden. Zur gleichen Zeit ist eine mythische und rituelle Qualität; Sie können sich vorstellen, Menschen gehen, um Ballon-Hund in einer Art des Tanzes. Tribalistischen Qualität."

Ich sage Koons, ich, dass seine Kunst als "böse" (in der New Yorker) beschrieben gesehen habe und für einen flüchtigen Moment er eigentlich verärgert sieht.

"Gary", sagt er. Ein bärtiger Mann in einem Computer hinter uns dreht. "Haben Sie jemals gehört, dass ich mich ärgere? Dass ich durch Wut motiviert bin?"

"Nein", sagt Gary.

Was macht ihn verlieren?

"Ich würde sagen, was macht mich wütend –? "Ich würde sagen, nur, wenn Menschen ihr Potenzial Leben nicht."

Aber persönlich; im Studio?

"Ich weiß nicht. Es ist ziemlich ruhig. Ich bin ständig auf der Suche um zu versuchen, Dinge zu finden, Fehler im System zu finden, bevor etwas passiert, um den Schaden zu begrenzen, so dass wir nicht einen anderen verbringen drei Wochen bringt etwas zurück an den Staat habe es die ganze Zeit sollte."

Man sich vorstellt, dass er gewesen sein muss wütend während das Sorgerecht, das er verloren und das, sagt er, "war das einzige Mal in meinem Leben, in dem alles, was Recht ist falsch gemacht wurde". Aber es war weniger Ärger, sagt Koons, als "ein Gefühl von – ein Verlust von Vertrauen in die Menschheit".

Seine Kunst restauriert, dass der Glaube und all jenen, die es, Koons betrachten möchte vermitteln, ", die ihre eigene Geschichte ist perfekt. Dass Kunst etwas sein kann, die Sie befähigen kann. Ich habe immer für Kunst heißt wo Kritikalität verschwunden. Sie sind perfekt für diesen Moment, das erleben. Kunst ist in dir, und nichts zu tun, etwas in diesem Objekt über das, was passiert." Es ist die Idee, die, der er nach strebt; eine Beseitigung der Beschwerden kann man in sich selbst fühlen. "Die Kunst als einen Sinn für dein eigenes Potential als ein menschliches Wesen."

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