König Lear – Rezension

Minerva, Chichester

Diese Rückkehr zu Stern-driven Shakespeare hat in Frank Langella eine dominierende Lear noch getrieben von einem verlangen nach Liebe

Wir sind gewöhnt, des Regisseurs Shakespeare. Diese Produktion, die 32 Aufführungen in Chichester spielt vor dem Umzug nach Brooklyn, ist eindeutig Schauspielers Shakespeare. Es wird mit großer Klarheit von Angus Jackson als eine zeitlose moralischen Fabel inszeniert. Aber was beeindruckt ist die faszinierende Kraft dieser feinen amerikanischen Schauspieler, Frank Langella, am besten bekannt in Großbritannien als die zerfallenden Präsident InFrost/Nixon, Lear und gewinnt spielt.

Langella hat diese geheimnisvolle Qualität auch bekannt als "Gewicht". Es ist nicht nur, dass er groß ist, hat eine Stimme, die in Bognor Regis zu hören war und mehr Eiche als Asche ist: Es ist, dass er eine Behörde, die unsere Aufmerksamkeit zwingt. Dies ist spürbar von Anfang an, wenn er braucht Hilfe, die die Schritte des Robert Innes Hopkins Set, das aussieht wie eine miniaturisierte Version des sechseckigen Hauptbühne Chichester mit entsprechend Crazy Pflaster aufsteigend. Langella Tassen sogar eine Hand an sein Ohr, Gonerils gefälschten Beteuerungen der Zuneigung zu hören. Aber trotz seiner leichten bücken und weißem Stroh, ist dies ein Lear, geboren auf Befehl aussieht.

Das Langella Interpretation ist Lears Tragödie: Obwohl besitzen große von macht Reserven, ist er reich an Selbsttäuschung. Er glaubt, dass Sie die Privilegien des Königtums beibehalten können, während das Amt überlassen. Er behauptet auch kurzsichtig, "Mein Zug sind Männer der Wahl", wenn sie sind eindeutig eine lärmende Gruppe, die ihre Gastgeberin, Goneril, mit laut Wolf-Pfeifen zu begrüßen. Aber was macht Langella Lear mit überwältigender Mehrheit zu bewegen ist nicht einfach seine vorhergesagten Reise durch den Wahnsinn in moralischer Regeneration, sondern seiner ständigen Sehnsucht nach Liebe.

Es ist dort in der Abteilung des Reiches. Aber Langella macht es den psychologischen Schlüssel Lears Charakter. Er Harry Mellings jungen, scharfsinnigen Narr an seine Brust drückt, als ob die Suche nach Ersatz für Cordelia, behandelt die halbnackten armen Tom fast als ein Surrogat-Sohn und in der Szene auf der Heide, wiegen die verblendete Gloucester in seine Arme bevor Sie versuchen, ihn zu drosseln. Ich habe gesehen, dass Lears, die noch weiter verrückt Widersprüche in Lears Pysche getrieben: Ich habe nie vergessen John Wood, in Nicholas Hytners 1990 Produktion, hetzen, um Goneril umarmen nach verfluchen sie mit Sterilität. Aber Langella enorme Lear zeichnet sich durch seine späte Anerkennung, fast alle Shakespeares Könige und, übrigens, Richard Nixon, gemeinsam, dass Kraft und Liebe schwer in Einklang zu bringen sind.

Wenn ich auf Langella eingehen, es ist, weil er das Zentrum dieser Produktion ist: manchmal buchstäblich so, wie die anderen Akteure in einem Kreis um ihn herum stehen. Aber es gibt einige markante Unterstützung. Lauren O'Neil ist ein eisig sadistischen Regan, die zurückgehalten werden, von einem Angriff auf Gloucester und später sieht ihren verwundeten Mann mit Verachtung, als ob Tod eine Form von Schwäche waren. Denis Conway macht Gloucester eine ungewöhnlich rationale Zahl in einer irrationalen Welt: haben scheinbar geworfen selbst von einer hohen Klippe in einem Moment der Beckettschen Absurdität, fragt er besorgt: "aber ich gefallen oder nicht?" Und in der gleichen Szene Sebastian Armestos Edgar tut etwas höchst originelle seines Vaters Blindheit in vorstellen, den Anblick der Küste von der Klippe zu simulieren.

Die Produktion ist jedoch in vielerlei Hinsicht eine Reminiszenz an die Tage, als wir gingen, um Sterne Shakespeare zu sehen. Aber nach ein Überangebot von Konzept-driven Produktionen, es macht eine erfrischende Gegenmittel. Und in Langella haben wir nicht nur einen Stern, sondern eine echte Schauspieler: Wer folgt des vertrauten Bogens von Lears moralische Erwachen, aber wer macht auch den Teil seiner eigenen. Am Ende legt Langellas Lear Cordelias leblosen Körper mit väterlicher Sorgfalt als würde, selbst im Tode noch ängstlich die Liebe suchen, die er nie im Leben erreicht.

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