Rambert 90: die Ballett Firma, die britische tanzen einen einheimischen Hit

Die Schimmel-Breaking Dance Company feiert seine neunte Jahrzehnt. Wir verfolgen die flinken Schritten, die nahm es aus einem aufspitzen Taggle Haufen von Studenten an globalen Namen


Marie Rambert hatte keine Ahnung, dass sie Geschichte machte, wenn sie und ihr wenig Truppe ihr Debüt an der Lyric Hammersmith 90 Jahren tanzen. Ihr aufspitzen Taggle Haufen Student Tänzer konfrontiert steife Konkurrenz in London dieses Jahr: Diaghilews Ballets Russes tanzten zwei Jahreszeiten, einschließlich die britische Premiere der Bronislava Nijinskas monumentalen Les Noces, eine glühende Reinszenierung der Feuervogel und die Rückkehr zweier Sterne Ballerinas des Unternehmens, Tamara Karsavina und Lydia Lopokova verpackt. Unterdessen prahlte die Cochran-Revue Arbeit durch das große Leonid Massine.

Hinzufügen Ramberts Probleme war das Vorurteil, immer noch stark in der britischen Öffentlichkeit, dass Ballett eine ausländische Kunstform war: Russisch mit einem Hauch von italienischen und französischen. Ein einheimischer Ballettkompanie könnte nur ein Amateur Irrweg.

Rambert hatte ihre Vorteile. Eine kosmopolitische Pole des britischen Dramatikers Ashley Dukes verheiratet, sie hatten angebracht worden zu Diaghilews Gesellschaft vor dem Krieg, so hatte ihre eigene Prise russischen Stardust. Sie war bewaffnet mit einer wilden Menge Persönlichkeit: kindlich, sprudelnden Begeisterung kombiniert mit einem autokratischen Stil des Befehls. Und natürlich hatte sie ein Auge für Talente.

Die Firma Debüt, A Tragödie of Fashion, wurde durch ein damals noch unbekannten Frederick Ashton choreographiert – dünnen, witzigen, sentimentalen Jugendlichen sehnte zu tanzen wie Anna Pavlova aber deren wahres Geschenk lag in imitiert Schritte. Ashtons Ballett war eine leichte, selbstbewusste Komödie über eine fehlgeschlagene Couturier, der sich selbst mit seiner eigenen Schere tötet. Aber es geschickt geleitet der Dekade Vogue für schicken "Lifestyle" Ballette und kam mit einigen ernsten Musik und Design.

Eine Tragödie Mode begrüßte als clevere Neuheit – eine "ansprechende kleine Ballett" schrieb der Beobachter – und es war Rambert Instinkt für das neue, das ihre nächste Jahrzehnt geprägt, wie bescheiden benannte Ballett-Club in selbstbewusster Ballet Rambert erweitert. Mit keine vorgefassten Meinungen darüber, wo oder wer, scout beauftragte sie Antony Tudor (ein Student-Tänzer, der seine Klassen, vom Schwimmen in Smithfield Fleischmarkt bezahlt hatte), Andrée Howard (einer der eine winzige Minderheit von Frauen Ballett-Choreographen) und der südafrikanischen Frank Nachwuchskräfte.

1929 erhielten Ramberts Vermögen einen tragischen Schub mit dem Tod von Sergei Diaghilev und der Auflösung seines Unternehmens. Britische Ballett-Fans mussten ihre Tanz und britische Tänzer wie altklug talentierten Alicia Markova, an anderer Stelle für die Arbeit an anderer Stelle suchen. Rambert profitierten beide – Markova würde für sie ein- und Ausschalten bis 1935 durchführen, aber bald kam lokale Konkurrenz in Form der Camargo Society, ein loser Zusammenschluss von Tänzer, Choreographen, Komponisten, Designern und prominenten Ballett-verrückten.

Rambert ausgerichtet sich widerwillig Camargo, fielding Tänzer für die ad-hoc-Jahreszeiten präsentiert. Aber sie wurde schnell durch ein anderes Mitglied, Ninette de Valois, der äußerst ehrgeizigen Irin, die mit der Unterstützung von ebenso willensstark Lilian Baylis, ihr eigenes Ballettensemble im Jahre 1931 Sadler es Wells eingerichtet unterlegen.

Rambert und De Valois geteilt mehr oder weniger die Ballettszene aus den 1930er Jahren. De Valois baute ihr eigenes Unternehmen auf einem Fundament aus dem 19. Jahrhundert-Klassiker, während unter Berufung auf Ashton, ihr neues Repertoire erstellen zu helfen. Rambert war noch konzentrierte sich ausschließlich auf die neue, und aus ihren winzigen, 150 Sitzplätzen Theater, das Quecksilber entwickelte sie Tudor psychologische Meisterwerk, Jardin Aux Lilas; Howards modisch surreal Lady in Fox und Frank Personal ist Peter und der Wolf.

Wenn Sadlers Wells Margot Fonteyn als seine neue Firma Ballerina rühmen konnte, hatte Rambert die lebhafte Talente von Maud Lloyd, Diana Gould, Harold Turner und Hugh Laing. Aber der Krieg änderte sich alles. Männliche Tänzern wurden zwangsverpflichtet, Tudor und Laing für Amerika verlassen, und mit den Resten ihrer Firma Rambert tourte die UK Mini-Auftritte in Betriebskantinen und Garnison Theater geben.

