Lizzo: Große Grrrl, Small World Review-hot-Schaltfläche Hip-hop voller freudiger Kraft

Das zweite Album von Melissa "Lizzo" Jefferson wird verkauft auf seine Aktivist ausgerichtete, Problem-driven textlichen Inhalte – aber die Musik dahinter ist auch atemlos viel Spaß

Die Karriere von Rapper, Sänger und versierten Flötisten Melissa "Lizzo" Jefferson begann ernsthaft vor zwei Jahren: im Zuge ihres Debütalbums 2013, Lizzobangers – die Heimat der unwiderstehliche einzelne Chargen und Cookies – sie wurde von allen von Sleater-Kinney (Wer hat sie auf ihrer Reunion-Tour als Support für Künstler) zu Prinz zu Clean Bandit, Bastille, von denen alle ihr habe zu Gast auf ihren Alben gefeiert. Dennoch scheint sie eine sehr 2015 Art des Künstlers. Die Werbung im Vorfeld für Lizzobangers Follow-up macht mehr aus ihrem Aktivismus als ihre Musik. "Körper-positiven Sänger und Rapper macht Musik für die Black lebt Angelegenheit-Generation", beginnt es vor stellt fest, dass große Grrrl Small World "ist alles über Rassismus, Körperbild und Feminismus... mit der neu gewonnenen Gemeinschaft, die mit dem Hashtag dunkler Materie Leben gekommen ist, Lizzo fühlt, hat sie jetzt eine sichere Gruppe mit der sie ihre Empörung und tiefer Trauer zu äußern". Es betont, dass das Eröffnungsstück, bin ich nicht?, basiert auf einer Rede 1851 durch die afroamerikanische Abolitionist und Frauenrechtlerin Sojourner Wahrheit.

Es gibt Balladen der rassischen Ermächtigung (meine Haut, die komplett mit einer vorhergehenden Rede auf das Thema ankommt), und viel Feier des weiblichen Körpers in Brautkleider in Übergrößen. "Lassen Sie die großen Mädchen sagen" bietet den Titel-Song: "Ich bin statuarischen und groß wie Hölle," sie an anderer Stelle prahlt. En Liebe, unterdessen vor einem Hagel von quietschenden Synthesizer beginnt Leben klingt wie ein Stück euphorisch, Schlafzimmer-gebundenen R&B – "Ich glaube ich bin verliebt" – und die Ankunft der Falle Beat kündigt seine Umwandlung in ein Lobgesang auf Self-Care: "... mit mir". Im Jahr der Dr Dre Compton und seine begleitenden Biopic, beide präsentieren NWA als rechtschaffener Verteidiger der Freiheit der Rede, gibt es etwas über Ride scheinbare Vorschlag, dass sie die gefeiert Gangsta-Rap-Crew grassierenden Frauenfeindlichkeit aus dem Pantheon der großen bars eindrucksvoll draufgängerisch: "NW... einige von euch wissen nicht, was das heißt: gut," sie schnappt über eine Kulisse, die nickt in Richtung der mehrschichtigen , benebelt Synthesizern Dres G-Funk Stil, wenn auch mit seiner stoned Mattigkeit durch etwas schrill und zielgerichtete ersetzt.

Dies sind wichtige Themen, von denen nicht, die alle viel an anderer Stelle im Hip-hop diskutiert werden. Man kann verstehen, warum Kunden waren beeindruckt, aber die Gefahr auf sie ist, dass große Grrrl kleine Welt zu klingen beginnt wie ein trocken-aber-würdig ausüben in Ernsthaftigkeit, die Art des Albums, dass Menschen beschreiben als "notwendig": in der Tat in einigen Vierteln Lizzo wird als wahrgenommen so richtig auf, dass ein Rezensent äußerte Verwunderung über ihre lyrischen Daumen hoch für eine Kette von Brazillian Steakhäuser Fogo de Chão genannt , Fragen, laut, an welche die streng vegetarische Sleater-Kinney ihre Tour-Mate klopfen wieder Speckmantel Filet Mignon und langsam gegartes Costela de Porco gemacht. Aber Lizzo, die zu einem Zeitpunkt "Gimme einer Seifenkiste" hollers wird ausgeglichen durch die Lizzo Wer murmelt, auf halbem Weg durch meine Haut, sie ist "fertig mit dem Kampf", fügte hinzu: "Ich möchte das Leben genießen."

Großen Grrrl kleine Welt fühlt sich nie wie eine Vorlesung. Ganz im Gegenteil: Was macht es ein großartiges Album ist, wie fröhlich klingt. Als Lyriker, sie ist klug und geschickt – Betcha Refrains mit homophone – und lebendig mit einer ordentlich Pop-kulturelle Referenz: skewering der woe-is-me-my-life-of-endess-glamour-and-shagging-is-but-a-hollow-carapace School of Rap ("Ich habe eine Gewebe für Ihre boo-Hoos, Hip-Hop-Jungs singing the Blues"), drehen den Haken des Beyoncés Flawless auf meine Haut. Und sie ist auch sehr lustig: "Ich schwöre, es soll Selbsthilfegruppen für Männer ohne Lizzo," schlägt sie auf Fahrt, "treffen sich einmal wöchentlich und befassen sich mit Ihren Fragen / Google mich und Jack off in das Gewebe."

Die Musik tanzt inzwischen um ihre Stimme, springen von einem Ton zum anderen: Es kann ein Sixpence aus Falle an die benebelt Mock-AOR der Gayngs zu klassischen Soul einschalten. Sie hat ihre Musik als "keine-Genre Hip-hop" beschrieben, und zwar gibt es viele kommerzielle Chöre hier – es scheint überhaupt keinen Grund warum Fahrt oder Jang-A-Lang sollte nicht massive Hits – das Album Tracks eine deutliche Tendenz zeigen, am Ende in einem ganz anderen Ort von wo sie begannen, durch die Tatsache geholfen, dass Lizzo ist so stark eine Sängerin wie sie ein Rapper ist. Auf halbem Weg durch den Takt der Mühe mich auflöst, und das Lied verwandelt sich in eine Evangelium-infundiert Ballade, von massierten Reihen der Auto-Tuned Stimmen durchgeführt. Nicht, dass ich in das Leben wie Schleifen, brüllt brummt, Hip-hop, vollgestopft mit Verweise auf Kanye West und dem Wu-Tang Clan, aber dann bricht in eine Art von lo-Fi-, Jazz-flektiert Klavierballade und durchläuft einen verwirrenden, genannt-Out ambient Zwischenspiel vor der Rückkehr in seine Haken. Es ist eine seltsame Reihe von Veränderungen, aber es gibt eine Kraft über die Musik und die Lizzo selbst, die den Hörer atemlos entlang zieht. Dies ist ein Album, das hört sich bereit, die Welt zu erobern.