Stimmen zu hören erlaubt Charles Dickens, außergewöhnliche fiktionale Welten zu erschaffen

Die Schriftsteller sagte er nicht erfunden, aber lediglich aufgezeichnet, was er hörte und sah. Dies wirft Fragen über den Akt des Schreibens




•
Akzente, Erzähler und absolute Stille: wie Sie Stimmen hören, wenn Sie lesen


•
Lesen Sie mehr von der inneren Stimmen-Serie

Evelyn Waugh A Handvoll Staub (1934) endet mit seiner Protagonisten, Tony Last, gefangen im brasilianischen Urwald durch seine Entführer, Herr Todd, wer zwingt ihn das Gesamtwerk von Charles Dickens, nacheinander, immer und immer ohne Ende – oder Flucht vorzulesen. Es ist ein herrlich dunkel Einbildung: der große viktorianische Romancier als Komplize der Sadist. Es verbindet auch Dickens die Möglichkeit, dass es etwas potenziell drückend, sogar einsperren, in der Erfahrung der menschlichen Stimme. Stimmen, es schon vermuten lässt, können den Geist tyrannisieren.

Waugh verknüpft Dickens an anderer Stelle mit Stimmen zu hören. In der Tortur von Gilbert Pinfold (1957) leidet vor allem der mittleren Alters Schriftsteller gebunden eine akute psychischen Krise auf dem Meer, Thrum der menschlichen Stimmen aus dem Schiff Rohre immer wieder zu hören. Oder so er übernimmt: in der Tat, diese Stimmen sind persistent, imaginäre und unerwünschte – d. h. verbale Gehörshalluzinationen, scheinbar im Zusammenhang mit gebunden Abhängigkeit von Alkohol und Beruhigungsmitteln (Waugh schrieb von Erfahrungen aus erster Hand). Die Stimmen Folgen gebunden herum überall dort, wo er auf dem Schiff wandert zunehmende Störung verursacht. Und der Kapitän des Schiffes hat unverkennbar Dickens Namen Steerforth (nach James Steerforth in David Copperfield, einem anderen sadistischen Meister).

Die meisten modernen Leser fühlen instinktiv, dass literarische Erfahrung viele Gemeinsamkeiten mit dem Akt der belauscht hat. Lesung Fiktion ist ein Prozess der Charaktere Stimmen klingen im Innenohr und die Absorption des imaginierten Lärm machen sie (wie von Zauberhand vorgehört durch locken Tinte auf einer Seite). Es ist üblich, von Schriftstellern, auch denken, Aufbau fiktive Welten durch Stimmen, als ob Kreativität als eine subtile innere belauscht beginnt. Die Analogie zwischen Vorstellung und Anhörung läuft sicherlich tief in unsere Mythen der Kultur. Inspiration, die Theorie der Komposition auf einmal alte, romantisch und modern, sagt uns, dass Kreativität entzündet sich durch die Aufnahme einige geheimnisvolle andere Stimme in der Schriftsteller-Fluss des Seins. Schreiben bedeutet, dass eine Stimme gestört ist, übernommen, durch einen anderen erbracht. Dickens glaubte, auch.

Später in seiner Karriere gab Dickens vocal Verkörperungen von seinem eigenen Zeichen diese Wahrheit eine theatralische Form: die öffentlichen Lesereise. Weisheit hat das "tun" die verschiedenen Stimmen seiner geliebten Figuren seines Todes eilte, konnte keine anderen viktorianischen ihn für Berühmtheit, Ergebnis- und schiere Vokalkunst entsprechen. Die Viktorianer sehnte sich der Autor mehrere Stimmen: zwischen 1853 bis zu seinem Tod im Jahre 1870, Dickens etwa 470 Mal aufgeführt. "Inmitten der Vielzahl von"Lesungen", stehen die von Herrn Charles Dickens allein", strahlte der Times im Jahr 1868. Edgar Johnson, sein erstes Post-Freudschen Biograph schrieb in den 1950er Jahren: "Es war [immer] mehr als eine Lesung; "Es war eine außergewöhnliche Ausstellung des Handelns, die auf ihren Prüfern mit mesmeric Besitz beschlagnahmt."

Stimmen zu hören und erfinden Charakter waren auch untrennbare Aspekte seines Schaffens. Dickens verstanden seine erstaunliche Schreibpraxis als die Beschwörung von Stimmen. "Jedes Wort gesagt durch seine Figuren deutlich von ihm gehört wurde", betonte ein Kritiker im Jahre 1872. Dickens selbst betrachtet seine Romane kommen aus einer autonomen Quelle jenseits Willen, so schrieb er an seinen Freund John Forster: "Wenn ich mich, mein Buch setze, einige wohltätige Kraft zeigt es alle zu mir, und versucht mich zu interessieren, und ich nicht selbst erfunden – wirklich nicht – aber sehen sie, und schreiben Sie es auf". Es ist schwer zu beurteilen, wie wörtlich gemeint. Aber in unerwünschte Präsenzen ermöglicht zentrale zu seinem Selbstverständnis als Schriftsteller war. Frau Gamp, die verrufenen Krankenschwester aus Martin Chuzzlewit eingedrungen wiederholt auf Dickens, als er, dass Roman schrieb "flüstert ihm an den unpassendsten Stellen – manchmal sogar in der Kirche –, dass er gezwungen war, ihr mit Gewalt abzuwehren", wie es der amerikanische Schriftsteller JM Peebles später ausdrückte.

Illusion und Halluzination waren wie Mesmerismus, die er brachte, ernste Themen, Dickens. Ein Essay von 1857, meine Geister, in seiner eigenen Zeitschrift Haushalt Wörter, erforscht diese zerbrechlichen mentalen Zuständen. Und seine Fiktion Funktionen nicht verankerten stimmen, wie in seinem 1866 Christmas story The Signal-Man beginnt mit der plötzlichen Eindringen von einer unbekannten Stimme brüllen "Halloa!", aus dem nichts. Mitglieder der internationalen hören Stimmen Bewegung heute argumentieren das Stimmen repräsentieren einen Teil der Person, die will, gehört und anerkannt werden. Ob moderne Theorien, die uns helfen besser zu verstehen, Dickens, oder umgekehrt, scheint unklar. Aber er war ein vorbildlicher stimmen, wie ein Schriftsteller und Musiker in Möglichkeiten, die uns bitten, sollte prüfen, wie wir kulturell literarische Kreativität, innere Rede und Vorsingen und ungewöhnliche geistige Erfahrung gestalten.

* Peter Garratt ist Dozent im Fachbereich Anglistik an der Durham University und teilnehmenden Forscher auf der Die Stimme zu hören Projekt.