Melissa Mathison: ein meisterhafter Geschichtenerzähler, ET zum Leben erweckt

Der Drehbuchautor instinktive Sympathie für Kindheit und eine kluge Verständnis des Dialogs brachte eine überzeugende Authentizität ihrer Skripts sehr einprägsam für ET: der Außerirdische

Mit nur einer Handvoll erhebliche Bildschirm Anrechnungspunkten, darunter einen glorreichen Triumph hatte Melissa Mathison Hall Of Fame Status und den Grundbesitz auf einem Sockel aus amerikanischer Größe. Sie war der Autor einer Geschichte, die die Essenz der Kindheit eingefangen: die Wunder, die Einsamkeit, den Glauben an Abenteuer und Kapazität für Awe. Mathison war der Drehbuchautor von ET: der Extra-Terrestrial (1982) unter der Regie von Steven Spielberg. Dies ist natürlich die Geschichte eines kleinen Jungen, emotional verletzt durch laufende Trennung seiner Eltern, wer ohne die Erwachsenen wissen eine außerirdische Wesen Unterschlupf ist, die selbst fühlt sich verlassen – von den anderen Aliens auf der Erde zurückgelassen.

Es ist eine erstaunlich einfache und mächtige Metapher für Kindheit Unglücklichsein, die Schärfe des fleischgewordenen "imaginären Freund". Es ist auch eine umwerfend starken Wunscherfüllung-Geschichte, die zu einem geheimnisvollen, spirituellen Höhepunkt des Opfers, Erlösung und Wiedergeburt aufbaut. Es erinnert mich jetzt an Oscar Wildes The Selfish Giant und der britische Film Whistle Down the Wind. Ich frage mich manchmal, ob Mathison durch die Stimme von Karen Carpenter 1977 und ihre codierte Hilferuf in Aufruf Insassen des interplanetaren Handwerks beeinflusst wurde.

Wurde Mathisons Freude in ihren Erfolg immer gemildert durch die Erfahrung des Hörens, die es immer wieder als "Spielbergs ET" beschrieben? In anderen Fällen ihre kreative Verantwortung für diesen Film vielleicht kritisch diskutiert worden so heiß wie die jeweiligen Beiträge von Welles und Mankiewicz für Citizen Kane oder die verletzten Gefühle der Drehbuchautor Robert Riskin, die der Legende nach 120 Leerseiten vor Regisseur Frank Capra warf und schrie: "Schliff der berühmten Capra darauf!"

In der Tat die "Auteur" Debatte hat sich ein wenig weiterentwickelt, und es gibt ein besseres Verständnis der subtilen und kooperativen Art und Weise, die Mathison mit Spielberg arbeitete. Nachdem die unheimliche Begegnung der dritten Art, der Regisseur hatte eine Geschichte über ein gestrandetes Alien entwickeln wollte, ein Projekt mit dem Titel ursprünglich Nachthimmel, und in seiner eigenen Erfahrung der Scheidung seiner Eltern zu bringen. Er näherte sich Mathison, kannte er es mit ihren eigenen natürlichen Intuition und Mitgefühl machen könnte.

Mathison selbst haben nicht die gleiche Erfahrung der Familie Trauma, aufgewachsen in den Hollywood Hills, eines von fünf Geschwistern in ein glückliches Zuhause, Tochter Pegeen Kieffer und Richard Mathison. Ihre Mutter war ein Essen Schriftsteller und Convenience-Produkte-Unternehmer, die als eine junge Schönheit Clark Gable hingerissen hatte. Ihr Vater war LA Büroleiter von Newsweek. Die Mathisons waren freundlich mit Francis Ford Coppola, deren Kinder Gian-Carlo, römischen und Sofia, Mathison Babysitten würde. Coppola bot ihr einen Job als seine Assistentin an der Pate – Teil II, eine Gelegenheit für die verließ sie ihr Studium an der UC Berkeley.

Mit Coppolas Ermutigung, sie begann zu schreiben und absolvierte ein Skript für der schwarze Hengst (adaptiert von Walter Farley Roman), der Spielbergs aufmerksam: die Geschichte eines Pferdes, die wie durch ein Wunder das Leben eines jungen, rettet wenn sie beide ein Schiff in stürmischer See fegte sind und sich auf einer einsamen Insel finden. Das Pferd und der junge haben eine magische Freundschaft.

Als Schriftsteller demonstrierte Mathison ihr zwei gewaltigen Fähigkeiten. Sie hatte eine instinktive Sympathie für Kindheit und eine kluge Verständnis des Dialogs: wie Kinder hören die Erwachsenen Unterhaltung geht über ihre Köpfe hinweg – nicht ganz verstehen, und noch mit Antennen registrieren, die Bedeutungen, von denen die Lautsprecher nicht bewusst sind. Sie hatte eine enorme Ohr für Kinder und Erwachsene Art und Weise des Sprechens, abgeholt, wie sie selbst über Jahre sagte, einen Babysitter und Assistent, unauffällig zu hören. (Auf Harrison Ford im Jahr 1983 zu heiraten, sie wurde eine Stiefmutter, seinen beiden Kindern und hat davon gesprochen wohlwollend zuhören, was sie zu ihr und zueinander sagen musste.) Es handelte sich dabei um schreiberlichen Fähigkeiten, die goldene für Spielberg und lockerer, ambient Dialog der Filme in diesem Zeitraum wurden.

Die unvergessliche Beleidigung "Penis-Atem" in ET war etwas, das Mathison aus ihrer eigenen Kindheit in Erinnerung, obwohl Spielberg oft seine Kinderschauspieler improvisieren lassen würde. In diesen Momenten hatte Mathison vereinbart mit dem Regisseur, die sie nicht herum, obwohl Spielberg sie als Anwesenheit am Set während der Dreharbeiten begrüßt.

Mathison würde später eine westliche Skript, für TV, Sohn des Morgensterns, Familienabenteuer, The Indian in den Schrank (nach dem Roman von Lynne Reid Banken) und der epische Kundun, unter der Regie von Martin Scorsese, ein Film, der im Mittelpunkt der ihr lebenslanges Engagement für Tibet und Freundschaft mit dem Dalai Lama war.

Mathison war kein fanatischer Karrierist mit einem Bedürfnis zu bulk-up ein Resümee: sie war eindeutig weit darüber hinaus, und war Inhalt zur Entwicklung von Projekten wirklich daran interessiert ihr persönlich. Sie war vielleicht auch verfremdet durch die corporate Art der modernen Hollywood-Filmproduktion mit was sie fühlte ihre Zungenfertigkeit und Zynismus – obwohl sie das Drehbuch für The BFG, basierend auf der Roald Dahl Kindergeschichte Spielberg Regie abgeschlossen hatte.

Sie war ein Meister Hollywood Geschichtenerzähler.