Shelagh Delaney: die Rückkehr der böse junge Frau Großbritanniens
Shelagh Delaney war 19, als A Taste of Honey ihr Ruhm im Jahre 1958 – angetrieben, aber sie war nie in der Lage, seinen Erfolg gleich. Jetzt ist es zwei Jahre nach ihrem Tod auf nationaler wiederbelebt werden
Einem kalten Januar Morgen. In einem Raum hinter der Bühne im Londoner Theatre Royal Stratford East freue ich mich über das Shelagh Delaney-Archiv, eine kleine, von Termin-nur-Affäre zusammengestellt und liebevoll gepflegt von Murray Melvin, der Schauspieler, der in A Taste of Honey auf Bühne und Bildschirm Geof uraufgeführt. Bestehend aus Bewertungen, Aufnahmen, Fotografien und dargestellt in einem Glaskasten, Elizabeth Burys ursprünglichen Modells für das Bühnenbild – freuen Sie sich, eine Aspidistra Bühne rechts die Größe von meinem großen Zehennagel – Dies ist eine besonders eindrucksvolle Sammlung, die mühelos zaubert eine Sepia Welt Deckchen und dampfenden Fenstermodus Caffs, der einsam Telefonzellen, schräge Dachkammern und Theaterkritiker, die Akteure als "Fräulein" oder "Herr" bezeichnet.
Für mich ist es das Programm für A Taste of Honey , die meisten etwa 1958 das Jahr angibt, das Stück uraufgeführt wurde. Blass und Ersatz, es sieht eher wie ein politisches Manifest als eine theatralische Programm (in den späten 50ern, Theatre Royal, Heimat von Joan radikale Theaterworkshop, war auf dem neuesten Stand der zeitgenössischen Grafik-Design) – und sicher genug, im Inneren befinden sich zwei aussergewöhnlichen, nicht zu sagen widersprüchliche Erklärungen. Die erste davon rät, "im Einklang mit moderner Theaterpraxis Nationalhymnen nur in Anwesenheit von Lizenzgebühren oder Staats-gespielt werden". Die zweite ist eine kurze Biographie des Unternehmens neueste Entdeckung. "Shelagh Delaney ist ein 19-Year-Old Salford Mädchen arbeitet in einer engineering-Fabrik", liest es. "ihr Vater arbeitet in den Bussen und ihr Bruder ist ein Lehrling Ingenieur." Jemand, diese spärlichen Angaben waren nicht genug, jedoch deutlich zu spüren, denn es weiter geht: "aus einer Lancashire Stadt, die am Boden nicht durch Krieg, sondern von der Industrie und durch jahrelange Vorkriegszeit Arbeitslosigkeit zerstört, sie ist das genaue Gegenteil von der Londoner"Angry Young Men". Sie weiß, was sie über wütend ist." Anhalten, nur um Delaney es "heftige Unabhängigkeit des Verstandes" loben, bietet dann dankt WD & HO Wills für die Versorgung der Produktion mit Bristol Zigaretten.
