Langes Wochenende Beitrag – Leben im englischen Landhaus zwischen den beiden Weltkriegen

Schwäne in den Graben, Inglenooks und romantische Konservatismus... aber Adrian Tinniswood ist äußerst angenehm, unsnobbish Buch enthüllt ein weiteres, mehr subversiv, Seite der Geschichte

Das Problem mit dem Abbau der Vergangenheit in Perioden ist, dass Sie eine Signatur für jede künstliche Parzelle Zeit einfallen lassen müssen. In Bezug auf die englischen Landhauses, die Gegenstand Adrian Tinniswoods äußerst angenehm neues Buch ist, das würde bedeuten, die kühl Viktorianer (Fenster öffnen aller Zeiten, keine Zentralheizung, eine Toilette für alle) weicht die luxuriöse Edwardians (heiß, fließendem Wasser, acht Kurse für Abendessen) führt genau, für die der Zwischenkriegszeit zu – was? Eine grobe Skizze beginnen im Jahr 1918 mit leeren sitzen am Frühstückstisch, eine Erinnerung an diese jungen Leben in Flandern Schlamm verloren. Dann würde Sie brüllenden der 1920er Jahre mit Flapper tun die Charleston auf alten Steinplatten, von einige Prinzen des Blutes mit einem Showgirl auf dem Arm, einen hübschen Chauffeur auf der anderen und ein Benzedrin cocktail in Reichweite angefeuert haben. Dann wäre es Anfang der 30er Jahre, mit allen düsteren Gespräche mit ihren Land-Agenten über den Verkauf aus den heimatlichen Hof, bevor wir kurz vor einem neuen Krieg mit viel murmelte erhalten, die Frieden mit den Hunnen zu schrecklich einen Preis bezahlen, wenn es heißt, Sie können hängen offenbar nicht an Ihre Samstag bis Montag in den Quantocks.

Aber wie Tinniswood zeigt, Leben hinter den zweibogigen Fenstern und Palladio Säulen in diesen 21 Jahren war unendlich vielfältiger als diese reibungslose Zusammenfassung vermuten lässt. Neben Schwäne in den Graben, Inglenooks und romantische Konservatismus gab es Verfall, optimierte moderne und queer Subversion. Es ist eine Geschichte – oder ziehen Sie ein Raum –, der knappen roten Wangen und amerikanischen Plutokraten, Frau Miniver und Mrs Simpson, Winston Churchill und Charlie Chaplin, Grafen im Plus-Vierer und Cecil Beaton in enthält. Kurz gesagt, ist es das Leben selbst, verdrießlich und lustige, geschickte und bescheuert.

Tinniswood die Kernkompetenz liegt in der architektonischen Geschichte, und es ist das, was die Wirbelsäule für seine geräumigen Erzählung und die besten Kapitel in dem Buch bietet. Er beginnt mit einer besonders feinen Abschnitt auf der "Burg Gewohnheit", die Leidenschaft unter den reichen für Aufkauf Burgruinen im Süd-Osten und wandeln sie in Einfamilienhäusern: Herstmonceux, Hever, Lindau, Allington und Leeds. In einigen Fällen erhielten diese alten Gebäude, sogenannte antiquarische Behandlung – fehlende linenfold Verkleidung wurde aus einem nahe gelegenen ruiniert Priory geborgen, Dächer wurden erneuert, mit der ursprünglichen authentischen Sag, alten "Krone" "Glas abgestaubt und die inmitten Fensterrahmen gepresst wurde. In anderen Fällen wurde die Geschichte als Verkleidung-Box, um die Bits zu plündern, was, die Sie glaubte, unabhängig davon, ob sie tatsächlich abgestimmt, die behandelt. In Herstmonceux Claude Lowther MP und sein Architekt Cecil Perkins verbreitert den Burggraben, hinweggefegt Höfe zur Verbesserung der Sicht und eine neue große Halle von Grund auf neu gebaut. Lowther gern anno dazumal Atmosphäre seine Wochenendgäste am in ein Höfling Kostüm bestehend aus schwarzen Kniebundhose Gruß hinzu und Schnalle Schuhe, führt eine Haustier Ram war passend zum knabbern die Wandteppiche.

