Nam June Paik: Uhr mit Buddha

Nam June Paik Klaviere, getaucht Cellisten in Wasser, pickaxed und fremde Zwecken nicht mehr existierenden Tellies gefunden. Adrian Searle verirrt sich in die koreanische Künstlerin Gadget Friedhof

^' Oh wow,"rufe ich. "Irren Sie Ooh-." Laser sind ausgefallene Muster über meine Augäpfel kritzeln. Spiralförmigen Tunnel der pulsierenden Farbe, footling elektronische Geometrien, Zoomen kometenhafte Lichtlinien, alle auf einem durchscheinenden Stoff Kegel, der baumelt von der Decke der Tatsache in Liverpool projiziert. Sie können rund um die Kegel Wandern beobachten die Laser beschriften ihrer endlosen abstrakten Unsinn über seine Oberfläche. Oder liegen auf dem Boden unter dem Kegel und lassen Sie die Lichter zu umhüllen, Spiralen und Kreisen pulsieren auf das Gesicht richten.

Dennoch ist es schwierig, dies sehr ernst zu nehmen. Vielleicht war es nie gedacht, ernst zu sein. Laser sind in jedem Fall so Passé. Wenn man entlang der Oxford Street als ein Roman noch stark UN-Festliche Weihnachtsdekoration in den frühen 1980er Jahren gerichtet war, Menschen besorgt, dass der Strahl würde solltest und in Scheiben alle Tauben, die töricht genug schneiden, um seinen Strahl zu überqueren. Ich wartete mit angehaltenem Atem, aber kein gewürfelte Taube Fleisch beworfen jemals die Bürgersteige. Es war enttäuschend.

Wir sind nun diese schimmernden Bogensehnen Licht gewöhnt. Laser-Lightshows begeistern nicht mehr. Sie sind also kommerzielle und ein bisschen naff. Wir, wie die Technologie haben sich weiterentwickelt, und in diesen Tagen sogar die Tauben nicht blinzeln. Laser-Kegel ist ein spätes Werk von der koreanische Künstler Nam June Paik (hergestellt in Zusammenarbeit mit Norman Ballard). Paik, der 2006 starb, war ein Pionier von allerlei elektronische Medien, ein Avant-Garde-Musiker und Komponist, studierte Schönberg und freundete sich Stockhausen. Teil der Fluxus-Bewegung (zusammen mit Yoko Ono), er war ein gelegentlicher Maler, ein Freund und Mitarbeiter von Joseph Beuys und John Cage. Video Maestro, TV-Mangler und Orchestrator daft Performances, überredete Paik seine Muse, Charlotte Moorman, dunk selbst in einen Behälter mit Wasser vor dem Cellospiel nackt, mit winzigen TV Monitoren an ihre Brüste geschnallt. Es war nicht, dass sie auch so viel wie dem Cello gespielt, dass sie es überhaupt unter diesen Umständen, die anscheinend eine Rolle spielen.

Viel von was Paik Tat sieht jetzt malerische. Er war auf jeden Fall eine tolle Recycler von Ideen – nicht zuletzt seine eigenen und anderen Menschen. Paik wuchs 1932 in Seoul geboren, mit der Technik und Kunst der Nachkriegszeit des 20. Jahrhunderts. Seine weitläufige Retrospektive im Tate Liverpool und Tatsache ist gefüllt mit alten Fernsehgeräten, inert Tonbandmaschinen, primitive elektronische Synthesizer: Flimmern, Videos von einmal-radikalen Performances abgebaut. Es ist ein vielen Ideen, alte Kathodenstrahlröhren, missbrauchte Klaviere und Celli, die dysfunktionalen und nicht-funktionale. Notizen einer Partitur werden durch Ausschnitte des Magnetbandes ersetzt. John Cages 4'33 "Stille wird in den Straßen von Harlem und auf eine Menge Müll übersäte aufgezeichnet.

