LSO/Adams – Rezension

Barbican, London

John Adamss 10-tägigen Aufenthalt mit dem London Symphony Orchestra endete mit der britischen Premiere von seinem neuesten Orchesterwerk, Absolute Jest, für Streichquartett und Orchester. Es wurde im März dieses Jahres in San Francisco uraufgeführt, und für die St.-Lawrence-Streichquartett komponiert, wer waren die Solisten hier. Wenn der Titel eine Hommage an den verstorbenen Schriftsteller David Foster Wallace und seinem berühmtesten Roman unendlicher Spaß ist dann ist musikalisch es eine Hommage an Beethoven.

Adams gesteht von Beethovens Streichquartette und Klaviersonaten besessen, da er ein Teenager war, und das Material der 25-minütige Arbeit sich meist aus diesen Werken leitet. Scherzos das cis-Moll-Quartett, Op 131 und F-Dur, Op 135, sind stark ausgebeutet; Es gibt flüchtiger Verweise auf andere Werke zu, während die Symphonie Nr. 7 in einem Abschnitt große Webstühle. Es ist alles gewebt, zusammen mit großem Erfindungsreichtum, aber zu wenig Konsequenz: das dezent verstärkte Quartett arbeitet hart, aber nicht wirklich einrichten einen sinnvollen Dialog mit dem Orchester, während Beethovens Ideen selbst in etwas auffallend frisch verarbeitet werden. Es ist nur die Tatsache, die in erster Linie die treibenden Texturen von Beethoven stammen, die ihnen jegliche Identität überhaupt gibt.

Ältere Americana hatte Adams eigene Musik voraus. Es gab Charles Ivess Country-Band März, die anarchische Collage der Märsche, Lieder und Lied-Melodien, die er später in die zweite der drei Orte in New England und die Suite aus Coplands Appalachian Spring, die scheint immer ein Werk Pumpen, die in der Originalfassung Ensemble so perfekt proportioniert ist stark auf recycelt. Elliott Carter Variationen für Orchester können eines seiner am meisten verbieten Ergebnisse erscheinen, aber Adams und das LSO gab es ein besseres Gefühl für Form und anfallende Drama als jeder live-Performance, die ich bisher gehört habe.

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