Murray Melvin ist viel in der Nachfrage im Moment; Dank der Tatsache, dass das Nationaltheater in Kürze wird eine neue Inszenierung von A Taste of Honey – es Kate O'Flynn als Jo und Lesley Sharp als ihre Mutter, Helen Star wird – will jeder von ihm hören. So ist es Glück, dass er die Premiere von A Taste of Honey erinnert sich, als ob es gestern gewesen wäre. Obwohl er und der Rest der Besetzung gewarnt worden, dass es möglicherweise möglicherweise Schwierigkeiten – "uns wurde gesagt, dass das Eisen [eiserner Vorhang] wenn fallen würde, das passiert" – am Ende die Leistung lief ohne Zwischenfälle, und als Schauspieler kam um ihren Anruf entgegenzunehmen, sie hörten "erstaunliche Rauschen", das erwies sich als ein Brüllen der Genehmigung. Das Spiel von einem Salford-Mädchen, wird schwanger von einem schwarzen Seemann und lodges mit einem schwulen Mann (Geof), war eine sofortige, hit, von Kritikern und Publikum gleichermaßen geliebt, und 1959, übertragen es ins West End. Murray war natürlich begeistert; das Spiel machte sich einen Namen. Aber er denkt auch, dass es war und ist, weitgehend missverstanden. "Miss Littlewood Theater [Joan Littlewood, die Regie führte A Taste of Honey, lief der Theater-Workshop in Stratford und hatte auch Delaneys ersten Entwurf in Form geklopft] war eine Fantasie und Theatralik," sagt er, verspotten hochmütig. "Es gab hier keine Küchewannen." Für den Autor, wen wir nur Bild jetzt Rauchen einer Zigarette in einigen schmutzigen, gepflasterten Straße scheinen, sie war "in vielfältiger Weise... schöne verführerisch und hinreißenden".
Was haben sie jedoch ihr Spiel empfunden? Dies ist etwas komplizierter. Delaney war sicherlich stolz auf A Taste of Honey, und sie genoss die materiellen Dinge, die er ihr gebracht. Wenn sie die Filmrechte verkauft (es würde von Tony Richardson und Star eine junge Rita Tushingham gerichtet werden), sie war entschlossen, "Diese roten Sportwagen hatte ich mein Auge auf" kaufen, für alles, was sie wusste nicht, wie man Auto fährt. (sie war empört, als Gerry Raffles, Littlewood Partner und der Theaterdirektor, sagte ihr, das Geld auf ihr Bankkonto bleiben würde, bis sie 21 Jahre alt war: "Sie haben kein Recht, die für mich bestellen über wie einige Finanzamt Arbeitgeber... Ich habe eine Menge Geld für die Filmrechte angeboten wurde und ich möchte das Auto.") Für Ruhm erfreut darüber, dass ihr auch – auf den ersten. In ihren Memoiren, Littlewood Notizen, die nahm sie es "in ihrer Schrittlänge, Interviews, zu geben, wenn man bedenkt Angebote... Sie wurde in den richtigen Kneipen, Umgang mit den neuesten Getränke und unterhaltsam ihre Gastgeber mit lakonischen Kommentare in ihrem breiten Salford Akzent gesehen." Sogar der Hass-Mails erhielt – die 50er Version des Internet trolling – amüsiert ihr in dem Maße, dass sie etwas davon in ihrem Buch 1964 süß singt den Eselveröffentlicht: "was für eine Schande, nicht nur auf den Namen des Theaters, sondern zur Weiblichkeit sind Sie mit Ihren schmutzigen Kleidern und schmutzige Haut und Haar."_FITTED Bist du nicht schämen Sie sich... By the way, sind wie deine Teddy Boy-Freunde? Tragen Springmesser? Es wäre eher lustig, wenn sie ihre Springmesser in Sie eines nachts Jab, es könnte Ihnen beibringen, um Ihrem Geschmack und ihren Unternehmen zu verbessern. "
A Taste of Honey wäre aber auch ein Kreuz hatte sie zu ertragen, Enttäuschung in seinen Erfolg gebaut wurde, wie oft der Fall mit frühen Triumph. Delaneys nächsten spielen, A Löwe in der Liebe, war nicht die Hälfte der Hit sein Vorgänger gewesen (Littlewood las es und dachte: "sie hatten nichts gelernt") und ihrer späteren Karriere als Drehbuchautor anfangs stotterte und wurde dann ganz ausgelöscht (ihre größten Hits waren Charlie Bubbles, in denen Albert Finney einen erfolgreiche aber unerfüllten Schriftsteller spielt, 1967 Film und Tanz mit a Stranger Mike Newells 1985 Film über Ruth Ellis, die letzte britische Frau, gehängt zu werden). Die meisten Delaney es Spätwerk entstand für das Radio. Kein Wunder dann, dass nur selten sie Theater Bühne erlaubte, die neue Produktionen von ihr zuerst spielen; Sie wollte mehr als nur der Verfasser der A Taste of Honeygedacht werden. "sie hielt einfach nur Nein, sagen", sagt ihre Tochter Charlotte. "Wenn sie auch noch krank vor 10 Jahren [Delaney starb an Brustkrebs im Jahr 2011], sagte sie zu mir:" Du bist jetzt verantwortlich. Man kann sagen, wer es wieder anziehen werde wenn ich weg bin. " Das war ziemlich lustig, weil ich es noch nie auf der Bühne gesehen hatten. "Ich musste weggehen und es zu lesen."
