Kein Film der Woche: der Himmel kann warten

Dieses Weihnachten, denken Sie daran - Robin Williams für Sie gestorben. Er wurde von einem fliegenden Auto abgeflacht, aber wurde bald darauf gesehen, auf dem Wasser wandeln und Erhöhung der Tote Seelen aus der Hölle. Vincent Ward himmlische Spektakel What Dreams May Come zu beobachten, ist es schwer zu merken, dass Williams einst nur ein Motor-mouthed Stand-up und ein ansprechend unverständlich Bildschirm Popeye. Zuletzt hörte ich, seine Jogginghose waren Kopf-an-Kopf mit der Turiner Grabtuch in die Top Ten Reliquien.

Williams wurde für eine lange Zeit auf einer Mission der Erlösung - beruhigen unsere Seelen als ein im mittleren Alter Peter Pan in Haken; bringen Sie das Kind in eine rote Melone in Levinsons Spielzeug; Tatsächlich wird das innere Kind als ein überwucherten 10-Year-Old in Francis Coppolas abweisend Weepie Jack. Robin, lassen Sie das Kind in Aufenthalt innerhalb, um Gottes Willen - es wird nur anfangen wollen Furbies für Weihnachten.

Was Dreams May Come ist der Tiefpunkt des außergewöhnlichen Zyklus des Therapie-Filme, die Hollywood in den neunziger Jahren geplagt haben in der Regel mit behaart, Punch-faced Comic, wie eine strahlende jedermann, eine universelle Care Bear und Anbieter von Hühnersuppe für die Seele Milchpulver. Diesmal er nicht, nur mit positiven Gefühlen, sondern mit den großen theologischen Fragen - Himmel und Hölle, Prädestination, Seelenwanderung tun ist, und unabhängig davon, ob sie Abseilen im Jenseits.

Diese Delirium moderner Orpheus Geschichte ist unter der Regie von Vincent Ward, der äußerst ehrgeizige Neuseeland-Direktor der aus zwei gefeierte Filmen (Vigil und der Navigator), fast gab uns ein Alien 3 mit intergalaktischen Mönche, und stattdessen machte der Kriegszeit Inuit Romantik A Map Of The Human Heart - einen Film krass genug zu verwenden, die Bombardierung Dresdens als Metapher für die unsterbliche Leidenschaft.

Was Träume er hat wirklich selbst übertroffen - wir wissen, dass Sie in das Reich des transzendenten daft in der Anfangsszene, der erste Himmel gesegnet Treffen zwischen Liebenden Chris und Annie (Williams und Annabella Sciorra) sind in der Schweiz ein Schoko-Box. Er trägt Cricket weißen und siebziger Jahre Koteletten; Sie trägt fließenden Gossamer und wogenden Sunsilk locken; Sie verdienen einander.

Sie heiraten, aber die Idylle nicht zuletzt: ihre Dalmatiner hat, legte sein, beide ihre Kinder sterben, er wird bei einem Verkehrsunfall getötet, bekommt sie selbstmörderisch. Das ist viel Heilung um zu tun, auch für Robins Verhältnisse. Aber Chris Geist ist sofort weg entführt in den Himmel durch die Führung Geist Kuba Gooding Jr., in Form von einem goldenen See-through Irrlicht. Bald, das Duo werden in die Hölle selbst eine Weise glum Max Von Sydow in einen breitkrempigen Hut besser geeignet für Lee Van Cleef geführt. Torstens Mission soll Annie aus der Hölle - eine Upside-Down-Kathedrale, abrufen, ihre schöne Heimat in der Addams Family Mansion nach einem Reiniger Streik umgewandelt wurde.

