Richard III Review-König des Parkplatzes

Almeida Theatre, London N1
Ralph Fiennes ist ein meisterhafter, durchgehenden Richard, während Vanessa Redgrave mit ruhigen Überzeugung verflucht


Er verführt wie ein Basilisk. Schiere Kraft der Glaube an sich selbst in einen starren konzentriert. Ralph Fienness hat Richard IIIvertraut ziehen Bein und bucklige, aber alles andere ist neu gemacht. Er nicht Kapern; er nicht wohl. Seine Vorbohrer Entschlossenheit ist unverstellt. Wie ein Double Bluff. Es meist eine Reihe von Trauer beladene Frauen, Königinnen deren Leben er ruiniert hat. Gehen sie, verwirrt, zu seinem Bett.

Dies ist ein Richard, macht jeder Zweifel, was sie tun kann. Wenn er einen Auftragskiller braucht, Fiennes sieht ins Publikum: Sie beginnen zu Fragen, ob Ihr Nachbar ein Mörder ist. Es ist eine meisterhafte Leistung, voller tödlicher berührt. Richard leckt Blut aus dem Henker Block. Auf zum König er simpers mit falscher Bescheidenheit, dann stellt sich eine geballte Faust.

Rupert Goold machte seinem Namen mit Produktionen, die Rasen. Aber seine Richard III Bohrer heimlich nach unten, wie eine archäologische Grabung. Es ist eingerahmt von Einblicke in Leicester-Parkplatz in denen Richards Körper exhumiert wurde. Sie könnten für einen Großteil des Abends unter diesem Parkplatz. Fuß durch Nebel der Erinnerung. Hildegard Bechtler Design ist unnachgiebig: über die Bühne, ein goldener Kreis wie eine grobe Krone; auf der Rückseite, ein Kettenhemd Vorhang. Adam Cork Music zittert zwischen den Szenen. Jon Clarks Beleuchtung ist düster. Wenn die träumende Richard von den Geistern jener besucht wird, den er getötet hat, müssen die Lichter nur geringfügig dunkler. Es ist immer die Hölle hier. Und beobachten Sie das Spiel, wir beobachten immer Geister.

Die Atmosphäre des stetigen Bedrohung im Mittelpunkt steht Vanessa Redgraves Königin Margaret. Ihre Stimme erklingt zuerst, wenn sie nur halb sichtbar ist. Was für eine Stimme: niedrig, versichert, Ebene. Und völlig überraschend. Sie liefert Flüche, die in der Regel brüllte und ausgespuckt. Redgrave fällt sie mit bedacht, als ob sie nur die Wahrheit beschrieben haben. Die Dinge, die ihr Handeln – das warbling manchmal getrübt haben Over-expressiveness und beschwörende Trittfrequenz – fiel weg. Sie ist auch in einem Blaumann Kommandeur. Und sie ist nicht allein. Das wunderbare Susan Engel mühelos herrisch, vertritt auch die Verwundeten Königinnen. Sie gab mir eine Zeile zum ersten Mal zu hören. "Warum Katastrophen sollen so voller Worte?" Eine wahre Herausforderung. Wenn Shakespeare es geglaubt hätte, würde er sich seine Feder gesetzt haben.

• Am Almeida Theatre, London N1 bis 6 August

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