Charlotte Delaney glaubt, dass die National Theatre Produktion das Wesen ihrer Mutter spielen gefangen hat (sie hat die Guss- und sehen einige Proben getroffen). "Für mich, es ist ein Stück über Frauen – über Mütter und Töchter – und sie haben, die heraus gebracht." Aber dies bedeutet nicht, dass sie mir ehrlich sagen kann, die Mutter von ihm gebilligt haben würde. "Als sie im Sterben lag, sie erzählte mir, sie war froh, dass sie es hinter dieser Werkgruppe verließ. Aber die Wahrheit ist, dass wenn sie lebendig gewesen wäre, sie würde nicht ja, nicht einmal an das Nationaltheater sagte haben. Ihr nicht nur die Aufmerksamkeit gefallen." Was war ihre Mutter wie? Sie klingt so stur, also gewaltig. "sie war ein guter Freund, treuer, eine fabelhafte Oma. Sie war immer verspielt – sie nie verloren, die – und sie hatte nie den Kopf gedreht von Ruhm, nicht einmal nach Katharine Hepburn sie für eine Fahrt im Auto von Spencer Tracy nahm. Sie war ein Sozialist. Sie konnte reden für jeden, egal, wer sie waren: Ringo Starr oder ihrer Mutter des Nachbarn. Sie war ärgerlich, sie war abenteuerlich... sie war ein Abtrünniger. "
Sie weiß, was sie über wütend ist. Die Phrase im Programm hat einen Hauch von Männer-Ass, aber es war auch richtig. Sie Wetten, Delaney wütend war. Mit Großbritanniens noch rigide Klassensystem und vor allem die Rolle der Frau innerhalb es satt, hatte sie große Dinge zu sagen über die Art und Weise soziale Reformen versäumt, das Los der Armen zu verbessern, sowohl über Sexualität (A Taste of Honey ist in der Regel vereinbart, die ersten modernen Spiels Arbeiterklasse schwuler darzustellen). Ihr Stück, geschrieben am Tag nach ihrer ersten Reise ins Theater – ein junger Mann auf einer geliehenen Schreibmaschine "ängstlich zu verbessern" ihre Meinung hätten ihr zum Manchester Opera House, woraufhin sie endlich hatte "entdeckt etwas, das mir mehr, als ich meinte" – ist muskulös, schlicht - sprechende, lustige und wütend. Es ist das genaue Gegenteil von höflich und anständig, die Dinge, die Frauen waren damals noch zu erwarten.
Aber es ist falsch, die lodernden Delaney als lone Star, als einzige weibliche Mitglied der New Wave zu sehen, wie sie jetzt in den meisten Fällen dargestellt wird. Gab es andere böse jungen Frauen um Mädchen genauso entschlossen und stur wie ihr. Es war Littlewood, immerhin einen Punt an ihr teilgenommen hatte (wenn sie zuerst das Manuskript von A Taste of Honeyerhielt, des Regisseurs Herz gesunken war über seinen Mangel an Handlung und die "pedantisch" Art und Weise seiner Charaktere sprach). Kurz bevor Delaneys eröffneten spielen, darüber hinaus wurde Ann Jellicoes The Sport of My Mad Mother am königlichen Hof inszeniert; Es wurde im Cockney London, und hatte eine starke feministische Thema (Jellicoe würde zu gehen, einen großen Hit mit ihr 1962 zu spielen, The Knack). Gesehen Delaney J Lee Thompson 1956 Film nachgeben der Nachthatte? Ich weiß es nicht. Aber sie hätte sicherlich bewusst zu sein (und es kann ihr Drehbuch für den Tanz mit einem fremdenbeeinflusst haben).