Während die strenge der 1950er Jahre verlagerte sich Publikumsgeschmack auf die eskapistischen Phantasien der Klassiker des 19. Jahrhunderts. Rambert beauftragt noch neues Ballett, aber das Unternehmen war meist abgespeckte Produktionen von Giselle oder Coppelia touring. Sadler es Wells wuchs in einem monolithischen Rivalen Basis am Royal Opera House und von 1954, den Status eines britischen Landesgesellschaft, das Royal Ballet.

Tief im Rambert DNA wurde ein Gespür für Experiment und überleben. Im Jahre 1954 brachte der Tanz-Pionier Martha Graham ihr Unternehmen nach London und Rambert gemacht ihre Tänzer, die ein Ticket kaufen. Fernerkundung eine reiche neue Tanzsprache, sie willigte ein, lassen sich ihre wichtigsten Choreografen, Norman Morrice, gehen Sie nach New York im Jahr 1962, die Graham-Technik zu studieren. Vier Jahre später, Rambert angenommen, die Zeit war reif für ihr Unternehmen zu seinen Ursprüngen Ballett hinter verlassen und gab Morrice drei Monate, um Großbritanniens ersten Modern Dance Kompanie Ballet Rambert verwandeln.

Das war vor einem halben Jahrhundert. Seitdem hat jeder der Ramberts Intendanten der Firma ihre eigene Persönlichkeit gebracht. Unter Morrice, die es von der Graham dominierten poliert Stil – straff, sportlich angetrieben, symbolisch Tanz. Eine neue Kraft entstanden mit Christopher Bruce, entwickelt ein lyrischer, politisch aufgeladen Stil, beispielhaft in grausame Garten, durchtränkt von Tod, Sex und Surrealismus Lindsay Kemp Zusammenarbeit.

Unter Richard Alston in den 1980er und 90er Jahren verlagerte sich die Rambert Dance Company auf eine abstrakte, moderne Ästhetik, Merce Cunningham als Martha Graham mehr inspiriert. Alston eigene Werke zeichneten sich durch überraschende Design Künstler Howard Hodgkin und John Hoyland, und zeitgenössische Partituren von Nigel Osborne und andere. Die feinsten Alston Kommissionen war sicherlich Sumpf, ein Werk der dunklen, Fauchen Dynamik von Michael Clark erstellt.

Alston folgte Bruce, und im Jahr 2002 übernahm Mark Baldwin. Sein Regie-Stil ist gekennzeichnet von einer spielerischen Eklektizismus mit Werken so vielfältig wie Wayne McGregors futuristischen PreSentient; Javier de Frutos Cole Porter Fantasie, Elsa Canasta; Kim Brandstrup anspruchsvoll, Emotion durchnässt Nacht und Henrietta Horn üppig und stacheligen Karde Club. Baldwin, Brite/Britin zu bevorzugen scheint oder britische Choreografen – von denen ein Willkommen Teil wurden Frauen, wie Shobana Jeyasingh und Didy Veldman – und neue Musik, wie Gavin Higgins es blechern Partitur für dunkle Arterien.

Seine Amtszeit war nicht ohne Kontroverse, Enttäuschung und ein paar Klamotten. Wie seine Vorgänger Baldwin ist sowohl für als auch populistisch, kritisiert und auch out of Touch. Rambert Touren UK, mischen reges wie Christopher Bruce Hahn mit mehr zerebrale Arbeiten von jüngeren Choreografen wie Alexander Whitley. Gratwanderung Kärntner Kulturgremiums bürokratischen "Innovation" und "Erreichbarkeit", hat es unweigerlich einige Schritte verpasst.

Da die Cunningham Company aufgelöst, ist Rambert einer der wichtigsten Meister des großen Mannes Arbeit geworden. Zwei aktuelle Highlights wurden der Firma Wiederbelebung des glorreichen Sounddance und seine Organisation einer Veranstaltung Cunningham-Stil, mit Designs von Gerhard Richter und Musik von Radiohead Philip Selway. Es gab auch Wiederaufnahmen von A Tragödie für Mode und Lady in Fox.

Ich für meinen Teil begrüße diese Umarmung der Vergangenheit – wer diese Projekte tun würde? – aber andere behaupten, dass Ramberts Zeit und Geld besser ausgegeben werden würde, auf neue Werke zu schaffen und fördern neue Choreografen. Es ist ein Balanceakt. Die überwiegende Mehrheit der zeitgenössischen Tanzgruppen betreiben innerhalb ihrer eigenen Gegenwart, einzelne Stile und Zielgruppen zu entwickeln; durch die Fahrt und den Geist von Marie Rambert hat dieses Unternehmen tiefere Wurzeln; Außerdem einige der besten Tänzer der Welt. Es ist immer für mich erstaunlich wieviele Leute die Rambert Namen erkennen. Wenn es eine nationale Marke im britischen zeitgenössischen Tanz gibt, ist dies sicherlich es.

  • Die Rambert 90. feiern werden landesweit ab Juni 2016 stattfinden. Besuchen Sie für weitere Informationen rambert.org
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