Die große Sache über Tinniswood ist, dass er hat keine Snobismus über Lowther oder viele andere Landbesitzer, die in einem kleineren Maßstab beschäftigt waren, erinnern an die Vergangenheit, als es bis ins kleinste Detail neu zu erstellen. Für jeden Albert Richardson Avenue House in Bedfordshire, der Strom für Lampen und Kerzen bis weit in den 1950er Jahren ablehnte, gab es eine Martin Conway bei Allington, die behauptet, dass der beste Weg, um einen dunklen Innenraum Leuchten war durch einige Fenster zu klopfen. Da "mehrere Generationen hatte Löcher in die Wände überall dort, wo sie sie brauchte", Conway nicht sehen, warum er nicht das gleiche tun sollten.

Conways Beharren auf lange Sicht passt gut zu Tinniswoods Analyse des Landhauses in der interwar Ära, die Kontinuität, über Veränderung betont Leben. Der romantische Impuls, englischer Landhäuser wieder aufzubauen sollte nicht, er besteht darauf, einfach als entsetzt Reaktion auf das Massaker an der Somme verstanden werden. Das ganze "Burg Gewohnheit" gut vor dem Krieg begonnen hatte und war ein Ausläufer einer anti-urban, Anti-Industrie und Anti-moderne Tradition, die zurück zu der Arts And Crafts-Bewegung und darüber hinaus zur frühen 19. Jahrhundert Romantik erreicht. Man könnte – noch in der Tat – Beweise für diesen Stammbaum an Orten wie Rodmarton Manor in Gloucestershire, sehen kann, wo die Restaurierung im Jahre 1909 begann. Hier wurde alles getan wie William Morris auf 30 Jahre früher bestanden haben könnte: Stein und Schiefer wurden in der Nähe abgebaut, Holzbalken waren mit einer altmodischen Two‑handed Säge geschnitten, und lokale Handwerker gebürstet bis alte Fähigkeiten alles drinnen, aus Keramik, caned Sitze herzustellen. Und es dauerte eine authentisch mühsam zwanzig Jahre in Anspruch.

Neben diesem nostalgischen Strang lief insgesamt brasher Ansatz zum Haus Landleben. Die emblematische Figur hier war Philip Sassoon, der Politiker und Prominente, die eine brandneue Retreat am Rande der Romney Marsh gebaut, mit einem klaren Blick des Kanals, dass auf eine ruhige Nacht Sie behielt einen Hund hören bellen in Beauvais. Es gab nichts verschweigt, obwohl, Sassoon Pläne für Port Lympne. Der Billardraum verwandelte sich in eine riesige Leinwand Zelt, dank Rex Whistlers clever Trompe l ' oeil Wandgemälde, während der Pool Springbrunnen spritzte. Der Speisesaal Wände wurden mit Lapislazuli verkleidete und mit einem Fries von schönen nackten jungen ägyptischen überschüttet (bis, das heißt, 1936 als Queen Mary aufgrund der Besuch und der Künstler war hieß zurück um Unterwäsche auf die hüpfenden Zahlen).

