Schöne Stücke von 1893 Weltausstellung In Lagerung In Chicago entdeckt

Die 1893 World Columbian Exposition war der prototypischen Weltausstellung. Es brachte Wunder der Technik, den neuesten Technologien und Consumer-Produkte, und Musik und Kunst aus fernen Ländern. Leider sind fast alle seine Gebäude nicht mehr – aber in Chicago, haben drei schöne Fragmente eines wieder aufgetaucht.

In ein Lager, betrieben von der Park-Bezirk entdeckt, galten die drei schön geschnitzten japanische Schiebetüren, genannt Fusuma, lange als verloren und so viel von der Messe original-Kunst und Architektur. "Diese Bilder zum Leben in lebendigen Farben, einen Moment der Geschichte, die ewig, zuvor verloren waren bringen", sagte Janice Katz, Assoziierte Kuratorin der japanischen Kunst am Art Institute in einer Erklärung auf das Amt des Bürgermeisters gebucht. Hier ist ein Bild von einer der Türen, zeigen, was scheint zwei Geflügel (vielleicht Phoenix) und ein weiterer, kleinerer Vogel, gold im Hintergrund:

Bild über das Büro des Bürgermeisters.

Die Entdeckung ist unglaublich spannend für Chicagoans, und für Fans der historischen Messe (die dient als Kulisse für eine unter der Regie von Martin Scorsese Film-Adaption von The Devil in the White City).

Also was das Gebäude kennen wir aus der diese bemerkenswerte bemalte Türen kamen? Darüber hinaus wurden sie von einem japanischen Künstler namens Hashimoto Gaho, die Kunst im Inneren des Pavillons 1893 Rinascimento. Japan war einer der vielen Länder, die Strukturen auf dem Gelände der Messe zu zeigen, ihre lokale Kunst, Architektur und Fortschritt im allgemeinen gebaut – aber Japans Beitrag muss eines der schönsten gewesen.

Die Struktur, wo die Platten scheinen installiert wurden, hieß der Ho-o-Den oder die Halle des Phönix, und wurde von einer Gruppe von japanischen Handwerkern gebaut – einige davon sind in diesem Trio Aufnahmen während der Bauphase dargestellt.

Der Pavillon war eine Demonstration der Zimmerei, die zur Zeit in Amerika unglaublich ungewöhnlich gewesen wäre. Es war "die erste wirkliche Einführung japanischer Architektur in den mittleren Westen," schreibt Stanley Applebaum in seine fotografische Dokumentation der Messe. "Lächerlich gemacht, von einigen Autoren Exposition, heißt es von allen jungen Chicago progressiven Architekten, bewundert von denen Frank Lloyd Wright Primus Inter Pares war."

Im Inneren waren Schnitzereien und Malereien von japanischen Künstlern. In einem Essay in der Dekorateur und Ausstattern 1894 beschrieben im Jahr nach der Eröffnung der Messeauftritts Okakura Kakudzo die Ursprünge des mythischen Phönix als ein Stück, das scheint die Schiebetür in Frage:

Diesen Vogel, eine Redensart verwenden fliegt schnell über die breiten Pazifischen Ozean, mit sich bringt Kunstwerke aus seiner Heimat, beitrug, obwohl vergleichsweise unbedeutend, zu einem gewissen Grad auf die Schönheit der Weltausstellung.

Die Gemälde an der Wand des zentralen Raumes, männliche und weibliche Phönixe beim Spielen mit ihren jungen Darstellung ist Professor Hashimoto, der Tokyo Fine Art School und seine Schüler. Es ist ein Sinnbild für die friedlichen Herrschaft der Tokugawa-Shogune... ein Zeitraum vom Anfang des Störerkennung Jahrhunderts bis auf die Wiederherstellung, wenn der gegenwärtige Kaiser an die Macht im Jahre 1868 kam.

Diese seltene Aufnahme des Innenministeriums, gefunden in Kakudzos Aufsatz, wahrscheinlich eine Rolle in das Art Institute die Entdeckung als authentisch zu identifizieren – können Sie ähnliche Gemälde von Phoenix-artige Geflügel auf gleitende Fusuma auf der rechten Seite sehen:

Vom Dekorateur und Ausstattern, 1894.

Der Pavillon selbst entstand auf Wooded Island, einer Insel in der Messe künstliche Lagune natürlich von Frederick Law Olmsted entworfen. Olmsted war klar bewusst, wie unglaublich überwältigend die Sehenswürdigkeiten und Geräusche der Messe wäre für Besucher und entworfen, die Insel zu einem Punkt der Erholung — ein Ort wo könnte Sie halten Zwiesprache mit einer sorgfältig gepflegten Form von "Natur".

Oben: Vogelperspektive mit der bewaldeten Insel in der Mitte. Flickr.

Der Pavillon diente als das Juwel der Insel, wie Norton Center for the Arts Bruce Richardson erklärt. Es war ein ruhiger Moment in der Messe fulminanter, elektrisierend, industrielle macht:

Das Insel-Heiligtum war der einzige Ort, wo die Messebesucher nur entspannt. Es war ein toller Ort für Liebhaber, zu. Als die Sonne unterging die Insel wurde durch kleine "Lichterkette" aus farbigem Glas angeordnet entlang der Wege beleuchtet. Im Gegensatz zu den hellen Lichtern der Strommenge, die den Rest der Messe fuhr, waren die Lichterkette kleinen warmen Farben gehaltenen Öllampen. Diese Oase in einem Meer von Technologie war noch vor Ort wo Sie stoppen und nehmen sie alles auf.

Heute wird die Insel Wooded als Teil eines Plans zur Jackson Park erneuern restauriert. Aber leider, wie alle aber ein paar von der Messe-Gebäude, der aufwendig gestaltete Pavillon nicht mehr. Nach Chicagoist zwei verschiedene Brände zerstört den Pavillon während des zweiten Weltkriegs, und es wurde dem Erdboden gleichgemacht.

Doch wie die Stadt gestern darauf hingewiesen ist das nicht eigentlich zum ersten Mal Teile des Pavillons entdeckt worden sind. In den 1970er Jahren entdeckten Arbeiter eine Reihe von kunstvoll geschnitzten japanische Paneele unter der Tribüne des Soldier Field, scheinbar hat dort während der Brände zur Verwahrung. Die Schnitzereien sind jetzt auf dem Display am Art Institute.

Die Stadt hat jetzt plant, mit dem Kunst-Institut noch einmal auf diese Schiebetüren wiederherstellen zu arbeiten, und vielleicht gehen sie auf dem Display neben den anderen wiederentdeckten Schnitzereien, vereint mehr als ein Jahrhundert, nachdem sie durch die Besucher der Weltausstellung genossen wurden. Wer weiß, welche anderen verlorenen Relikte der weißen Stadt sind unter Tribünen und Lagerung Schränke herumliegen?

[City of Chicago; h/t Chicago Tribune; Alle Abbild über Wikimedia Commons, sofern nicht anders angegeben]

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