Sollte unser Theater nicht mehr Herausforderung Publikum?

Sarah es extrem gewalttätigen gesäubert ließ sie taumeln in den Ställen am National Theatre letzte Woche. Das war eine seltene Ausnahme auf einem ansonsten zahm britischen Stadium?


Matt Trueman, Theaterkritiker und journalist

Hat die britische Theater gescheut, Gewalt und Grausamkeit, als die Regisseurin Katie Mitchell letzte Woche behauptet? Ich bin nicht so sicher. Es gibt eine lange Tradition – von jakobinischen Tragiker, die in-Yer-Face Dramatiker der 1990er Jahre – aber Gewalt allein nicht für anspruchsvolle Theater.

Mitchells Wiederbelebung der Sarah 1998 spielen verursacht gesäubert am Nationaltheater fünf Zuschauer, letzte Woche in Ohnmacht zu fallen. Freuen Sie sich auf grausame Bilder – Gliedmaßen sind verstümmelt, Zungen ausgeschnitten – alle mit einem Auge fürs Detail quälenden gespielt. Aber gesäubert ist nicht schwierig, einfach weil es extremen Gewalt enthält. Shakespeare und Tarantino zeigen uns ähnlich. In der Tat war das härteste, was zu beobachten, dass ein Schauspieler eine ganze Schachtel Pralinen – kaum der Stoff, aus dem ein 18 Rating zwangsernährt.

Es ist schwierig, weil es uns nicht einfachste Erklärungen geben. Wir sind nie gesagt, warum diese Menschen gefoltert werden – oder warum sie einreichen. Kane bittet uns, was wir gerade sind, und vor allem, was wir fühlen mit Sinn. Wir haben das Spiel Widersprüche sowie seine Schönheit und seinen Schrecken in Einklang zu bringen. Zu oft britische Theater gibt uns die Antworten. Viele Stücke erzählen uns genau was sie reden, was sollen wir, wann man lachen, Weinen und Donnerschlag denken. Wir brauchen mehr Unsicherheit: Theater, das fordert uns zu unserer eigenen Route zu finden.

Mark Shenton, gemeinsamen Chef Kritiker und Mitherausgeber von The Stage

Dies ist nicht das erste Mal ein Spiel hat in den Ständen verursacht Ohnmacht – Titus Andronicus bei Shakespeare Globe in 2006 und im Jahr 2014 wiederbelebt hatte Publikum fallen wie die fliegen; Es gab 43 bei einer Aufführung allein berichtet. Dessen Direktor Lucy Bailey war stolz darauf, diese Reaktion provoziert haben sagte in einem Bericht "ich es alles ziemlich wunderbar finde. Dass Menschen, so viel zu den Zeichen und Emotion verbinden können, dass sie eine viszerale Wirkung haben. Früher habe ich enttäuscht werden, wenn nur drei Menschen ohnmächtig." Sie verstärkt den Realismus der Gewalt, die enthält ein Zeichen mit ihrer Zunge ausgeschnitten ist, erzählte mir damals, "Wir waren mit dunklem Blut canny – normalerweise im Theater ist es zu hell, also Menschen, die es nicht glauben."

Wie bei gesäubert, Titus Andronicus – 400 Jahre zuvor – Schock soll. Shows wie Jerry Springer – die Opersind, auch produziert auf nationaler oder The Book of Mormon im West End, dass beide in Tabu-Bruch Darstellungen der Religion befassen. ( Jerry Springerhatten wir Jesus in eine Windel zugibt, "ein bisschen schwul", und Gott in einer Arie "es nicht leicht, mich" zu erklären.) Publikum gehen mit einiger Erwartung, die sie gehen, um in Frage gestellt werden; Theater müssen nicht unbedingt das Boot keine weiter zu schieben. Aber sie hätte vielleicht besser vorbereitet Publikum, was zu erwarten bei gesäubert. Eine kleine Warnung in der Werbung, dass das Spiel "grafische Szenen von körperlicher und sexueller Gewalt enthält" ist kaum mehr als eine theatralische Äquivalent von einem X-Rating.

MT Es hängt davon ab, was Sie durch eine Herausforderung bedeuten. Wenn ein Publikum ankommt sind verspannt für Schock, auch eifrig bemüht, schockiert, werden sie wirklich in Frage gestellt? Jerry Springer und The Book of Mormon sind eigentlich gute Beispiele. Ist die Lästerung wirklich schockierend Publikum, möchten nicht nur besuchen, sondern für das Privileg bezahlen, oder unsere Reaktion eine Art mock Schock? Wir führen Straftat könnte aber wir sind tatsächlich unsere eigene Unshockability anzeigen. Außerdem, nicht diese Shows nichts – nicht wirklich herausfordern. Im Jahr 2007 entschieden zwei britische Richter, dass Jerry Springer "nicht angemessen betrachtet werden könnte wie angestrebt, oder ein Angriff auf das Christentum oder Christen heilig." Die Mormonen-Kirche selbst in The Book of Mormon Programm beworben.