Fassungslos Besucher Port Lympne verwendet Wörter wie "opulent", "exotische" und "Bablylonian" als was sie gemeint haben könnte "Jüdisch und Homosexuell" war. Dieser Verdacht der moderne als im wesentlichen un-Englisch und unmännlich bedeutete, dass selbst die robusteste und robuste moderne Landhäuser hatte eine Menge zu beweisen. Es war etwas über eine blendend weiße, schlanke Bunker mit Schiebetüren und riesige Sonnendach plonked nach unten in einer Ecke der Home Counties, die Zwischenkriegszeit Nimbys als etwas obszön geschlagen. Auch die Avant-Hlinka, der durch die Fokussierung auf diese neue Art des Landlebens darstellte gefunden ihre Geister fehlschlagen, wenn Sie mit den harten, scharfen-eckige Realitäten konfrontiert. Dies war der Fall mit der Greene-Familie, die im Jahr 1930 beauftragte den Architekten Oliver Hill sie ein modernistisches Haus außerhalb Guildford zu bauen. Joldwynds sah aus wie ein gestrandeter Cunard-Liner mit funkelnden weißen Zement-Mauern und Esszimmermöbel in weiße Kalb gepolstert. In ihrer Verzweiflung an der Unmöglichkeit, Nancy Greene einen Brief Blutergüsse an Hügel darauf hinzuweisen, dass "Leider wurde Joldwynds für ein Haus zu leben, bedeutet keinen schönen Film-Set". Nach vier Jahren des Gefühls, dass sie nicht sehr schön genug für ihr eigenes Zuhause waren zog der Guide auf nach irgendwo wo sie nicht so sehr anstrengen müssen.

Tinniswood nicht sagen, wo der Guide ging nächsten, aber man hofft für ihren Willen, sei es in irgendwo mehr beruhigend, vielleicht in der neuen georgischen Stil eingerichtet. Dies war die Standardoption für die überwiegende Mehrheit der Hauseigentümer Land und ihre Mieter, wer waren weder die antiquarische als auch die moderne aber nur gern bequem. Ein typisches Beispiel wäre Ditchley Park in Oxfordshire, die von Sybil Colefax und Syrie Maugham zusammen mit der neuen Chatelaine Nancy Tree, die als Nancy Lancaster, fuhr geschmückt war fort, um eine gefeierte Innenarchitekt in ihrem eigenen Recht zu werden (es war ein Witz geht um in den 1930er Jahren, die eine Frau entweder glücklich war verheiratet sind oder ein Innenarchitekt). Neuen georgischen war eine sanfte, etwas schäbig Stil, den gute Stücke aus Aubusson und Hepplewhite wie alte Freunde und nicht als stärkehaltige Familie Aufbewahrungen behandelt wurden. Gab es keine Schande für neue Georgier in mit Ihrem Damaste und samt leicht von der Sonne gebleicht. Es war ein Blick, eine junge Frau im Notfall, bewaffnet mit nichts mehr als ihre Mutter Besetzung-Offs, einige Ausgaben des Landlebens und eine Reise nach Waring & Gillow verwalten könnte. In der Tat ist neue Georgisch, was Sie noch am ehesten, heute nicht nur in den Manor und Bauernhäuser von England, sondern auch in seinen Wochenendhäusern und teure Landhotels zu finden sind.

Kontinuität, dann ist der Take-away Nachricht von Tinniswoods fesselnde und romantische Konto (niemand kann eine über machen Türsturz Klang so schön wie er). Für trotz gern die Menschen zu sich selbst zu stottern, als die Sonne über den Wildpark sank Landhäuser nie noch geblieben. Georgische wurde neue georgische, gotische wurde neugotischen und hohe Eigentümlichkeit wurde Kunsthandwerk, bevor alles rund um erneut verschoben. Amerikanische Geschäftsleute kaufte Gebäude im Besitz von großen Familien von England, und die großen Familien von England ging in Innenarchitektur. Doch während die äußeren Details ändern könnte, das Landhaus als blieb ein Symbol der Britishness 1941 ertragen, wie schon im Jahr 1914. Tinniswood beendet seinen Account durch erzählt uns eines Soldaten, der an seine Frau schrieb, kurz bevor er in Nordafrika getötet wurde. Der Mann erklärte, dass es ihm gelungen war, ein Problem des Landlebens zu bekommen. "Es war", berichtet er, "also schön, was man zu lesen für gekämpft hatte."

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