Der Regisseur des Films Kosmologie ist dünn und verwirrt. Einige spezielle Paare sind prädestiniert Soulmates dessen Liebe kann nie sterben. Die tote Seelen kommen in den Himmel, wo sie neue körperliche Formen annehmen: Gooding entpuppt sich das Paar den Sohn, wiedergeboren, während ihre Tochter jetzt Form von asiatischen Air Hostess einnimmt (Dalmatiner kehrt zurück zu, wenn aus irgendeinem Grund nicht wie ein Chihuahua). Und Selbstmorde kommen in die Hölle, obwohl der Film versucht, diese wertenden Ecke mit Diskette Rhetorik entziehen. Selbstmorde sind nicht wirklich bestraft, Gooding erklärt, es ist nur, dass "Die Hölle ist für diejenigen, die nicht wissen, sie sind tot - sie sind auch mit sich selbst beschäftigt." So die Toten auch - Therapie brauchen müssen sie gerade ihre Leblosigkeit zu umarmen. Dies verdankt neugierig kalifornischen Metaphysik weniger, erkennbaren jüdisch-christliche Theologie als die Sprache der Handbücher zur Selbsthilfe.

Was ist über den Film am meisten widerlich eine visuelle Textur, die Ihre schwersten Bedenken gegen Computer generated Imagery bestätigt. Wards Visionen sind malerisch, aber in der schlechteste Weg - der Himmel ist eine ölhaltige Mischmasch von Monet, Van Gogh, Caspar und der viktorianischen Visionär John Martin. Chris stellt fest, dass die elysischen Felder seltsam seine Frau Bilder ähneln: in der Tat sind sie buchstäblich ein Gemälde. Wenn er zuerst in einer üppig blühenden Wiese kommt, der Effekt verblüffend, alien ist und für einen Moment ganz schön - der Bildschirm flimmert, ein Bereich der abstrakte Farbe. Dann packt er eine Blume, die verwandelt sich in eine Quetsche von Farbe in der Hand, und der Effekt ist auch taktile für Komfort, die Texturen plötzlich ziemlich ekelhaft.

Ward hält drängen auf die Tweeness: die himmlische Stadt ist alle Sonnenschirme und Radrennfahrer. Hölle, ist nicht überraschend, eher beeindruckend, mit Ward Gustave Dores illustrierten Dante seine Cue wegzunehmen. Die Infernale Gateway ist ein Schrottplatz der flammenden Schiffswracks von Untergang geweihten Seelen, die aussehen wie chirurgisch veränderte Chormitglieder von Katzen besetzt. Und es gibt eine wirklich gruselige Feld von menschlichen Köpfen, von denen Werner Herzog - vermutlich dort bei der Verfolgung von Klaus Kinski unten gehört.

Ward ist auf eine gute Sache mit solchen grausamen Fröhlichkeit (Hades: The Theme Ride!) aber katastrophal verdünnt es mit zu viele kommen um Begriffe Rückblenden, als wollte er die allegorischen Prätentionen des Fleisches kriechend fromme Skript Ron Bass unterstreichen. Für alle großen Emotionen hervorgerufen, es gibt nichts aus der Ferne bewegen hier - obwohl Williams hat genügend Spielraum für Jubel und Schmerz gleichermaßen, beide haben ihn auf seinem Gesicht wie ein Baby Decke scrunching.

What Dreams May Come ist am ehesten von Interesse sein, wenn Sie ein Student der digitalen Visionen und den Zustand des Blockbusters. Seit James Camerons The Abyss (1989), Computer, die Wirkung versprochen haben, einen Hauch von Poesie, Einführung sogar das Transzendentale, auf die große Leinwand. Was Dreams May Come hat mehr ernsthafte Bestrebungen in diese Richtung als jeder Film noch gemacht und grotesk auf den ersten Blick fällt. Dieser scheinheiligen, seltsam drückend Abstieg in den Kitsch Inferno lässt keinen Platz für Fantasie und Intelligenz, und wäre ich der Mann, der Computer Bilder erfunden, würde ich über diesen Film wie Nuklearwissenschaftler fühlte, wenn sie über die Bombe gehört fühlen.