Tate Modern Turbine Hall Of Fame: die besten und schlechtesten Kunstwerke so weit

Wie Tate Modern seine neuesten Turbinenhalle Blockbuster zeigt, gibt Jonathan Jones sein Urteil auf welche Installationen bisher am besten funktioniert haben, und die versäumt haben, sich der enormen Herausforderung stellen


Louise Bourgeois, ich glaube, rückgängig zu machen, ich Redo (2000)

Die Tate Modern erwischte einen fulminanten Auftakt zu Beginn des 21. Jahrhunderts mit einem Meisterwerk des Surrealismus eines Künstlers dessen langer Leben verbunden mit der ersten modernen Meister der Kunst der Gegenwart. Louise Bourgeois, lehrte von Leger und durchdrungen von ihrer französischen Kindheitserinnerungen, hatte eine Vorstellung groß genug, um die Turbinenhalle mit ihren eigenen Traumbilder, übersetzt eine kolossale maßstabsgetreu zu füllen. Türme mit Wendeltreppen führte zu Momenten der gespiegelten Kontemplation und eine riesige Spinne überfallen das ehemalige Kraftwerk rationalen modernen Raum. Bourgeois zeigte, dass kraftvollen Bildern aus dem Unbewussten ausgebaggert den massivsten Raum intime und konfessionelle machen können. Wenn es gelingt, Bilder sind sie gleichzeitig grand und private.

Die Idee, Skulptur in dieser Größenordnung in einem Museum wurde von dem industriellen Maßstab des Gebäudes selbst diktiert. Bei der Auswahl der Bourgeois – und in ihren Entscheidungen seit – die Kuratoren wies einige scheinbar offensichtlichen Kandidaten wie Richard Serra und Jeff Koons, die bereits in großem Maßstab arbeiteten. Der Lohn war das erste Mal, das Museum als etwas völlig neues und nicht nur eine Nachahmung des New Yorker Museum of Modern Art und das Guggenheim-Marke. Das war eine äußerst erfolgreiche Strategie. Aber wäre nachfolgende Künstler Bourgeois gerecht zu werden? Dazu mussten sie lernen ihr Masterclass: große Kunst erfordert eine große Vorstellungskraft.

Anish Kapoor, Marsyas (2002-3)

Eine Rötung füllt meine Meinung, wenn ich daran denke, dass das unglaublich lange und sinnliche Objekt Anish Kapoor für die Turbinenhalle gemacht. In der griechischen Mythologie ist Marsyas ein Satyr, der den Gott Apollo zu einem Musikwettbewerb herausfordert. Marsyas spielt seine Pfeifen und Apollo spielt seine Leier. Es ist immer ein Fehler, einen Gott zu einem Wettkampf herausfordern. Marsyas gewinnt. Seine Belohnung ist grausig. Apollo flays aus seiner Haut.

In der Kunst ist der Enthäutung Marsyas eine alte Geschichte, mit grausigen Realismus von Tizian gemalt. Kapoor neu erfunden es brillant, den Körper des Satyrs mit seinem Musikinstrument zu verschmelzen. Eine riesige Hornpipe, hohl und sonor, wurde in der Turbinenhalle, die Öffnungen an den Enden cavernosus und dunkel, wie Körperöffnungen ausgesetzt. Die Tiefe Rötung dieses gigantischen Musikinstrument war gruselig Bio. Es war wie die abgezogenen Sehnen und Muskeln des Marsyas – die blutigen Schönheit seiner exponierten Anatomie.

Es war auch seltsam sexuelle. Satyrn im Mythos sind praktisch Fuß Penisse. Sie sind Geschöpfe der Lust und Wahnsinn. Das ist warum Marsyas darf keine besser spielen als Apollo, dem Gott der Sonne und Grund: denn der Körper kann nicht den Verstand herrschen. Kapoors Skulptur umgekehrt dieses Gesetzes. Dies war eine riesige abgezogenen Phallus so viel wie ein Rohr: ein Wein rote Invasion der kühle graue Turbinenhalle von dionysischen Kräften der Ekstase und Sinnlichkeit.

Olafur Eliasson, das Weather-Projekt (2003-4)

Das schimmernde Licht einer indoor Sonne gefüllt der Turbinenhalle mit Staunen und Ehrfurcht, Spiegel im Dach erweitert und verzerrt Raum, Menschen lagen auf dem Betonboden auf Kunst. Olafur Eliasson erstellt die verträumte Stimmung ein Rock-Konzert in einer Kunstgalerie. Psychedelische Wellen der kosmischen Größe hatten Besucher im Delirium. Und doch war dies eine schwere Kunstwerk. Eliasson ist ein Fan von der romantischen Maler JMW Turner. Er brachte Turner ins 21. Jahrhundert zu überraschenden Effekt. Wir schauten in die Unendlichkeit von Raum und Licht und wunderte sich über unseren Platz im Universum. Die Turbinenhalle wurde ein Theater der Metaphysik und der Wissenschaft.

Eliasson verbunden mit dem außerhalb die Welt im Inneren des Museums. Seine grandiosen Vision eine Art Remake mit Licht und Spiegel war eine starke Erinnerung daran, dass der Mensch in der natürlichen Welt in die tiefsten Wurzeln unseres Geistes gebunden sind. Phantasie selbst ist ein Kind der Sonne. Wir brauchen nicht nur ihr Licht zu leben, aber zu denken.