Paik nimmt eine Spitzhacke ein Klavier. Er stellt einen großen Magneten auf einem Fernseher, und das Bild ist verzerrt in abstrakter Form, der aussieht wie ein Brancusi oder eine Arp. Er TVs an die Unterseiten der Stühle befestigt, (so dass Sie fast auf dem Bildschirm sitzen könnte lassen das Bild Warm Ihren Hintern) und reihte sie hinter einer Reihe von Schalen. Kleine Fische schwammen vor den Bildschirmen, blind für die grellen Aktion. Andere alte TVs in allen Formen und Größen, werden übereinander gestapelt zu sehen aus wie Roboter, oder sitzen unter einem Dschungel von Pflanzen in einem abgedunkelten Raum dröhnt auf mysteriöse Weise unter dem Laub. Paik gebaut einen Motorradfahrer mit einem TV für einen Kopf, Hände, gespickt mit verstopft-Up Pinsel, mit dem Fahrrad, geschmückt mit Bildschirmen. Diese Arbeit ist Route 66 genannt. Der Biker ist nicht so viel unterwegs wie das Surfen der Kanäle. An seinem schlechtesten Paik Tat das offensichtliche, und der Humor hat palled.

Eine dicke, schwarze Buddha Fernsehen schaut. Er sitzt vor dem Bildschirm Kichern und sieht aus wie er eine Show genießt. Ich kann mir vorstellen Lachkonserve schmettern heraus. Aber der Fernseher ist still, eine leere Hülle. Eine tote Kerze sitzt im Schrank. Ein weiterer Stein sieht Buddha wachsam, aufmerksam, gebannt vor einem anderen Toten TV, gerade eine Show, die nur er sehen kann. Sie sich vorstellen, seine Wunder in der virtuellen Welt in seinem Kopf. Anderen geschnitzt Buddha, einem Stück Sandstein verwittert also es ist wenig mehr als ein Klumpen, steht einen ebenso leeren Bildschirm. Der Buddha und der Glotze schauen einander, unergründlich, meditieren. Ich mag diese sehr viel arbeitet, und behalten sie eine seltsame Geheimnis und Spannung. Hergestellt in den 80er und 90er Jahre, Paiks TV Buddhas sind auch lustig und ein wenig eindringlich, und für mich die besten Dinge er je getan hat.

An anderer Stelle in der Show stoßen wir auf eine Projektion eines leeren Videos. Das Bild ist ein helles weißes Licht an der Wand einer weißen Zelle. Gelegentliche zufällige Lichtpunkte, kleine Mängel in der Band liefern die einzigen Bilder. Gerade das absurde sowie meditative fühlt sich, wie anhören von 4'33 ". Ich wandere aus, tut ein Zombie Walk, die Lichtpunkte noch in meinen Augen.

Fernsehen ist fast vorbei

Paik gilt heute weniger als Pionier der einmal-neue Technologie als als der Archäologe. Aber Archäologen sollen nicht verarschen mit ihrem Material. Paik hatte einen fast kindlichen Sinn des Spiels. Sogar seine banalsten Werke – Fernseher verwandelte sich in Roboter Tanten und Onkel, Kameras Eiern darauf abzielen, so dass wir sie beobachten können, wie die Mondphasen – haben eine gutartige und fast unschuldige Luft.

Alle Fotos von arty junkets in New York und Düsseldorf, die optimistischen Broschüren dieser Sachen Vitrine nach Vitrine wie Sarkophage für die Hoffnungen auf ein optimistischer Technologiezeitalter, sehen jetzt eher rührend. Sie stammen aus einer Zeit, als die Phrase "Avantgarde" etwas bedeutete. Wir können nicht es sogar jetzt, zumindest nicht ohne zuckte sagen. Wir wissen zuviel. Und der Markt verbraucht alles, Kunst und Antikunst gleichermaßen. Paik Retrospektive ist Teil einer aktuellen Wiederbelebung des Interesses an der radikale Kunst von den 1960er Jahren. Ausstellungen zu Fluxus, John Cage, Buckminster Fuller, Bruce Conner, Kunst und die Atombombe haben die Runden im in- und Ausland gemacht.

Was einst in Mode hat jetzt die Patina der Geschichte, und dies ist eine Show von Reliquien und Reste. Marshall McLuhan, der erklärt, dass das Medium die Botschaft ist, war falsch. Das Medium ist nicht die Botschaft, es ist ein Werkzeug. Und wenn es nicht mehr ein Werkzeug ist, es ist Müll. Fernsehen ist fast vorbei. Was werden die zukünftige Archäologen unserer Zeit dieser Glasfront Boxen machen, vor denen wir die Hälfte unseres Lebens verschwendet? Ich denke, Nam June Paik diese Zukunft voraussah. Ein Großteil seiner Kunst ist eine Art Hymne zu veralten. Just watch out für diese verdammte Laser.