Co angepasst aus ihrem eigenen Roman von Joan Henry, ein Glücksspiel Deb, die Zeit für Betrug (eine Erfahrung, die sie in einem leidenschaftlichen und Bestseller-Buch , Die liegen im Gefängnis, setzen würde die Reform der Frauengefängnissen gefordert) getan hatte, erzählt die Geschichte der letzten Wochen auf der Erde von einer Verkäuferin Mary Hilton (Diana Dors), der für den Mord an Lucy gehängt werden soll , die Frau mit dem Geliebten, Jim, untreu war. Dors versetzt in eine starke Leistung, mürrisch und hilfsbereit, und es ist ihr simmering und kompromissloses Wut, die Sie aus dem Bild ziehen, wie sie an den Galgen geht. Alles, was ihren Charakter will ist ein besseres Leben, und wenn sie ihr Opfer schießt es ist nicht nur aus Eifersucht und geronnene Liebe, sondern aus Klasse Zorn (Lucy ist reich). Der Film die macht seine Ablehnung der Todesstrafe deutlich (und das war vor Ruth Ellis gehängt wurde), rechnet das viel berühmtere Opfer (1961), Darsteller Dirk Bogarde, ein Film, der für Homosexuelle Gesetzesreform plädierte. Opfer, auch wurde von einer Frau geschrieben: Janet Green. Auch die hohen Testosteron New Wave Romanciers – John Wain, Alan Sillitoe Et Al – waren kurz, die von einer Frau verbunden werden. Im Jahr 1960 würde Lynne Reid Banken The L-Shaped Zimmer, veröffentlichen, in denen eine schwangere und unverheiratete Mädchen mutig kämpft, um in einer feuchten Pension überleben.
Nichts davon ist zu deuten darauf hin, dass Delaney spezielle oder riesig talentiert; Sie war. Ken Russell 1960 Monitor Dokumentarfilm über sie zu beobachten ist, fasziniert sein. Aber eine leuchtende Frau als ein Unikat zu präsentieren ist selten hilfreich; Es schlägt eine Verrücktheiten, impliziert irgendwie, dass jeder Erfolg, den sie genossen zufällig war – und es keine Unfälle hier gab. In Stratford gibt es eine Kopie von dem außergewöhnlichen schreiben, das Delaney, Littlewood schrieb, als sie ihr A Taste of Honeygesendet, und es ziemlich den Atem raubt. Die Körnung des es, den Geist. Es sollten gesendet werden Mädchen im Teenageralter überall als ein Beispiel dafür, wie ihre getan. Ich habe daraus bereits in diesem Stück zitiert, aber jetzt nehme ich Sie zu Ende. Entschuldigte sich für das Chaos ihrer Typisierung, sagt Delaney Littlewood, dass wenn sie "keinen Sinn von ihr zu spielen (oder auch"ein wenig Unsinn") sammeln kann" sie dankbar für ihre Kritik wäre – "Obwohl"ich Kritik jeglicher Art hasse". Und dann, einer letzten erstechen, bescheiden aber nicht, Sie werden feststellen, fälschlicherweise so: "Ich möchte für das Theater zu schreiben, aber ich weiß sehr wenig über sie. Ich weiß nichts, habe nichts – außer einem Lernbereitschaft – und Intelligenz. Verkaufen mit freundlichen Grüßen, Shelagh Delaney. "