Royal Ballet: Manon Beitrag – markante Osipova nicht ganz in ihre Schrittlänge

Natalia Osipovas Darstellung des Balletts ambivalent und sexuellen weiblichen Charakter ist lebendig, aber die Produktion fehlt Richtung


Kenneth Manon kann 40 Jahre alt sein, aber das Ballett Heldin bleibt eines der modernsten – oder zumindest die meisten interessanterweise ambivalent – Zeichen. Ein Goldgräber, ein romantisches, ein unschuldiges, eine Prostituierte, sie entzieht sich das offensichtliche fest. Und der Grund, warum so viele Ballerinen wollen ihr tanzen ist, weil die Rolle, die ihnen so viele Möglichkeiten gibt.

Für Natalia Osipova, ihr Londoner Debüt in dieser Woche ist der Schlüssel zum Manon immer ihre Gier. Wenn sie erste aus ihrem Wagen Schritte hebt sie ihr Gesicht zu den Sehenswürdigkeiten von Paris, als ob von der Sonne geblendet. Sie ist benommen, verliebt in eine Hexe: und ursprünglich wie die Männer in der Menge wollüstig um sie herum Summen sie kämmt entfernt ihre Berührung wie so viele lästige Fliegen. Doch diese Manon auch der schnellste der Lernenden ist: Wenn Männer die schönen Dinge sind, dann wird sie zwingen.

Osipova registriert die Geschwindigkeit der Manons Korruption mit einem Detail, das lebhaft ist ihr eigenes. Wenn die wohlhabenden Monsieur GM eine Diamant-Halskette um den Hals legt, gibt sie eine unfreiwillige Ruck: Wir fühlen uns nicht nur die kalten Gewicht der Juwelen auf ihrer Haut, sondern auch ihre Choke der habgierige Emotion. In der anschließenden Bordell-Szene werden ihre Gesichtszüge verengte und foxy als sie passt sich ihrem Körper um das Benehmen der anspruchsvolle Herrin und misst sich die Konkurrenz abzuwehren jede Frau, die auf GM, jetzt ihr offizieller "Beschützer" Eingreifen wagt.

Aber wenn Manons Materialismus hervorragend dargestellt wird, weniger überzeugend ist ihr Appetit auf Liebe. Das Problem liegt zum Teil mit Carlos Acosta, der als der Dichter Des Grieux, nicht dringlicher romantische oder sexuelle ist genug, noch, in diesem späten Stadium seiner Karriere, ein hinreichend gewagte Partner. Osipova liefert einen Sturzflug Körperlichkeit, Skittishness und Spaß in ihre Duette mit Acosta, aber nicht die revolutionäre Delirium des Begehrens. In der abschließenden Duett konzentriert sie ihre außergewöhnliche Technik in großen schmerzhaften Todeskampf des Tanzes, aber wir fühlen es ist das Leben, die sie nicht ertragen kann, um zu verlassen, nicht Des Grieux.

Osipova Auslegung wird sicherlich vertiefen. Die Besetzung um sie herum brauchen aber auch konsequenter Richtung. Thiago Soares, fein sardonischen Lescaut, schlüpft in Komödie Klischee im betrunken Tanz; Claire Calvert als seine Geliebte ist eine schöne Tänzerin, sondern muss mehr fachmännisch louche, weniger offen. Dies ist ein Manon von vielen markanten Details. Aber noch, sie vollständig addieren sich nicht.

• In Rep bis zum 1. November. Abendkasse: 020-7304 4000. Ort: Royal Opera House in London. Live-screening am 16. Oktober.

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