LSO/Haitink Beitrag – Beethoven mit menschlicher Wärme und Tiefe des Gefühls
Barbican, London
Neben seiner Ouvertüre Leonore Nr. 2 und eine herrliche Aufführung der neunten Symphonie Beethoven Seltenheit für einen herrlichen Abend gemacht
Für die zweite seiner aktuellen Konzerte mit dem London Symphony Orchestra wandte Bernard Haitink sich Beethoven, Vorsätze der neunten Symphonie mit der Ouvertüre Leonore Nr. 2 und eine eher außergewöhnliche Rarität. Geschrieben im Jahre 1815, ist Ruhe Meer und wohlhabenden Voyage ein choral Kantate Einstellung ein paar verknüpften Gedichte von Goethe, besser bekannt als die Inspiration für Mendelssohns Konzertouvertüre mit dem gleichen Namen.
Die Kürze der Beethoven Version ist zweifellos das Prinzip Ursache für seine Vernachlässigung, obwohl seine hymnischen Adagio und Finale wogenden ein natürlicher Begleiter-Stück für die neunte machen. Der Chorsatz ist knifflig, Besteuerung der London Symphony Chorus in einigen der leiseren, höher gelegenen Passagen. Haitink dirigierte mit menschlicher Wärme und Tiefe des Gefühls, die seine Beethoven als Ganzes kennzeichnet. Wir wurden gefragt, warum wir das Stück immer öfter hören nicht gelassen.
Haitink wandte sich 86 in diesem Jahr, und in der Ouvertüre und Symphonie wurden wir sehr bewusst ein Meister am Werk. Beide Interpretationen wurden gemessen und nachdenklich, aber ohne Verlust der Spannung und Dramatik. Leonore Nr. 2 war eine Aussage des großen Adels, monumentale noch dringender, gespielt mit der detaillierten Reaktionsfähigkeit, die Haitink ausnahmslos aus dem LSO erhält. Die neunte, herrlich gemacht, versammelten Kraft fortschreitender von seiner auffallend strenge Eröffnung durch die Gnade des Scherzos und die fließenden Gelassenheit des Adagio der kontrollierten Jubel des Finales.
Der Chor, auf markante Form hier sang mit glühender Majestät, und die fein abgestimmte Solo-Quartett, unter der Leitung von Hanno Müller-Brachmann maßgebliche Bass und Erin Wall laserähnliche Sopran, waren hervorragend. Karen Cargill wurde die prächtige klingende Mezzo. Tenor Steve Davislim – hingerissen von allem, man vermutet – plötzlich seine Partitur beiseite und gab uns den Marsch aus dem Gedächtnis, strahlend vor Freude. Herrliche.