Orpheus im Zeitalter von Trumpf: Anaïs Mitchell auf ihrem folk Opera Hadestown

Mitchells hit off-Broadway-Show über eine tyrannische Milliardär eine Mauer zu errichten ", den Feind zu halten" entstand im Jahr 2006 aber könnte kaum aktueller sein. Die Folk-Sänger bespricht Nacherzählung eines antiken Mythos in einer Zeit der "politischen Horror"


"Warum bauen wir die Wand, meine Kinder?", knurrt Hades, der König der Unterwelt, in Anaïs Mitchell folk Opera Hadestown. Dieser Dämon ist eine glatte Geschäftsmann, ein Milliardär Stahl-Tycoon, der in eine ölige, teilnahmslos Bass singt. Die Antwort kommt von einem Thrawn Chor der verzweifelten und die verdammten: "weil wir haben und sie nicht haben / weil sie wollen, was wir haben / der Feind Armut ist / und die Wand hält den Feind / und wir bauen die Mauer um uns frei zu halten."

Hadestown eröffnete in einer neuen Off-Broadway-Musik-Theater-Produktion ebenso wie Donald Trump Pläne für eine Multimilliarden-Dollar-Mauer entlang der US-Grenze zu Mexiko detaillierte. Mitchell schrieb ihr Lied vor einem Jahrzehnt, aber die Resonanz ist jetzt unentrinnbar laut.

"Menschen tatsächlich gefragt haben ob ich denke, es ist eine gute Sache für die Show Box Office, der Trump so gut tut," gesteht sie, ein paar Tage in den Lauf. Wir sind in einem Café in der Nähe ihrer Wohnung in Brooklyn, Auge-blearingly eines Samstag morgens – ist sie eine vielbeschäftigte Frau da Hadestown geöffnet und ein wenig Aufsehen erstellt. Sie runzelt die Stirn in ihren Kaffee. "Äh, keine. Trump ist nicht gut für jedermann. Ich möchte ausdrücklich unsere Freunde über den großen Teich klarstellen, dass wir durch all dies zutiefst beschämt sind."

Mitchell ist ein 35-j hrige Folk-Sänger und Komponist von Kleinstadt-Vermont. Sie hat eine hohe Stimme, die Schlepper und Spielzeug, verdrehen, husky Gitarrensound, ein Händchen für betörende Melodien und intelligente Texte und – Mark, der die meisten gültigen Volkskünstler – eine Möglichkeit alte Formen zu respektieren, während so dass sie ihre eigenen. (Versuchen Sie die Elfen neu entworfenen britischen Balladen ihres Albums 2013 Kind Balladen zu bekommen ein Gefühl für das was ich meine.)

Sie begann auf einem folk Nacherzählung der Orpheus-Mythos vor 10 Jahren. "Bush-Ära", erinnert sie sich, "als ich gerade aus der Schule kam, noch die Flagge idealistischen Studenten Aktivisten." Sie sieht noch den Teil Falten sich mit gekreuzten Beinen auf ihrem Stuhl in einem alten paar roten Cord Latzhose.

"Der Irak-Krieg war in meiner ersten Amtszeit passiert und dann Bush bekam wiedergewählt wie ich absolvierte. Und dann alle liberalen Amerikaner hatte einige echte harte Fragen darüber, was unser Land wirklich ist. "Und in der Zwischenzeit hatte ich erwachsen werden und irgendwie einen Job bekommen, also gab es ein großes Mashup meinen jugendlichen Idealismus und der echten blasierten Welt-ich denke, weshalb der Orpheus-Mythos so gut für mich damals stimmte."

Sie zog die Geschichte zu Dust Bowl Depression die Baumwollfelder und Anbahnen von Dorothea Lange Fotografien. Passagiere warten auf einen Zug an einer unterirdischen Stadtstaat namens Hadestown, wo es Arbeitsplätze und Bars und Big Bands. Vor-und Nachteile, gibt es auch speziell für junge Mädchen, die ins der Fabrik-Chef Auge. Orpheus will keine an-er ist ein Träumer, ein Barde, ein Charmeur, davon überzeugt, dass er von der Schönheit der Reim und Lied – aber seine Geliebte Eurydike gelockt ist, beim Hades ihr namentlich winkt Leben kann. Eine Station Hobo genannt Hermes zeigt ihr den Weg nach unten mit einer verschworene, müden Drawl.

Am ersten Hadestown war eine lose Theaterstück mit einigen großartigen Songs und Low-Key-Erzählung, die kleinen Orten in Vermont auf Tournee. Dann kam 2010 der Album-Version mit einer Besetzung von big Deal Stimmen: Ani DiFranco als Persephone, Greg Brown als Hades, Haden Drillinge als die Schicksale in frechen dreiteilige Harmonie. Iver es Justin Vernon sang Orpheus in seiner wehmütigen, Multi-gesampelte Falsett – ein Soft-gekörnt Indie nehmen die Stimme, Legende hat es, gezähmte wilde Bestien und Könige. Mitchell selbst sang, Eurydice und Michael Chorney mit einem tollen Ohr für Raum und Swing die Instrumentalstimmen arrangiert. Das Ergebnis war stark und erdig.

Die emotional markante Momente sind die ruhigen seltene: Hades berät darüber, ob man Eurydice gehen lassen und dunkel über Strategien der machiavellistischen macht ("verdammt, wenn Sie dies tun, verdammt, wenn Sie nicht / die ganze verdammte Nation you watching ist"). Oder der Kern des Dramas, wenn Orpheus mit Zweifel zerknüllt und dreht sich um zu prüfen, ob Eurydice noch hinter ihm steht. Es ist eine mächtige Entscheidung zu dieser Geste in der plötzlichen Stille ausspielen.

"Es gab einiges an... Push und Pull," Mitchell räumt mit einem diplomatischen Grinsen. "Tempi waren ein bestimmtes Schlachtfeld: die Band liebt Dinge langsamer sein, damit die Instrumente ausstrecken können, während die Schauspieler Dinge super Auftakt zu halten, so dass das Publikum nicht aussteigen wollen." Aber sie ist auch optimistisch über die Kompromisse nötig, um die Show als ein Mainstream-Hit zu arbeiten.

Und es funktioniert. Seinen Lauf wurde erweitert, es ist die Rede von Verschiebung an den Broadway, die eigentlichen, auch international auf Tournee. Werden sie ein weiteres Theaterstück schreiben? "Bereits begonnen!", zwinkert sie. "Aber wird nicht hoffentlich nächsten einige neue politische Horror prognostiziert. Ich werde versuchen, es süß."

  • Hadestown ist am New York Theatre Workshop bis zum 31. Juli.
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