Kampf der Titanen

Twyla Tharp und Mark Morris sprechen nicht wie American Ballet Theatre zusammen zu bringen haben?

Anfang dieses Monats American Ballet Theatre eröffnete die Frühjahrssaison in New York mit einem Programm Werke von drei der berühmtesten Choreografen des Landes. Twyla Tharp, Paul Taylor und Mark Morris würde jedes Unternehmen Wunschliste Kopf. Während ABT muss gratulieren sich auf das wichtigste Schaufenster haben sie erworben für ihren smart Tänzer, eine herrlich gossip-worthy Konsequenz der Umsetzung ein Trio von Megastar Choreographen in der gleichen Show hat bisher die notwendigen Jonglieren mit drei Mega Egos.

Es gibt eine berühmte Geschichte im Ballett, die zurückreicht bis 1845, wenn vier der großen Ballerinen des Tages angemeldet wurden, erscheinen in der gleichen Arbeit, Perrot Pas de Quatre. Die Reihenfolge des Erscheinens war alles und die vier Frauen brutal darüber gestritten. Ebenso gab es große Schwierigkeiten bei ABT als Tharp aus den begehrten letzten Platz im Programm auf den weniger prestigeträchtigen Eröffnung Schlitz verlagerte. ABT Regisseur Kevin McKenzie gab die Schließposition Morris, ein Akt der Mut angesichts der Tatsache, dass Tharp nicht auf sprechenden Bezeichnungen mit Morris. Tharp warf einen Wutanfall und schwor, dass sie nie mit ABT wieder funktionieren würde.

Tharp irrte sich gekränkt, fühlen für ihre Brahms Haydn-Variationen ein perfektes Programm Opener ist; Ihre Unterschrift heftige, glänzende Sportlichkeit kann das doziest Publikum mobilisieren. In dieser Arbeit verwandelt Tharp die Opulenz des Klassizismus des 19. Jahrhunderts in Strom und Licht.

Brahms Musik (Variationen über ein Thema von Haydn) ist grand, ergreifende und verspielt und Tharp beschäftigt drei wichtigsten Paare, seine Themen zu artikulieren. Ihr Pas de Deux flip Ballett die besten Effekte in kühne Tricks von Balance und Koordination. In diesem unruhigen Stück wird die Anzahl der Tänzer auf der Bühne ständig weiterentwickelt, die wichtigsten Paare in den wogenden Strömungen des Korps ständig resorbiert.

Innerhalb einer kurzen Passage einstellbar Tharp verschiedene Tänzern Pirouetten auf solche unterschiedlichen zählt, dass die Wirkung so zufällig wie Wind, Wasser kräuseln scheint. Dann trifft eine plötzliche Geometrie des Auges, wie die Vögel in Scharen. Es ist die Art von brainy computing, die Tharp so gut tut. Was macht es schön ist eine sanfte Sinnlichkeit ziemlich selten für sie, ein Eintauchen des Kopfes, eine Entrahmung der Füße, die an einen englischen Viewer von Frederick Ashton erinnert.

Trotz ihrer Berühmtheit als Schöpfer des modernen Tanzes hat Tharp choreografiert wurden Ballette seit Jahren, so ist dieser Liebeserklärung an Klassizismus nicht verwunderlich. Aber ABTs Programms wurde thematisch modernen Tanz-Macher arbeiten in Ballett und Paul Taylor Schwarz Dienstag sieht mehr wie ein Stück würde er für sein eigenes Unternehmen zu schaffen. Es gibt keine Pointe Arbeit und nur einige Zugeständnisse an die langen, schlanken Symmetrien des Balletts.

Taylor ist im Entertainment-Modus in diesem Stück, eine Gruppe von Lumpengesindel Montage und Einstellung sie tanzen bis hin zu Klassikern der Depression so wie unter den Bögen. Gibt es eine Broadway Feeling der Choreographie, aber es bleibt nur der rechten Seite von glattem und Taylors offensichtlich Zuneigung für die Tanzformen dieser Zeit gibt das Stück Herz. Ethan Steifel Solo, Bruder, du kannst Spare a Dime, wirklich betrifft, die zerlumpte Energie des tanzenden Erfassung einen Puls von Tragödie ohne süßliche.

Mark Morris fröhlich kreuzt zwischen modernen und klassischen Tänzer (Dies ist die zweite Arbeit, die er für ABT gemacht hat), aber in Gong nimmt er sowohl Unternehmen als auch Publikum über ihre üblichen Grenzen. Colin McPhees Partitur Tabuh Tabuhan Transplantationen aufregend Südost-asiatischen Musik zu einem westlichen Orchester, erstellen eine Klangwelt, die zwischen Gamelan und des 20. Jahrhunderts Dissonanz schwebt. In seinem Inneren hat Morris eine bizarre Fantasie gefunden, die besonders schwer zu analysieren.

Die Oberfläche des Stücks sieht einfach - Ballett Schritte neu ausgerichtet durch tief orientalischen Flexings der Gliedmaßen und stolz Profil Drehungen des Kopfes. Die Struktur hat auch eine scheinbar einfache Logik, mit seinen strengen Linien Gebäude Intensität durch Wiederholung. Das Stück stellt noch zwei Argumente, die arbeitest du überraschende Kriegsfuß. An den Punkten, dass Morris seine Bewegungen in komisch rohe Elemente - demontiert reduziert eine Ballerina Aufzug zu einer Reihe von holprigen Hopfen. An anderen Stellen Schichten er seine Komponenten in den Tanz der hinreißenden Komplexität. Die Männer in gold getrimmte Unitards fegen manchmal über die Bühne wie Untergebene Götter; die Frauen in postmodernen Tutus sind glamourös, dann fürstlich remote.

Dies ist reine Ritual und surreale Komödie und am Eröffnungsabend waren einige der Zuschauer deutlich schreckte durch den Sprung machen müssen. Aber einen guter Grund, warum ein Ballett Choreograph aus der rebellische Welt des modernen Tanzes anstellen sollte, um den Mix zu schüren. Und Morris hat Wert für Geld.