Das erstreckt sich über Theater. Es neigt dazu, den Status Quo intakt verlassen. Weil wir gehen darauf, anstatt umgekehrt, kann Theater am Ende predigen, um die konvertierten-Publikum nicht anspruchsvoll aber bestätigen alles, was sie schon glauben. Wenn wir über anspruchsvolle Publikum sprechen, müssen wir Fragen, wer diese Zielgruppen sind. Verschiedene Dinge werden unterschiedliche Zielgruppen – Herausforderung, so die Frage zurück zu Zugang und Vielfalt kommt.

MS Ja, bekommt das Theater unbedingt selbst auswählen Publikum; eine, die tendenziell entweder offen für die Herausforderungen sein, es könnte zu provozieren, oder weiß was es will, und das ist eine gute Zeit haben. Das Publikum in Scharen zu Der König der Löwen sind ganz anders als diejenigen, die gehen könnte, um eine Sarah Kane bei nationalen spielen zu sehen.

Aber Theater ist sehr gut, auch mit Trojanischen Pferden, jeder der diese Zielgruppen herauszufordern: Disney König der Löwen anvertrauten eine experimentelle Theatermacher und Puppenspieler Julie Taymor, gab es eine wahrhaft theatralische Behandlung, keine Pantomime; und Katie Mitchell, der Aufführungleitete, ist bekannt für ihre kühnen, konfrontative Experimente mit Theaterform Direktor.

Im Moment ist der größte Hit am Broadway Hamilton, eine schillernde musikalische Geschichte einer der amerikanischen Gründerväter gebrochen durch eine Hip-Hop-Punktzahl und eine absichtlich Mischenrennen Stimmen Anspruch eine sehr weiße Geschichte als eine, die alle Amerikaner gehört. Es ist eine Herausforderung, den Status Quo, und hat die moderne Broadway musical auf den Kopf gestellt. Ebenso ist die West End Bühne musical-Version von Kick It Like Beckham (geschlossen am 5. März) die unterschiedlichsten Show in London, ein Porträt des modernen multikulturellen London, das ist aufregend des Augenblicks und verbindet westliche und asiatische musikalische Einflüsse, etwas Neues zu machen. Theaterform, in anderen Worten, wird gerade getestet und verschoben, sogar in der vermeintlich risikoaverse Welt des kommerziellen Musicals.

MT So argumentieren warum nicht mehr davon? Warum würden Sie nicht wollen, Theater, schieben sich weiter – und dabei schieben ihren Zielgruppen weiter? Stell dir vor, jeder Zuschauerin, auch diejenigen, die nur in der Hoffnung auf eine gute Nacht, verließ das Theater herausgefordert durch was auch immer sie gerade gesehen haben.

Das ist wie Kunst die Welt verändert, nicht wahr? Es löst keine sozialen Wandels über Nacht. Es verschiebt sich Haltungen und Annahmen, Stück für Stück, eine Person zu einem Zeitpunkt. Dazu hat es zu seinem Publikum – Herausforderung und anspruchsvolle Theater muss nicht abschreckend sein.

Wie Sie sagen, kann auch allseits beliebten Musicals fordern Sie ihr Publikum, also warum sollten Sie sich für diejenigen, die nicht? Aus dem gleichen Grund gibt es keinen Grund, dass anspruchsvolle Shows auch beliebte nachweisen kann. Gesäubert wird regelmäßig Ausverkauf Dorfman Theater, trotz (oder vielleicht wegen) einige ein-Stern-Bewertungen. Gibt es ein besseres Argument für britische Theater ihr Publikum eine Herausforderung, kann nicht zu mir. Es verkauft.

MS Stimmte! Veränderung ist inkrementell. Aber es muss nicht groß sein. Hamilton nicht am Broadway ohne ankommen, führen Sie zunächst der Komponisten Lin-Manuel Miranda penning ein weit eher konventionellen, aber dennoch Tony prämierten Musical, In the Heights (heute im Londoner Kings Cross Theater) und zweitens durch eine Off-Broadway im öffentlichen Theater (wohl am nächsten New York hat das Nationaltheater). Konfrontation mit dem Publikum, daher werden will und anspruchsvoll, sie sollte nicht getan werden, um ihrer selbst Willen – oder auch nur um Tagespost Theaterkritiker zu ärgern, sondern in ein schrittweises Vorgehen.

Aber es muss auch Raum für die Arbeit sein, die einfach Publikum gefallen ist. Nicht jeder will herausgefordert werden, jedes Mal, wenn sie ins Theater gehen.

Für die Dorfman ausverkauft, das ist beeindruckend – aber es hat nur 400 Sitzplätze. Um die durchschnittliche Westend Haus füllen, brauchen Sie Publikum zwei oder drei Mal so groß. Und das ist was die Originalproduktion von Shopping und ficken erreicht, auch wenn es unwahrscheinlich aus den 80-Sitzer Royal Court Theatre Upstairs (dann vorübergehend an die Botschafter basierend) übertragen, Shaftesbury Avenue in der Mitte der 90er Jahre.

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