Carsten Höller, Test-Site (2006-7)

Lange bevor Banksy Dismaland erstellt, wandte sich die Spirale röhrenförmigen durcheinander Folien, die Carsten Holler in der Turbinenhalle errichtet Tate Modern in einen Themenpark. Was zum Teufel hier geschah? Es war wirklich bizarr, eine Übernahme von Hieronymus Bosch. Die Folien führte vom oberen Galerien des Museums nach unten in der großen Halle, und Menschen in der Warteschlange wie Lemminge für die Chance, auf die Erde zurasen. Sie hatte den Eindruck, die ähnliche Warteschlangen gebildet haben könnte, von einer Klippe springen ein Künstler es vorgeschlagen hatte.

Holler Installation war irgendwie, zutiefst intelligente. Ich bin immer noch versuchen es, fast ein Jahrzehnt später Puzzle. Seine Dias – neu in diesem Jahr in der Hayward Gallery – beide replizieren und kommentieren die Crowdsourcing-Energie der Gegenwartsgesellschaft. Flashmob Leidenschaften, selbstmörderische Selfies. Holler kam zu Tate Modern wie der Rattenfänger Hamlyn, das Kind bei Erwachsenen die Freigabe, und bietet eine Freiheit, die war auch eine Disziplin-muss man diesen Spaß.

Er änderte auch das, was Kunst sein kann. Seit Testgelände Interaktion immer mehr in Mode, in der Turbinenhalle und anderswo geworden. Holler hat es am besten. Seine Dias waren nicht so unschuldig, wie sie schienen. Ihre röhrenförmigen metallischen Strukturen beschränkt, so viel wie ihre willigen Opfer befreit. Es war etwas verrückt über alles. Der Künstler, sly, Konzeptualist Disney, schuf ein subtiler Hohn auf die Weisheit der vielen.

Doris Salcedo, Shibboleth (2008)

Schließlich schien die Phantasie und Originalität entfesselt in der brillanten ersten Jahrzehnt der Turbinenhalle Kommissionen – wie Sie sehen können, und keine Entschuldigung an neuere Bemühungen, alle meine Favoriten aus diesem Jahrzehnt sind – das Museum selbst auseinander riss. Wie ein Spukhaus in einer Erzählung von Edgar war Tate Modern implodiert. Ein großen Spalt geöffnet bis hin im Erdgeschoss, einen geologischen riss den architektonischen Stoff zerreißen. Zivilisation war zersplittert. Dunkle Mächte waren nach oben platzen. Sicherlich war dies das Ende.

Salcedo Installation war ein perfektes Kunstwerk, das die surrealistische Tradition in einem gigantischen architektonischen Witz übersetzt. Sie schuf eine sehr überzeugende Lücke in der Etage der Turbinenhalle, einen Riss läuft von Anfang bis Ende eine Narbe von Wange an Wange. Menschen waren bizarr fasziniert. Massen kam nicht nur zu schauen, aber verlieben sich. Geschichten von Unfällen stark vermehrt und es wurde offensichtlich Besucher waren tatsächlich zum Loch – gezwungen, setzen Sie einen Fuß innen gezeichnet.

Sie musste noch nicht interagieren diese unheimliche Arbeit von ihr heimgesucht werden. Genau wie die erste Turbine Hall-Skulpturen von Bourgeois und wie alle Klassiker dieses einzigartigen Genres der Kunst, die in der Erinnerung bleiben, versuchte Shibboleth nicht, etwas anderes als ein Kunstwerk sein. Alle großer Kunst kommt aus fantasievollen Tiefe und schafft überzeugende Bilder. So war es in der Steinzeit und es stimmt in der Turbinenhalle. Salcedo ist eine poetische Künstlerin von Verlust und Tod und unheimlichen. Ihre finsteren Riss in der Welt war eine dunkle Zeichnung auf einer stupenden Skala, treiben in den Geist einer geteilten Landschaft für eine zerbrochene Welt.

... Und das Schlimmste

Abraham Cruzvillegas, Baulücke (2015)

Im Vergleich mit Mut und Intelligenz der beste Turbinenhalle Arbeit Provisionen spätestens hier schaut faul und träge, als ob durch die Herausforderung, uninteressiert an ein Publikum zu gewinnen Scharm. Dieser beeindruckende Raum ist eine Chance, etwas theatralischen und irrsinnig zu schaffen. Mexikanische Künstlerin Abraham Cruzvillegas hat eine Gerüst-Plattform errichtet, auf der er ein Netzwerk von dreieckigen Pflanzer, gefüllt mit Erde aus verschiedenen Parks in London platziert hat. Er hat keine Ahnung, was wird oder nicht in ihnen wachsen. Es ist eine Idee, die einem Achselzucken auslösen könnte, oder im besten Fall ein "hmm" in einer Gruppe über Kunst und Ökologie zeigen. Als ein eigenständiges Kunstwerk in einem der dramatischsten Museumsräume in der Welt ist es ein nicht-Ereignis. Menschen schauen hinunter auf es von der Turbinenhalle Brücke, verblüfft. Eltern versuchen, ihre Kinder zu erklären. "Naja... Es geht um... äh... " Es gibt keine ästhetische Kraft und herzlich wenig zu denken. Zurückbringen der Riss, der Sonne, die Folien – nichts – oder vielleicht es ist endlich Zeit, dass Herrn Serra oder Herr Koons anzurufen. Das ist Kunst zu vergessen, dass es Mission zu entzünden die Seele hat.

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